Die Demontage des Marmormuseums von Carrara: ein Projekt der kulturellen Terrapiatiker. Hier ist der Grund

So geschehen in diesem Sommer in Rom, als Carlo Calenda sich die Kapitolinischen Museen unter den Nagel reißen wollte, um aus den Sammlungen verschiedener städtischer und staatlicher Museen ein Megamuseum nur für römische Altertümer zu machen. Es scheint, dass in letzter Zeit in Wahlkämpfen immer wieder wissenschaftlich unpraktische Museumsprojekte zur Sprache kommen: So kommt es, dass in Carrara die derzeitige Regierung der 5-Sterne-Bewegung vorschlägt, das Marmormuseum zu zerlegen, um einen Teil davon von seinem derzeitigen Standort in ein Gebäude im historischen Zentrum, den Palazzo Pisani, zu verlegen. Um es zu modernisieren? Um auf eine Erweiterung der Sammlungen zu reagieren? Wegen dringender und unvermeidlicher Bedürfnisse? Nichts von alledem: Der Umzug würde ausschließlich durch touristische Gründe motiviert sein. Diese Entscheidung“, so die in Carrara ansässige Ratsgruppe Pentastellated, ”beruht auf einer genauen Analyse: Der Tourist, der derzeit das Marmormuseum besucht, bleibt am Stadion stehen, das weit von allen anderen Sehenswürdigkeiten entfernt ist, steigt dann in ein Auto oder einen Bus, fährt zu den Steinbrüchen und verlässt das Gebiet, wenn die Besichtigung beendet ist. Ein Museum, das im historischen Zentrum besichtigt werden kann, verbunden mit einer Route, die von der Piazza Alberica zum Palazzo Pisani (Sitz des neuen Marmormuseums), zum Palazzo Rosso (zukünftiger Sitz der Gipssammlung der Accademia di Belle Arti, ein weiteres Projekt dieser Verwaltung), weiter zur Accademia selbst, aber auch zum Palazzo Binelli, zum Palazzo Cucchiari bis zum MUDAC führt, würde die Touristen dazu bringen, innezuhalten und die Museen, Plätze und Denkmäler zu besichtigen, die dank der zahlreichen Reinigungs- und Restaurierungsprojekte der letzten Jahre und der vielen, die bald in Angriff genommen werden, wieder in ihrem alten Glanz erstrahlen. Übrigens: Das Stadion ist nur fünf Autominuten (2,9 km) vom Stadtzentrum entfernt.

Das Marmormuseum, das erste öffentliche Museum in Carrara, befindet sich seit seiner Eröffnung im April 1982 in einem schönen Gebäude, das zwischen 1962 und 1965 nach einem Entwurf von Dante Petrucci und Ezio Bienaimé in einem Viertel der Stadt, etwa drei Kilometer vom historischen Zentrum entfernt, errichtet wurde. Ursprünglich war das Gebäude für die Nationale Marmorausstellung vorgesehen, dann wurde es Sitz der Internationalen Marmor- und Maschinenausstellung, bevor es wieder für Ausstellungen genutzt wurde und schließlich unter der Leitung von Enrico Dolci, der das museologische Projekt konzipierte, das erste Museum der Stadt beherbergte, das ausschließlich der Geschichte des Marmors gewidmet ist, Im Laufe der Zeit entstanden mehrere Abteilungen (die über die Geologie und die Entwicklung des Territoriums, die Räume der römischen Archäologie mit Werken und Artefakten aus dem Gebiet, der schöne Saal der Felice Vatteroni Schenkung, der Saal der innovativen Experimente mit Designwerken aus den 1960er Jahren, die Abteilung der industriellen Archäologie und die, die die Phasen der Verarbeitung veranschaulichen, sowie die wichtigste Marmorbibliothek Italiens). Das Gebäude selbst ist eines der interessantesten Beispiele für organische Architektur in Italien: Es wurde für temporäre Ausstellungen gebaut und dann umgestaltet, um sich an die Bedürfnisse einer ständigen Sammlung anzupassen (unten finden Sie eine Reihe von Fotos, die in den letzten Stunden aufgenommen wurden, um denjenigen, die das Marmormuseum nicht kennen, eine Vorstellung davon zu geben, was es ist). Jahrhundert, das in den folgenden Jahrhunderten stark umgebaut wurde, lange Zeit städtische Ämter und Vereine beherbergte und nun im Rahmen eines Sanierungsprojekts von seinem jahrelangen Verfall befreit werden soll (und darauf wartet).

Die Idee der Pentastellati ist es, die Abteilungen für römische Archäologie und Industriearchäologie an ihrem jetzigen Standort zu belassen und die von den anderen Abteilungen befreiten Räume “für kompatible Aktivitäten wie Ausbildung auf hohem Niveau und die Ausstellung wertvoller Projekte im Zusammenhang mit Marmor zu verwenden, auch mit dem Ziel, die Struktur wirtschaftlich selbsttragend zu machen”. Es ist anzumerken, dass wir über eine Stadt sprechen, in der die drei städtischen Museen im Jahr 2019 insgesamt 16 151 Besucher verzeichneten (wobei das Marmormuseum und das Museum für zeitgenössische Kunst im Vergleich zu 2018 zweistellig zurückgingen und das CARMI nur durch die Scheinausstellung über Canova gerettet wurde, die ihre Besucherzahl von 5 015 im Jahr 2018 auf 8 119 im Jahr 2019 erhöhte). In der Praxis ein Museumssystem, das im Durchschnitt etwas mehr als fünftausend Besucher pro Institut hat, und die 5-Sterne-Ratsgruppe fabuliert in dieser Situation von “wirtschaftlich selbsttragenden” Museen. Das sollte man besser übersehen. Stattdessen wird alles andere in den Palazzo Pisani verlegt, und der Umzug soll, so die Verfasser des Projekts, dazu dienen, “im Herzen der Stadt eine Erzählung ihrer Geschichte mit Hilfe von Marmor als Medium zu schaffen”. Der Vorschlag, das Marmormuseum in den Palazzo Pisani zu verlegen, würde die Stadt für lange Zeit eines Museums berauben: Es würde Jahre dauern, den Palazzo Pisani als neuen Sitz des Marmormuseums einzurichten, so dass selbst für die dringend benötigten Touristenströme eine lange Wartezeit unvermeidlich wäre. Aber abgesehen davon ist der Vorschlag ohnehin nicht zu vertreten, und wenn er mit der Absicht verfolgt wird, Touristen in das historische Zentrum zu bringen, wird er auch gefährlich und wissenschaftsfeindlich sowie nutzlos. Im Grunde genommen eine Idee der Kulturverweigerer, der Terrapianisten der Museologie, und zwar aus wissenschaftlichen, historischen, verwaltungstechnischen und auch touristischen Gründen.

Zu den wissenschaftlichen Gründen: Ein Museum ist nicht wie das Esszimmer in der eigenen Wohnung, das man nach Belieben umdekorieren kann, indem man die Möbel woanders hinstellt. Ein Museum ist immer die Antwort auf ein wissenschaftliches Projekt, das oft untrennbar mit seinem Standort verbunden ist, vor allem, wenn es historisch an diesen Ort gebunden ist, wie wir gesehen haben und wie später noch näher erläutert werden wird. In diesem Fall handelt es sich um ein Museum mit einer Sammlung, die an Räume gebunden ist, die speziell für die Aufbewahrung wertvoller Zeugnisse konzipiert und eingerichtet wurden, angefangen bei der Marmorsammlung, die untrennbar mit dem Kontext verbunden ist, der sie beherbergt, aber das Gleiche könnte man auch von der Abteilung für Industriearchäologie sagen, die im Übrigen wegen ihrer äußeren Teile nicht ins Zentrum gerückt werden kann. Welchen logischen und wissenschaftlichen Sinn hat es also, die römische und die industriearchäologische Abteilung an ihrem jetzigen Standort zu belassen, während alles andere entfernt wird? Die Tatsache, dass beide das Wort “Archäologie” enthalten, ist kein gültiges Kriterium. Im Übrigen wurden diese Aspekte in jüngster Zeit (seit dem zyklischen Vorschlag, das Marmormuseum zu verlegen) von Experten wie Enrico Dolci und Pietro Di Pierro gut (und viel besser als der Verfasser) herausgestellt. Die Verlegung eines Museums an einen anderen Standort wird selten und nur aus triftigen Gründen vorgenommen. Zum Beispiel: ein Standort, der nicht mehr geeignet ist, um eine schnell wachsende Sammlung zu beherbergen (was beim Marmormuseum nicht der Fall ist), oder ein Standort, der nicht mehr geeignet ist, weil er baufällig ist (was beim Marmormuseum nicht der Fall ist), oder weil sich die Bedürfnisse des Museums radikal geändert haben (zum Beispiel aufgrund eines großen Besucherzustroms, der den bisherigen Standort nicht mehr tragbar oder sicher macht... was beim Marmormuseum nicht der Fall ist). Und wenn die Entscheidung getroffen wird, ein so wichtiges Museum wie das Marmormuseum zu verlegen, wird normalerweise ein neuer Standort geplant: Es ist sehr schwierig, eine so große Sammlung an einen anderen bestehenden Standort zu verlegen.

Was die historischen Gründe betrifft, so sei daran erinnert, dass das Marmormuseum im April 2022 sein 40-jähriges Bestehen feiern wird. Wie bereits erwähnt, war es das erste öffentliche Museum in Carrara und befindet sich seit 1982 in den Pavillons der Viale XX Settembre. Die Projektverantwortlichen hatten den jetzigen Standort auch in Anlehnung an die Nationale Marmorausstellung gewählt, die dort in den 1960er Jahren stattgefunden hatte und die sich bereits als geeignetes Gebäude erwiesen hatte: Dante Petrucci ist übrigens derselbe Architekt, der auch das Rathaus entworfen hat. Es gibt also auch eine Art Überschneidung zwischen dem Bild des Marmormuseums und der Vorstellung der Stadt von sich selbst. Man sieht das Marmormuseum und denkt an die Geschichte von Carrara in jenen Jahren. Natürlich sprechen wir nicht von den Kapitolinischen Museen oder einem Museum mit einer jahrhundertealten Geschichte, aber das vierzigjährige Bestehen des Museums zu feiern, indem man es abbaut und einen Teil davon in einen Adelssitz aus dem siebzehnten Jahrhundert verlegt, der völlig aus dem Zusammenhang gerissen wurde, ist vielleicht nicht die beste Art, es zu würdigen. Die Verlegung in den Palazzo Pisani würde kurz gesagt bedeuten, vierzig Jahre Geschichte auszulöschen. Das wäre nur dann eine vernünftige Maßnahme, wenn es dafür ernsthafte und dringende Gründe gäbe, und die Hoffnung, mehr Touristen in das Zentrum zu bringen, ist offensichtlich kein ernsthafter und dringender Grund. Ich möchte keineswegs behaupten, dass das Marmormuseum ein perfektes Museum ist: Das ist es nicht. Aber zwischen Halbverlassenheit und Zerstückelung gibt es viele Abstufungen.

Managementgründe: In diesem Fall muss man bedenken, dass Museen nicht nur wegen der Touristen existieren. Sicherlich ist der Tourismus ein wichtiger Bestandteil der Museumslandschaft, aber er ist nicht der einzige und oft nicht einmal der vorherrschende. In einem der jüngsten Museologie-Lehrbücher, Falletti-Maggi, werden auf der Grundlage der Besucherzahlen vier Museumstypen unterschieden: das führende Museum (ein großes Publikum, sowohl einheimisch als auch touristisch, und sehr loyal), das ikonische Museum (ein großes Publikum, hauptsächlich touristisch, und nicht sehr loyal), der lokale Blockbuster (ein großes Publikum, hauptsächlich einheimisch, und sehr loyal) und das marginale Museum (ein kleines Publikum, und nicht sehr loyal). Wurde eine Studie über das tatsächliche und potenzielle Publikum des Marmormuseums durchgeführt, bevor Entscheidungen getroffen werden, die sich als ungeeignet erweisen könnten, oder wird die Zerstückelung einfach so beschlossen, weil sich herausstellt, dass es verlagert werden soll? Das Marmormuseum ist in erster Linie ein regionales Museum, aber es gibt Leute aus Carrara, die es seit ihrem Ausflug in der sechsten Klasse nicht mehr besucht haben. Müsste man also nicht zuallererst darüber nachdenken, wie man es für die Bevölkerung attraktiver machen kann? Denn wenn die politische Führung des Museums dieselbe bleibt, kann man auch Frank Gehry die Räumlichkeiten gestalten lassen, aber das Publikum wird dasselbe bleiben (vielleicht, das sei zugegeben, sind am Anfang ein paar mehr da, um die Neuheit zu sehen).

Schließlich die touristischen Gründe: Die Ratsfraktion spricht von einer “genauen Analyse”. Von wem wurde sie durchgeführt? Wurde sie einer Firma oder einem Berater anvertraut, der Experte für Touristenströme ist? Wurde das Potenzial des Museumswesens in Carrara angemessen analysiert, wurde eine genaue Untersuchung der Stärken und Schwächen, der Bedrohungen und Chancen durchgeführt? Gibt es ausführliche Daten über die Zusammensetzung der Besucherströme, über die Interessen der Besucher von Carrara, über die mehr oder weniger offensichtlichen kritischen Punkte? Während wir darauf warten, dies herauszufinden, können wir von dem ausgehen, was wir empirisch beobachten können: Ein Marmormuseum, das für Touristen unattraktiv ist, wird nicht plötzlich attraktiv, weil es in das historische Zentrum verlegt wird. Es bleibt ein unattraktives Museum, wenn man es ein wenig weiter weg verlegt. Andernfalls würde das Schifffahrtsmuseum in Cesenatico, das ebenfalls sehr interessant und gut organisiert ist, mehr Besucher anziehen als der Louvre. Und das historische Zentrum einer Stadt wie Carrara, das nach einer bestimmten Stunde eine ähnliche Bewegung aufweist wie ein abgelegenes Dorf in den Karpaten, wird nicht plötzlich zum Riccione des Tyrrhenischen Meeres, nur weil ein Museum verlegt wurde. Es ist kein Problem des Standorts, sondern ein Problem der Motivation. Wer heute das Marmormuseum besucht, ist kein Tourist, der zufällig dort ist, sondern ein Besucher, der genau weiß, was er sehen will, und wenn er das historische Zentrum besuchen will, geht er dorthin. Es ist ein hochspezialisiertes Museum: Es ist keine große Attraktion, und die Besucher besuchen es entweder, weil sie sehr interessiert sind, oder weil sie bereits in der Gegend sind, vielleicht schon das Stadtzentrum kennen, und wenn sie Zeit haben, gehen sie in das Marmormuseum. Es hat wahrscheinlich nicht das Attraktivitätspotenzial des Mart in Rovereto, wo man mit Absicht hingeht und dann, wenn man Zeit und Lust hat, die Stadt besichtigt. Anders zu denken, ist ein bisschen so, als würde man glauben, dass man ins Chianti fährt, weil es in San Casciano das Museum für sakrale Kunst gibt. Nein: Normalerweise fährt man wegen etwas anderem nach Chianti, und wenn man dort ist, besucht man, wenn man Zeit hat, auch das Museum für sakrale Kunst in San Casciano, während man, wenn man nur wegen des Museums fährt und der Rest von geringem Interesse ist, abends vielleicht in Siena oder Florenz übernachtet.

Bei einem hypothetischen Besuch des Palazzo Pisani wird der Besucher, der sich nicht für die Stadt interessiert, am Ende seines Besuchs das Auto nehmen und den Weg zurückfahren, den er gekommen ist. Vielleicht wird er sogar den Verwalter beschimpfen, weil er das Museum in zwei Teile geteilt hat, von denen der eine drei Kilometer vom anderen entfernt ist, und seine Zeit verschwendet hat. Das Marmormuseum hat nicht die Kraft, die ganze Stadt in seinen Bann zu ziehen, es sei denn, es wird alle sechs Monate etwas Neues erfunden, das das Publikum dazu bringt, oft wiederzukommen und gerne zu bleiben (aber diese Argumentation lässt sich für jeden städtischen Raum anführen, angefangen beim CARMI, das potenziell viel besser für diesen Zweck geeignet wäre). Das historische Zentrum von Carrara ist schon jetzt voller attraktiver Zentren. Die Accademia di Belle Arti und die Gipsoteca, das Museo d’Arte Contemporanea, der Palazzo Cucchiari, der Palazzo Binelli, das CARMI, der Spazio Vôtre, die Galerie Teké, die Künstlerateliers, die Via San Piero und die Projekte “Adoptiere eine Gasse”. Für ein historisches Zentrum, in dem etwa siebentausend Menschen leben, ist die Anzahl der Räume sehr groß, und die Vielfalt ist überraschend, denn es gibt antike Kunst, zeitgenössische Kunst, Kunst des 19. und 20. Ist es sinnvoll, ein weiteres Museum in den Mix zu werfen? Nein: denn wenn die Touristen trotz dieses Angebots nicht nach Carrara kommen, dann liegt das Problem nicht im Angebot. Möchte die Stadtverwaltung dem Marmormuseum einen Gefallen tun? Bevor sie es verlegt, sollte sie ihm zunächst einen Direktor geben (von den drei Museen in Carrara ist es das einzige ohne Direktor), und wenn das nicht möglich ist, sollte es zumindest eine anständige Website bekommen (derzeit findet ein potenzieller Besucher, der bei Google sucht, eine unanständige kleine Seite auf der Website der Gemeinde: hat in so vielen Jahren niemand daran gedacht, diese Situation zu verbessern, die 2022 in einer Stadt wie Carrara nicht hinnehmbar ist?), und vielleicht sogar einen aktualisierten Katalog, denn der letzte stammt aus dem Jahr 2006, und seither hat sich nicht viel geändert. Kurzum: Fangen wir mit den Grundlagen an! Das wäre doch ein schönes Geburtstagsgeschenk.

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