今年夏天在罗马，卡洛-卡伦达（Carlo Calenda）就想染指卡皮托利尼博物馆（Capitoline Museums），他的想法是将这些博物馆肢解，汇集各个市立和国立博物馆的藏品，建立一个只收藏罗马文物的大型博物馆。最近的竞选活动似乎总是不由自主地提出一些科学上不切实际的博物馆项目：在卡拉拉，五星运动的现任政府就提议肢解大理石博物馆，将其部分藏品从现址搬到历史中心的一座建筑--皮萨尼宫（Palazzo Pisani）。现代化？为了应对藏品的扩充？还是为了满足不可避免的紧急需求？都不是：搬迁完全是出于旅游业的考虑。位于卡拉拉的 Pentastellated 理事会小组表示，"这一选择源于一项精确的分析：目前参观大理石博物馆的游客会在体育场停留，这是一个远离其他任何景点的区域，然后坐上汽车或公交车，前往采石场，参观结束后离开该区域。一个可以在历史中心参观的博物馆，其路线从阿尔贝里卡广场（Piazza Alberica）到皮萨尼宫（Palazzo Pisani，新的大理石博物馆所在地）、罗索宫（Palazzo Rosso，未来的美术学院石膏收藏馆所在地，本届政府的另一个项目），继续到美术学院本身，还有比内利宫（Palazzo Binelli）、库奇亚里宫（Palazzo Cucchiari），直到 MUDAC，将引导游客驻足参观博物馆、广场和纪念碑，由于近年来开展的许多清洁和修复项目以及即将开展的许多项目，这些地方已经恢复了昔日的光彩。题外话：体育场区距离市中心仅五分钟车程（2.9 公里）。
卡拉拉大理石博物馆是卡拉拉的第一座公共博物馆，自 1982 年 4 月开馆以来，一直坐落在一座美丽的建筑中，这座建筑建于 1962 年至 1965 年，由但丁-佩特鲁奇（Dante Petrucci）和埃齐奥-比耶内梅（Ezio Bienaimé）设计，位于距离历史中心约三公里的城市区域。最初的设计目的是举办全国大理石展览会，后来成为国际大理石和机械展览会的总部，之后又恢复了展览的功能，最后在恩里科-多尔奇（Enrico Dolci）的协调下，成为该市第一个博物馆的所在地，该博物馆完全致力于大理石历史的研究、随着时间的推移，博物馆逐渐增加了多个展区（地质学展区和领土演变展区、罗马考古展区（展示领土上的作品和发现）、美丽的费利斯-瓦特罗尼捐赠展区、创新实验展区（展示 20 世纪 60 年代的设计作品）、工业考古展区和展示加工阶段的展区，以及意大利最重要的大理石图书馆）。这座建筑本身就是意大利最有趣的有机建筑范例之一：最初是为临时展览而建，后来经过重新布置和改造，以适应永久收藏的需要（以下是过去几个小时拍摄的一组照片，让不了解大理石博物馆的人对其有所了解）。假想中的新址是一座十七世纪的贵族住宅，在随后的几个世纪中经过了大量改建，长期以来一直是市政办公室和城市协会的所在地，即将（并等待着）开展一项恢复工程，将其从多年的衰败中拯救出来。
Pentastellati 的想法是将罗马考古和工业考古部分保留在目前的位置，并将从其他部分腾出的房间 “用于高级培训和展示有价值的大理石相关项目等兼容活动，同时也是为了使该建筑在经济上能够自给自足”。需要指出的是，在这座城市中，三家市立博物馆在 2019 年的参观人数合计为 16151 人（其中大理石博物馆和当代艺术博物馆的参观人数与 2018 年相比呈两位数下降，而卡诺瓦大理石博物馆则仅因卡诺瓦假面而得以保存，其参观人数从 2018 年的 5015 人增至 2019 年的 8119 人）。实际上，一个博物馆系统平均每个机构的参观人数只有五千多人，而五星级理事会小组在这种情况下，还在渲染博物馆 “经济上的自给自足”。最好忽略这一点。相反，其他一切都将搬到皮萨尼宫，而且项目起草人说，搬迁的目的是 “在城市中心以大理石为媒介讲述城市历史”。在此期间，将大理石博物馆迁至皮萨尼宫的提议将使这座城市在很长一段时间内失去一座博物馆：将皮萨尼宫改建为大理石博物馆的新址需要数年时间，因此，即使是急需的游客流量也将不可避免地需要漫长的等待。除此之外，无论如何这都是一个不切实际的建议，如果是为了把游客吸引到历史中心来，它也会变得危险、反科学和毫无用处。从根本上说，这是一个来自文化界的 “无瓦克斯 ”想法，来自博物馆学中的 “地 球主义者 ”的想法，而这是出于科学、历史、管理甚至旅游方面的原因。
关于科学方面的原因：必须重申的是，博物馆不像家里的餐厅，只要把家具搬到别处，就可以随意重新装修。博物馆总是与科学项目相呼应的，而科学项目往往与其所在地密不可分，特别是当它与所在地有历史渊源时，正如我们已经看到的以及稍后将更加明确的那样。在这种情况下，我们所讨论的是一个博物馆，它的藏品与专门为保存珍贵证物而设计和改造的房间相联系，首先是大理石藏品，这与它所处的环境密不可分，但工业考古部分也是如此，此外，它的外部部分无法进入中心。那么，将罗马考古部分和工业考古部分保留在目前的位置，而将其他所有部分移走，这在逻辑和科学上有什么意义呢？两者都包含 “考古 ”一词并不是一个有效的标准。此外，近来（因为搬迁大理石博物馆的提议是周期性的），恩里科-多尔奇（Enrico Dolci）和皮埃特罗-迪-皮耶罗（Pietro Di Pierro）等专家已经很好地强调了这些方面（比作者做得更好）。然后，将博物馆转移到另一个地方的做法很少见，只有在理由充分的情况下才会这样做。例如：一个地点不再适合容纳快速增长的藏品（大理石博物馆并非如此），或一个地点因破旧而不再适合容纳藏品（大理石博物馆并非如此），或因为博物馆的需求发生了根本性的变化（例如，由于大量游客的涌入，以前的地点不再能够持续或安全......大理石博物馆并非如此）。通常情况下，在决定搬迁像大理石博物馆这样重要的博物馆时，都会规划一个新的场 址：将如此庞大的藏品搬迁到另一个现有场址是非常困难的。
由于历史原因，大理石博物馆将于 2022 年 4 月迎来 40 岁生日。如前所述，它是卡拉拉的第一座公共博物馆，自 1982 年以来一直位于 Viale XX Settembre 的展馆内。该项目负责人也是根据 20 世纪 60 年代在此举办的国家大理石展而选择了现在的馆址，因为该展览已被证明是一座合适的建筑：此外，但丁-佩特鲁奇（Dante Petrucci）也是设计市政厅的同一位建筑师。因此，大理石博物馆的形象与这座城市对自己的印象之间也存在某种重叠。人们看到大理石博物馆，就会回想起卡拉拉当年的历史。当然，我们现在谈论的不是卡皮托利尼博物馆或拥有数百年历史的博物馆，但通过拆除博物馆并将其部分移至一座十七世纪的贵族宅邸来庆祝博物馆四十周年，完全脱离了当时的背景，也许并不是向博物馆致敬的最佳方式。简而言之，将其移至皮萨尼宫意味着抹去四十年的历史。只有在有严肃而紧迫的理由的情况下，这样做才是合理的，而希望给中心带来更多游客显然不是严肃而紧迫的动机。我当然不想说大理石博物馆是一个完美的博物馆：它并不完美。但是，在半废弃和肢解之间有许多细微差别。
管理方面的原因：在这种情况下，我们必须记住，博物馆的存在不仅仅是因为游客。当然，旅游业是博物馆景观的一个重要组成部分，但不是唯一的组成部分，甚至往往不是最主要的组成部分。最新的博物馆学教科书之一《Falletti-Maggi》根据观众人数将博物馆分为四种类型：领先博物馆（观众人数众多，既有本地观众，也有游客，忠诚度很高）、标志性博物馆（观众人数众多，主要是游客，忠诚度不高）、本地大片博物馆（观众人数众多，主要是本地观众，忠诚度很高）和边缘博物馆（观众人数较少，忠诚度不高）。在做出可能不合适的决定之前，是否对大理石博物馆的实际观众和潜在观众进行过研究，还是就这样决定肢解，因为它原来是要搬迁的？大理石博物馆首先是一个地区性博物馆，但有些卡拉拉人自从六年级郊游后就再也没有去过。因此，我们是否应该首先考虑如何使其对社区更具吸引力？因为如果博物馆的政治管理不变，你甚至可以请弗兰克-盖里（Frank Gehry）来设计场馆，但公众仍将保持不变（也许，让我们面对现实吧，开始时可能会有更多的人来看新奇）。
最后是游客的原因：理事会小组谈到了 “精确分析”。是由谁进行的？是委托了一家公司还是一位游客流量方面的专家顾问？是否对卡拉雷斯博物馆系统的潜力进行了充分的分析，是否对优势和劣势、威胁和机遇进行了准确的调查？是否有关于客流构成、卡拉拉游客的兴趣、较明显或不太明显的关键问题的深入数据？在等待答案的同时，我们可以从经验观察出发：对游客缺乏吸引力的大理石博物馆并 不会因为搬迁到历史中心而突然变得有吸引力。搬到稍远的地方，它仍然是一个缺乏吸引力的博物馆。否则，切塞纳蒂科（Cesenatico）的海事博物馆也会比卢浮宫吸引更多的游客，因为后者也非常有趣，而且组织得很好。而像卡拉拉这样的历史名城，其历史中心在某一时刻后的动向与喀尔巴阡山脉的偏远村庄相似，不会因为博物馆的搬迁而突然变成第勒尼安海的里乔内。这不是地点的问题，而是动机的问题。如今参观大理石博物馆的人不是偶然来到这里的游客，而是非常清楚要看什么的游客，如果他想去参观历史中心，他就会去那里。这是一个高度专业化的博物馆：它不是一个大的景点，游客去看它，要么是因为他们非常感兴趣，要么是因为他们已经在该地区，也许他们已经了解市中心，如果他们有时间，他们就会去大理石博物馆。大理石博物馆可能没有罗韦雷托市场那样的吸引力，因为人们去那里是有目的的，然后，如果有时间和意愿，还可以参观这座城市。如果不这样想，就有点像认为人们去基安蒂是因为圣卡西诺有神圣艺术博物馆一样。如果只是为了博物馆而去，而对其他地方兴趣不大，也许晚上就会在锡耶纳或佛罗伦萨睡上一觉。
在皮萨尼宫的假想之旅中，对这座城市毫无兴趣的游客会在参观结束后立即乘车原路返回。也许他甚至会辱骂管理者，因为他把博物馆分成了两部分，其中一部分距离另一部分有三公里远，浪费了他的时间。大理石博物馆不具备吸引整座城市的实力，除非每半年都有新的东西问世，让公众经常回来并愿意留下来（但这个理由可以适用于任何城市空间，首先是卡米博物馆（CARMI），它可能更适合这个目的）。我们可以这样说：卡拉拉的历史中心已经充斥着许多极具吸引力的中心。美术学院（Accademia di Belle Arti）和吉普索特克美术馆（Gipsoteca）、当代艺术博物馆（Museo d’Arte Contemporanea）、库奇亚里宫（Palazzo Cucchiari）、比内利宫（Palazzo Binelli）、卡拉拉艺术中心（CARMI）、沃特尔空间（Spazio Vôtre）、泰克画廊（Teké Gallery）、艺术家工作室、圣皮埃尔街（Via San Piero）和 “领养小巷 ”项目。对于一个约有七千人居住的历史中心来说，这里有大量的空间，其多样性也令人惊讶，因为这里有古代艺术、当代艺术、19 世纪和 20 世纪艺术、街头艺术和当地艺术家。再建一个博物馆有意义吗？没有：因为如果游客不愿意来卡拉拉，那么问题就不在于卡拉拉。当地政府想帮大理石博物馆一个忙吗？在搬迁大理石博物馆之前，先给它配备一名馆长（在卡拉拉的三座博物馆中，只有这座博物馆没有馆长），如果做不到这一点，至少也要给它配备一个像样的网站（目前，潜在的游客在谷歌上搜索时，看到的是市政府网站上一个不雅的小页面：这么多年来，难道就没有人想过要纠正这种情况吗？2022 年，在卡拉拉这样的城市，这种情况是不可接受的。也许还需要更新目录，因为上一份目录可以追溯到 2006 年，而且从那时起就一直没有小的改动。总之，让我们从最基本的开始吧！这将是一份不错的生日礼物。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES