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乌菲齐，新的达芬奇厅开放。独家预览照片

by Redazione , 发布于 09/07/2018
分类: 新闻聚焦 / 免责声明

达芬奇新展厅在乌菲齐开幕。独家预览照片和所有参与人员的声明。

在佛罗伦萨 乌菲齐美术馆，达-芬奇（Leonardo daVinci，1452年-昂布瓦兹，1519年）杰作的新展厅从明天，2018年7月10日星期二起向公众开放：与韦罗基奥（Verrocchio）共同完成的《基督洗礼》、《圣母领报》和《玛吉的崇拜》在建筑师安东尼奥-戈多里（Antonio Godoli）设计的新布局下重聚于一个展厅。这一切都得益于乌菲兹 之友和乌菲兹美术馆之友协会的支持。根据乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）的描述，这位出生于乌尔比诺的艺术家来到佛罗伦萨，是被达芬奇和米开朗基罗的漫画作品所吸引，这些作品是他为装饰维琪奥宫的大沙龙而创作的（据说达芬奇画的是安吉利之战，米开朗基罗画的是卡西纳之战）。尤其是莱昂纳多，他在米兰的卢多维科-伊-莫罗宫廷中度过了二十年后，于1503年回到了佛罗伦萨。

从本质上讲，他又回到了他离开的地方：在佛罗伦萨，他开始在韦罗基奥的工作室学习，并在托斯卡纳首府创作了他的第一批作品。因此，他最早的三件杰作可以在乌菲齐美术馆西翼的35号展厅欣赏到，就在上个月开放的米开朗基罗和拉斐尔展厅之前：这是为宗教建筑创作的三件作品，因此新的布局将它们放置在三个大型展柜中，展柜的淡灰色让人联想到当时教堂的墙壁。陈列柜保证了最佳的微气候环境，最大限度地减少了众多参观者产生的热量和湿气的影响，为保护作品而安装的特殊玻璃板消除了光线反射，使人们能够充分欣赏绘画作品。

进入画室，左侧是《基督受洗》，如前所述，这是莱昂纳多在 1475 年至 1478 年期间与韦罗基奥合作绘制的：这幅作品既见证了作坊内部的分工，也体现了师徒之间在风格和技术上的飞跃。事实上，莱昂纳多使用油画颜料来描绘他所绘制的部分，这种颜料更适合获得他日后赖以成名的浮雕效果。拿着基督长袍的天使侧影是莱昂纳多一个人的功劳，这幅画如此崇高，以至于有传说（瓦萨里报道）说韦罗基奥被莱昂纳多的高超技艺所折服，从此永远放弃了绘画。右侧墙壁上是《天使报喜》，取材于蒙特奥利维托教堂，画中著名的天使是如此真实可信，以至于他降落时在鲜花盛开的草地上投下了自己的影子，他合拢的翅膀是莱昂纳多通过观察鸟类的翅膀从生活中研究出来的。在背景中，我们发现了一幅山海风景画，其中的玛丽亚象征意义被转化为艺术家对 “遥远 ”的大气渲染的最高证明之一。最后，在展厅中央，参观者可以欣赏到《玛吉的崇拜》，这幅画是奥古斯丁正规教士为佛罗伦萨附近的圣多纳托-阿-斯科佩托教堂委托创作的，1482 年莱昂纳多前往米兰时尚未完成。在乌菲兹之友的资助下，Opificio delle Pietre Dure最近对其进行了修复，修复工作持续了五年多，这也是由于采用了创新的方法和取得了非凡的成果，这幅祭坛画就像一页巨大的笔记，其中一些段落比较先进，另一些则几乎没有勾勒出来，以至于观看它几乎就像是在参与莱昂纳多的创作过程。

"乌菲齐美术馆馆长埃克?施密特（Eike D. Schmidt）说，"这是乌菲兹展厅重组过程中的一个里程碑：在这里，我们很久以来第一次将《圣母领报》、《玛吉的崇拜》和《基督的洗礼》放在一起。此外，《玛姬的崇拜》在经过基本修复后，首次与其他两幅作品重聚。通过这次展览，莱昂纳多再次回到了他的时代位置，即15世纪下半叶佛罗伦萨和中意大利绘画展厅与一个月前刚刚开幕的拉斐尔和米开朗基罗展厅之间。因此，尽管我们在这个展厅看到的都是莱昂纳多早期的作品，也就是他去米兰之前的作品，但这些发明对于16世纪前十年佛罗伦萨的其他天才来说也是至关重要的，他们用自己的作品对莱昂纳多的创新做出了回应。崇拜》中的一些细节预示了后来的创作：我想到了《安吉利之战》，这是在佛罗伦萨与米开朗基罗竞争维奇奥宫时绘制的。顺便说一句，周六晚上我们还举办了另一个与该地区有关的展览，那就是展出从日本归来的多利亚画桌，它是安吉利战役最古老的见证之一（因此具有重要的历史价值），这绝非偶然。因此，我们比世界其他地方更早开始莱昂纳多 500 周年纪念活动，国外也将从 1 月 1 日开始。此外，从 10 月 29 日起，我们还将举办《莱斯特手抄本》展览，这是继 1984 年之后首次回到佛罗伦萨，并与其他极为罕见的达芬奇作品借展一起进行诠释。关于展厅的布置，我们的选择是以最大限度地保护这些作品为基础的：这是布置三个展柜的基本标准。因为是我们的建筑师安东尼奥-戈多里（Antonio Godoli）开发了这一技术，以及基于棱镜的展示柜美学。这对提升和感知这些最伟大的杰作也很重要，因为只有这样，才能避免在前面用玻璃制作展柜时必然会出现的水族馆效果。在这里，参观者一进门就会发现艺术品，而不是周围的东西，才是人们关注的焦点。装置的极简主义灵感来自菲利波-布鲁内莱斯基和乔治-瓦萨里：我们相信，装置背后的精神完全来自佛罗伦萨和托斯卡纳，我们对此深感自豪。我们不再像以前那样使用工业丙烯酸颜料，而是使用托斯卡纳天然颜料，并按照世代相传的古老技术进行涂抹。如果没有乌菲兹之友的慷慨解囊，这一切都不可能实现"。

乌菲兹之友 “和 ”乌菲兹美术馆之友 "协会主席玛丽亚-维托利亚-林博蒂-科隆纳（Maria Vittoria Rimbotti Colonna）强调说："这对我们协会来说是一个非常激动人心的时刻：今天是我们期待已久的日子，也是二十五年前乌菲兹美术馆爆炸案发生后，应当时的乌菲兹美术馆馆长安娜玛丽亚-佩特里奥利-托法尼（Annamaria Petrioli Tofani）的要求，我们协会成立时所开始的旅程的一部分。她看到世界上所有的博物馆都有支持博物馆的朋友协会。因此，我们协会和博物馆之间立即建立起了一条纽带，这条纽带随着时间的推移逐渐展开：我们相互了解，我们学会了相互尊重，我们开始了良好的合作。就连后来的馆长安东尼奥-纳塔利（Antonio Natali）也知道，我们的协会并不致力于寻求知名度，事实上，它需要的很少：我们需要的不是赞助商，而是在博物馆内部提供支持的人。在此期间，我们不断发展壮大：十一年前，乌菲兹美术馆之友应运而生，因为我们不喜欢我们的博物馆只有城里的朋友，我们希望扩大规模。因此，我们去了佛罗里达州，发现那里有很强的凝聚力：我们相互理解，非常容易实施我们的计划，而且彼此非常了解。因此，我们要求 “之友 ”合作翻修莱昂纳多的房间是很正常的。今天走进莱昂纳多的房间，我的心情异常激动。当我在从 Opificio 回来的路上看到修复后的《玛吉的崇拜》时，它就已经在一楼展出了。它很美，终于读懂了，时隔这么久再次看到它真是不可思议。但在这个位置上，它本身就是一幅画，是封闭的，而现在在这个房间里，在这种氛围中找到它，真是非同寻常......这种并置的感觉激发了参观整个房间的需要。像我们这样的赞助人很难有像今天这样的特殊时刻：重新布置这样一个房间并不容易，但我可以说，我们已经找到了一个奇妙的解决方案，给我们带来了非凡的喜悦。我还想强调的是，我们没有任何大额捐赠者：这一切都要归功于大家的捐款，我们的预算中从来没有任何大额资金，只有凭着意愿、愿望和满腔热情进行的耐心募捐。我们与施密特主任合作得很好，我可以说，我们所遇到的各位主任都很好地遵循了这一共同的主线：我们需要知道，这种合作是很重要的，因为我们的目标是一致的。最后，我感谢乌菲齐美术馆的工作人员：当我们来到这里时，他们总是让我们有宾至如归的感觉"。

乌菲兹之友 "的丽莎-布朗也出席了新闻发布会，她说：“2006年，我见证了’乌菲兹美术馆之友’的成立，我感到非常幸运：十二年来，我们在美国有一个非常出色的团体，为乌菲兹美术馆的修复工作做出了贡献。我们有幸也参与了乌菲兹美术馆历史上的这一时刻：因此，我们非常感谢乌菲兹美术馆馆长和乌菲兹之友，让我们有机会以新的方式欣赏这座博物馆。我们将于十月与我们的团队再次来到这里，我们将非常激动地聆听美术馆里发生的一切。我们的美国朋友很高兴知道乌菲齐美术馆正在发生如此美妙的事情”。

最后，Opificio delle Pietre Dure 的塞西莉亚-弗罗西尼（Cecilia Frosinini）强调了修复《圣母像》的一些方面以及新的布局："今天的活动具有非常强烈的情感色彩，但我也应将其与认知方面联系起来：正如意大利修复艺术之父之一切萨雷-布兰迪（Cesare Brandi）所说，修复是一项至关重要的工作，这一点在修复《圣母像》的过程中体现得淋漓尽致。不过，我可以向你们保证，在工作室的那些年里，看到这幅画是不可复制的：漆膜和污垢层层叠叠，使我们无法看到今天所能看到的画的底层。今天，我们见证了一个真正的顿悟：每个人都能看到莱昂纳多当时还在想什么，这使得《崇拜》比旁边其他完成的画作以及世界上其他或多或少中断的莱昂纳多画作更加引人入胜。让我们稍微去伪存真一下（从性格上讲，我不太喜欢情感方面的东西），就像一位女士在剥洋葱：我们看到的是在我们面前打开的不同层次，直到我们看到......哭泣。换句话说，我们看到的是一个仍在思考的莱昂纳多，因为这位艺术家留下了他未完成的作品，这或许超出了他的意愿，但却让我们能够理解他在想什么：我们看到了被抹去的人物、刚刚开始的人物、向前推进的人物，最重要的是，我们看到了莱昂纳多在其整个职业生涯中发展的所有想法。我们现在所处的时间是 1481 年，这是一个非常早的年代，莱昂纳多已经想到了他日后要发展的东西：安吉利之战、《最后的晚餐》中围坐在平面周围的人物、小圣约翰竖起的手指、莱昂纳多在他的论文中也将理论化的灵魂运动。我们可以在眼前看到一系列技术元素，而我们通常只能通过诊断调查才能看到它们。因此，我要感谢乌菲齐美术馆，它是当今世界上保护和保存艺术品最前沿的美术馆。乌菲兹博物馆还能够在游客流量如此变化多端的情况下，思考并创建艺术品保护体系。我们不能停滞不前：这不是博物馆学，也不是保护。过去是重要的，始终伴随着我们，但我们必须能够应对世界对我们的要求。这座博物馆承受着巨大的压力，其结构也不可能有太大的改变，因此，我们今天面临的是一个巨大的挑战，我们可以看到已经做出了什么样的回应：在博物馆的环境中看到《崇拜》是一种巨大的情感，因为我们都意识到为了保护它所做的一切，我们可以欣赏这些美妙的玻璃板的选择，我们可以欣赏这些大型展柜可以确保我们在未来几十年中的持续控制。这是乌菲齐美术馆能够应对的挑战，我希望包括同事、业内人士、朋友和爱好者在内的许多人都能意识到这一点。尤其是到了一定的年龄，我们会对过去观看和了解艺术作品的方式情有独钟。我认为，历史仍在继续，重要的是，历史仍在继续，而答案则是这个时代和这一代人拯救艺术作品所需要的。我们是艺术作品从过去传承到未来的链条中的一环。没有艺术作品的实物传承，我们甚至无法传播其内容"。

下面是莱昂纳多新展厅的一些预览照片。