在关闭了近九年之后，佛罗伦萨 乌菲兹美术馆的标志性场所之一重新开放：作为 美术馆展览路线的历史性入口，Scalone Lorenese 现在完全向公众开放，并按照 1769 年的布局重新布置，当时洛林大公彼得-莱奥波尔多（Pietro Leopoldo of Lorraine）首次将美术馆向公众开放。这不仅是一次建筑上的干预，也具有强烈的象征意义，因为它将一个标志着地球上最重要博物馆之一不朽入口的空间还给了这座城市和来自世界各地的游客。
重新开放将人们的视线拉回到一个确切的日子，1769 年 6 月 24 日，佛罗伦萨的守护神圣约翰的节日。在这一天，弗朗西斯皇帝的儿子、托斯卡纳大公皮埃特罗-莱奥波尔多（Pietro Leopoldo）为美术馆新一季的开幕式揭幕，使其成为世界上最早以现代公共理念创建的博物馆之一。目前的翻新工程正是为了庆祝开馆，重现 18 世纪迎接游客的氛围和庆祝设备。
入口处的拉丁文碑文回顾了洛林君主的改革工作，他对 “Museo Mediceo ”进行了重组，扩大了空间，增加了作品数量，使其外观更加华丽，从而提高了城市的声誉，促进了美术的发展。献词是由当时的博物馆馆长路易吉-兰齐（Luigi Lanzi）修道院院长用拉丁文亲笔书写的，作为将王朝历史与现代博物馆机构的诞生联系在一起的意向宣言，欢迎参观者的到来。
碑文上方是十八世纪雕塑家弗朗切斯科-卡拉多里（Francesco Carradori）创作的皮埃特罗-莱奥波尔多（Pietro Leopoldo）的古董半身雕像。在刚刚翻修过的楼梯顶端，还有美第奇家族从科西莫一世到最后一任大公吉安加斯通的前辈们的半身像，他们创建并扩建了画廊。路易吉-朗齐还为他们每个人撰写了拉丁文碑文，以纪念他们为乌菲齐巨大艺术遗产的形成所做出的贡献和收藏探索。
这些半身雕像都戴着当时典型的华丽假发，现在被放置在巨大的木凳上，而巴乔-达格诺洛（Baccio d’Agnolo）创作的大型多色木质纹章则在墙壁顶端占据着主导地位，高高地耸立在下面的大理石游行队伍中。整个建筑恢复了最初的场景效果，旨在给 “外国人 ”留下深刻印象（18 世纪时，人们这样称呼来自城外的游客），并肯定王朝和托斯卡纳首都的声望。
Scalone Lorenese 从 2018 年起就不复存在了，当时该区域完全被纳入了新乌菲齐美术馆的建设工地。当年，需要对支撑楼梯拱顶的木结构进行加固和修复，这是一项需要长时间和极大关注的精细工作。该结构由宫廷建筑师扎诺比-德尔罗索（Zanobi Del Rosso）于 18 世纪皮耶特罗-莱奥波尔多（Pietro Leopoldo）统治时期设计，实际上已经出现了危急情况，因此必须进行有针对性的建筑加固。
最近几周完成了加固工作，重新向公众开放，并重新安装了自十八世纪以来楼梯上存放的古董。这为历时八年的历史性建筑工程画上了句号，也是乌菲齐美术馆更广泛的改造和更新过程的一部分，最近还重新开放了瓦萨里走廊，并拆除了标志乌菲齐广场二十年之久的起重机。
2005 年至 2007 年期间，曾对楼梯进行过一次大修，对灰泥、粉刷和装饰装置进行了修复。当时还修复了墙壁上所谓 “洛林绿 ”的特色绘画，通过一系列地层测试，确定了洛林大公选择的颜色。这种在历史文献中被描述为 “带有绿土、翠绿和其他颜色的绿色 ”的特殊色调，反映了奥匈帝国的审美观，也是精心设计的洛可可风格的一部分。同样的颜色也出现在洛林王朝干预的其他地方，如 Poggio Imperiale、Specola、Kaffeehaus 和 Limonaia di Boboli，证明了一种精确的审美和文化取向。因此，楼梯的复原不仅恢复了一个建筑环境，还恢复了洛林王朝艺术和代表政策的一个连贯片段。
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| 乌菲齐，时隔八年后，皮埃特罗-莱奥波尔多想要的入口斯卡隆-洛伦佐重新开放 |
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