西班牙发现一幅迭戈·委拉斯开兹的画作：这是一幅奥利瓦雷斯伯爵-公爵的肖像画

在西班牙，发现了一幅 迭戈·委拉斯开兹（塞维利亚，1599年—马德里，1660年）的未公开作品，他是17世纪西班牙最重要的艺术家之一。这一发现由底特律艺术博物馆馆长、艺术史学家萨尔瓦多·萨洛特-庞斯公布，他在《ARS Magazine》最新一期中专门为此画发表了一篇长文：这是这位塞维利亚大师创作的首幅身着盔甲的奥利瓦雷斯伯爵-公爵肖像画。 这幅现藏于私人收藏中的画作，被视为理解1626年菲利普四世宫廷复杂政治与艺术动态的关键作品。这一时期，西班牙与梵蒂冈之间外交活动频繁，而这位安达卢西亚画家也在此期间确立了其作为西班牙王室最受青睐的肖像画家的地位。

这一重要发现的源头可追溯至对教皇驻马德里使团的历史研究。 1970年，历史学家恩里克塔·哈里斯（Enriqueta Harris）发表了卡西亚诺·达尔·波佐（Cassiano dal Pozzo， 都灵，1588年—罗马，1657年） 旅行日记的若干节选。卡西亚诺是一位杰出的收藏家、艺术赞助人，同时也是教皇特使——颇具影响力的弗朗切斯科·巴贝里尼（Francesco Barberini）枢机主教的秘书。 教皇乌尔班八世——这位红衣主教的叔父——曾派遣巴贝里尼执行一项复杂的外交使命：1625年先是前往法国路易十三的宫廷，随后于1626年赴马德里觐见菲利普四世， 首要目标是就瓦尔泰利纳地区——当时这片争议领土正处于激烈战火之中——与这两大欧洲强国协商达成停战协议。

卡西亚诺·达尔·波佐在其日记中明确写道，1626年这位塞维利亚画家创作了两幅肖像画，此前没有任何文献记载：一幅是奥利瓦雷斯伯爵-公爵（加斯帕尔·德·古兹曼·伊·皮门特尔；1587年出生于罗马，1645年逝于托罗），另一幅则是弗朗切斯科·巴贝里尼红衣主教的肖像。 该日记还揭示了一个极具史学价值细节：达尔·波佐在看到委拉斯开兹绘制的巴贝里尼肖像后，表达了深深的失望，他批判性地描述该作品洋溢着忧郁而严厉的气息。 作为他这一失望情绪的直接后果，罗马代表团委托胡安·范德哈门为红衣主教创作一幅新肖像。范德哈门是一位具有荷兰血统的马德里著名画家，他的作品最终获得了教皇随行人员的认可。

考虑到委拉斯开兹正是凭借其非凡的肖像画才华才得以进入国王麾下，卡西亚诺·达尔·波佐的严厉评价着实令人惊讶。 如今，学者们普遍认为，对委拉斯开兹肖像画的拒绝以及用范德哈门的作品取而代之，反映了这位塞维利亚年轻画家声望的迅猛提升在马德里阿尔卡萨尔宫内所引发的紧张、担忧和抵触情绪。 然而，正是在西班牙与意大利当局关系的大背景下，奥利瓦雷斯伯爵-公爵才可能委托委拉斯开兹为自己及教皇特使绘制肖像：事实上，这两幅画原本被构思为一种相互致敬，以见证教皇使团的成功。 直到今天这幅画被发现之前，人们一直未能找到韦拉斯凯兹的这两幅画作，也未能找到范·德·哈门绘制的替代肖像。

萨洛特-庞斯发表的研究正式确认，这幅未曾公开的作品——一幅身着盔甲的奥利瓦雷斯伯爵-公爵半身像——正是巴贝里尼枢机主教于1626年在马德里收到的那幅画作。 该画作于1631年被详细记录在红衣主教罗马收藏的清单中，文字描述为一幅奥利瓦雷斯伯爵的半身像，头部和上半身着盔甲，尺寸为“头像画布”。 从历史角度来看，这一技术术语指的是尺寸约为62×47厘米的画作，而这一尺寸与此次发现的画作实际尺寸（60×48厘米）完全吻合。 该作品一直保存在巴贝里尼家族的收藏中，直至巴贝里尼去世；此后，它出现在1669年于国务秘书宫编制的 遗产清册中，编号为191。

对委拉斯开兹创作的分析表明，在1623年至1626年间，这位画家为描绘奥利瓦雷斯伯爵-公爵发展出了三种截然不同的图像表现手法，试图通过视觉手段展现其巨大的权势及其与君主的亲密关系。 这些肖像肩负着一项制度性使命，即以崭新的视角呈现新政府及君主制，其基础正是新政府所倡导的行政改革与经济节俭原则。 其中第一幅肖像现藏于巴西圣保罗艺术博物馆，创作于1624年，由加西亚·佩雷斯·德·阿拉西埃尔直接委托绘制，很可能改编自此前为同一位伯爵-公爵创作的一幅肖像。 在这幅早期版本中，奥利瓦雷斯以正面姿态被描绘出来，神态威严而充满活力，身旁有一张桌子。 他身着黑色礼服，胸前醒目地佩戴着卡拉特拉瓦骑士团的十字勋章，一条金链按照宫廷时尚横跨胸前，腰带上还挂着金钥匙和金马刺——这些象征物暗示了他作为宫廷“御酒师” 和“首席马厩长”的宫廷职务。

第二类肖像可追溯至1625年，由两幅委拉斯开兹亲笔绘制的版本所证实，其中一幅收藏于美国西班牙文化协会，另一幅则藏于西班牙某私人收藏中。 在这幅画中，艺术家描绘的伯爵-公爵身着深色礼服，胸前缀有阿尔坎塔拉骑士团的刺绣十字勋章和一条沉甸甸的金链，此外还有象征其在宫廷中地位的金钥匙。 在官方形象的刻画之外，画中还融入了 政治和军事象征：例如搁在桌上的将军权杖，暗指其军事职责；而右手紧握的马鞭，与其说是指代特定军衔，不如说是颂扬其骑术造诣——这被视为治理国家的隐喻。 与1624年肖像中充满力量的正面构图相比，这一新版本更倾向于采用三四分之三侧面姿态，显得更为优雅、精致且超然。

第三个原型——最近重新发现的这幅未公开画作即属于该系列——创作于1626年，当时正值巴贝里尼枢机主教来访。在这幅半身像中，奥利瓦雷斯身着盔甲，胸前系着红色的将军绶带。 尽管五官特征沿袭了1625年确立的面部特征模板，但头发略显凌乱，一缕发丝自然垂落在左侧额头处，这一细节尤为醒目。 绘画技法展现出 一种刻意营造的对比：面部以轻盈的笔触绘制，透出红褐色的底色——这一点在胡须区域尤为明显；而盔甲和绶带则采用更流畅的笔触，且颜料质地明显更为厚重。 画中金属反光及织物褶皱处的提亮处理，与委拉斯开兹在《菲利普四世肖像》（创作于1626至1628年间）中所采用的技法极为相似。 为了表现盔甲上的金色元素，画家从左向右施以长笔触，起初颜料浓密，随后逐渐变薄。 与这幅君主肖像在构图上的相似之处显而易见：两幅画作尺寸相近，均采用褐色背景，描绘的是身着盔甲、头戴红色头带的半身三四分之三视角人物。

X光检测揭示了 委拉斯开兹在创作过程中所做的 多次修改。在面部，艺术家调整了左耳的位置，将其向头部靠近以减轻其突出感，并略微下调了右肩的位置。然而，最显著的修改涉及人物的服饰。 X光片显示，伯爵-公爵最初被描绘成未穿盔甲的形象，身着镶有皮毛的深色便服，在右侧仍可辨认出一条宽阔的浅色带子，它横跨胸前，位于后来绘制的金属色涂层之下。 这身最初的服装是用铅白绘制的，通过短促的点状笔触来表现皮毛的质感。领圈也经历了重大修改：最终版本宽大、挺括且光滑，取代了最初较窄且略带褶皱的领口。 这些证据表明，这幅画最初被构思为一位政治家的肖像，后来才转变为一幅军事题材的画作。在创作的中间阶段，画作底部甚至曾添加过一把剑的握柄，但随后为了简化最终构图而被删除。

这种向军事题材的转变，使这幅画作与伯爵-公爵在1625年至1626年间推动的“武装联盟”（Unión de Armas）政治计划直接相关。 事实上，教廷代表团的来访为在罗马宫廷中塑造奥利瓦雷斯作为军事领袖的形象提供了绝佳契机，这有助于为其国际战略赋予合法性。尽管卡西亚诺·达尔·波佐的日记中并未记载关于这幅肖像的具体评论， 但委拉斯开兹笔下的神态——以深邃内省的目光和紧抿的双唇为特征——却唤起了那种严厉与忧郁，而这正是意大利观察家们曾对巴贝里尼枢机主教肖像所指责的。 随后巴贝里尼与驻马德里教廷大使乔瓦尼·巴蒂斯塔·潘菲利之间的信件往来，间接表明这幅肖像并未达到罗马皇室的期望。 事实上，1626年11月，教廷大使安排将一幅新素描送往罗马，该素描很可能由委拉斯开兹创作并经巴贝里尼本人批准，同年12月获得了教皇的认可。 该草图可能就是现藏于巴黎美术学院的那幅圆形画稿，通常被归因于这位塞维利亚大师，尽管目前尚未发现与之对应的油画作品。

这幅身着盔甲的肖像画的重要性，还体现在它与1626年由 保罗·庞蒂乌斯（Paulus Pontius）创作的、以伯爵-公爵为主题的著名寓言版画之间的关联上——该版画是彼得·保罗·鲁本斯和委拉斯开兹本人共同参与合作项目的一部分。 鲁本斯的准备草图现藏于布鲁塞尔皇家美术博物馆，画中的奥利瓦雷斯身着与X光检查所揭示的画作初稿相同的深色毛皮镶边服装，同时保留了1624年模特的面部特征。 在最终版版画中，庞蒂乌斯保留了鲁本斯构思的寓言式构图，但将头部和躯干替换为身着盔甲的韦拉斯凯兹新模特。 由刻版师本人绘制的头部草图极度忠实地再现了油画原貌，仅对耳朵进行了微调以突出其立体感，甚至在纸张边缘单独对耳朵进行了细致研究。

无论在版画还是油画中，这位伯爵-公爵身穿的盔甲很可能是由一位名为“MP大师”的盔甲匠在布鲁塞尔制作的。 仔细观察会发现，委拉斯开兹有意省略了左臂上部、肩甲正下方那两个铆钉中的一个，使得铆钉孔清晰可见。 这一精妙的处理手法通过精致的错视效果展现了艺术家的精湛技艺，这种效果在马德里宫廷中备受推崇，并得到了他的恩师弗朗西斯科·帕切科的赞誉。 画作与版画呈镜像关系，且保留了构图修正痕迹，这也进一步证实了它才是原始原型，而非根据版画衍生的复制品。

最后，技术分析证实，其材料与 制作工艺 完全符合委拉斯开兹在17世纪20年代后半期的 创作惯例。画布的底层处理包括一层黑白底色，其上覆盖着一层红褐色的底涂层，这是该艺术家宫廷作品中常见的特征。 这块在手工织机上织成的布料，经纱密度为每厘米十根，纬纱密度为每厘米十一根，与普拉多博物馆收藏的菲利普四世和唐·卡洛斯亲王肖像中的数值完全一致。 此外，红外反射成像技术还记录下了关于面部轮廓和立领的草图，而X光照片则显示出用铅白绘制的特征性轮廓线，以及围绕头部、突显其立体感的发光光晕。 最后，对左眼的显微摄影揭示了虹膜中一抹细微的蓝铜矿笔触，以及一个用于模拟光反射的铅白点——这种从远处几乎看不见的技法，也是委拉斯开兹在普拉多博物馆收藏的《菲利普四世肖像》中采用的。 因此，这一发现是近年来对该艺术家作品目录的最重要贡献之一，并生动地见证了菲利普四世宫廷中欧洲外交与视觉艺术之间的交织。

西班牙发现一幅迭戈·委拉斯开兹的画作：这是一幅奥利瓦雷斯伯爵-公爵的肖像画

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