Uffizien, nach acht Jahren wird der Scalone Lorenese, der von Pietro Leopoldo gewünschte Eingang, wieder eröffnet

Nach fast neunjähriger Schließung wird einer der symbolträchtigsten Orte der Uffizien in Florenz wiedereröffnet: Der Scalone Lorenese, der historische Eingang zum Ausstellungsparcours der Galerie, ist nun wieder vollständig sichtbar und für die Öffentlichkeit zugänglich, und zwar in der Form, die er 1769 hatte, als Großherzog Pietro Leopoldo von Lothringen das Museum erstmals der Öffentlichkeit zugänglich machte. Ein Eingriff, der nicht nur architektonisch, sondern auch stark symbolisch ist, da er der Stadt und den Besuchern aus aller Welt einen Raum zurückgibt, der den monumentalen Eingang zu einem der wichtigsten Museen der Welt markiert.

Die Wiedereröffnung erinnert an ein genaues Datum, den 24. Juni 1769, den Festtag des Heiligen Johannes, des Schutzpatrons von Florenz. An diesem Tag eröffnete Pietro Leopoldo, Sohn von Kaiser Franz und Großherzog der Toskana, eine neue Saison für die Galerie und machte sie zu einem der ersten Museen der Welt, das mit einem modernen, öffentlichen Konzept gegründet wurde. Die derzeitige Renovierung erinnert an diese Eröffnung und rekonstruiert die Atmosphäre und die feierliche Ausstattung, mit der die Besucher im 18.

Die lateinische Inschrift amEingang erinnert an die Reformarbeit des lothringischen Herrschers, der dafür sorgte, das “Museo Mediceo” zu reorganisieren, seine Räume zu erweitern, die Anzahl der Werke zu erhöhen und ihm ein noch prächtigeres Aussehen zu verleihen, um das Prestige der Stadt und die Entwicklung der schönen Künste zu fördern. Die Widmung, die in lateinischer Sprache in der Handschrift von Abt Luigi Lanzi, dem damaligen Direktor des Museums, verfasst wurde, empfängt den Besucher als eine Absichtserklärung, die die dynastische Geschichte mit der Entstehung der modernen Museumseinrichtung verbindet.

Über der Inschrift befindet sich die antike Büste von Pietro Leopoldo, die von dem Bildhauer Francesco Carradori aus dem 18. Jahrhundert geschaffen wurde, eine Figur, die den Raum mit einem feierlichen Rahmen beherrscht, der dem Geschmack der Zeit entspricht. Am oberen Ende der Treppe, die gerade renoviert wurde, befinden sich auch die Büsten der Vorgänger der Medici, von Cosimo I. bis zum letzten Großherzog Giangastone, der die Galerie gründete und erweiterte. Auch für jeden von ihnen hatte Luigi Lanzi lateinische Inschriften verfasst, um die Verdienste und Sammeltätigkeiten zu würdigen, die zur Entstehung des immensen künstlerischen Erbes der Uffizien beigetragen hatten.

Die Büsten, die sich durch die für die damalige Zeit typischen prächtigen Perücken auszeichnen, stehen jetzt auf massiven Holzhockern, während das große polychrome Holzwappen von Baccio d’Agnolo die Wand oben dominiert und die Marmorparade darunter überragt. Das Ganze stellt die ursprüngliche szenografische Wirkung wieder her, die darauf abzielte, die “Fremden”, wie die Besucher von außerhalb der Stadt im 18.

Die Scalone Lorenese waren seit 2018 nicht mehr zu sehen, als der Bereich vollständig in die Baustelle der Nuovi Uffizi integriert wurde. In diesem Jahr ergab sich die Notwendigkeit, die Holzstruktur, die die Gewölbe der Treppe trägt, zu konsolidieren und zu restaurieren - ein heikler Eingriff, der viel Zeit und Aufmerksamkeit erforderte. Die Struktur, die im 18. Jahrhundert vom Hofarchitekten Zanobi Del Rosso während der Herrschaft von Pietro Leopoldo entworfen wurde, wies in der Tat kritische Punkte auf, die eine gezielte architektonische Verstärkung unerlässlich machten.

Die Konsolidierungsarbeiten wurden in den letzten Wochen abgeschlossen, so dass das Gebäude wieder für das Publikum geöffnet werden konnte und die Antiquitäten, die seit dem 18. Jahrhundert beherbergt. Damit geht eine historische Baustelle zu Ende, die acht Jahre gedauert hat und Teil eines umfassenderen Prozesses der Umgestaltung und Aktualisierung der Uffizien ist, in dessen Verlauf auch der Vasari-Korridor wiedereröffnet und der Kran abgebaut wurde, der zwei Jahrzehnte lang die Piazzale degli Uffizi markiert hatte.

Die Treppe war bereits zwischen 2005 und 2007 Gegenstand eines größeren Eingriffs, bei dem der Putz, die Stuckarbeiten und die dekorativen Elemente restauriert wurden. Bei dieser Gelegenheit wurde auch die charakteristische Bemalung der Wände im so genannten “lothringischen Grün” restauriert, die durch eine Reihe von stratigrafischen Untersuchungen ermittelt wurde, die die von den lothringischen Großherzögen gewählte Farbe ans Licht brachten. Der besondere Farbton, der in historischen Dokumenten als “grünlich mit grüner Erde, Grünspan und anderem” beschrieben wird, spiegelt einen Geschmack wider, der dem in Österreich-Ungarn üblichen entsprach, und ist Teil des Diktats eines elaborierten Rokoko-Stils. Die gleiche Farbgebung findet sich auch in anderen lothringischen Bauwerken wie dem Poggio Imperiale, der Specola, dem Kaffeehaus und der Limonaia di Boboli und zeugt von einer präzisen ästhetischen und kulturellen Ausrichtung. Die Wiederherstellung der Treppe stellt somit nicht nur ein architektonisches Umfeld, sondern auch ein kohärentes Fragment der künstlerischen und repräsentativen Politik der Lothringer wieder her.

Uffizien, nach acht Jahren wird der Scalone Lorenese, der von Pietro Leopoldo gewünschte Eingang, wieder eröffnet

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