除了皮特朗热罗-布塔福科（Pietrangelo Buttafuoco）的非自愿战略杰作取得成功之外，本届威尼斯双年展的一切都值得商榷。733 名记者，其中 70% 来自国际新闻界（国内新闻界约有 900 名专业人士：我们将不得不再次讨论他们将在何处度过本两年期的剩余时间），另外还有 24 000 名以各种身份获得认可的人员（众所周知，贵宾身份不再是任何人都能拒绝的），他们在本应由该部门的经营者工作的日子里跳上了两年一度的游乐园的游乐设施。如果不是争议、抗议、游行、视察员来访、部际纠纷、训斥信、威胁、冲突、会议、务虚会、展馆关一关、开一开、搬一搬、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁、搬迁。搬迁、狮子、行动、辞职、请愿、示威、横幅、呼吁和上诉，2026 年双年展的最初几天就会像圣马可盆地的蒸汽船一样悄然离去：如果你坐上蒸汽船，你只会听到它的噪音，但如果你沿着河岸行走，你甚至不会注意到它。正如贝尔塞利（Berselli）常说的那样，意大利人喜欢闲聊，因此他们在开幕式的第一天就立即排起了长队，让活动在今天上午以 “公众在崛起 ”为标题发布新闻。
地区新闻台和当地报纸也在开幕式前醒来，毫不犹豫地拦截了 “日益壮大的公众 ”的发言人：例如，《威尼托日报》（Corriere del Veneto）就是一个极好的例子。有人反复强调 “艺术不应政治化”。有人说艺术应该像体育一样（我们希望他指的是运动、肌肉、表演，而更浪漫的说法是艺术应该是自由的）。那些因为俄罗斯馆将在双年展期间关闭而感到不可思议的人们（公众不必担心，在媒体预展期间，我们曾有机会参观俄罗斯馆，其结果用业内人士的专业术语来说，就是 “垃圾”：音乐节在民谣乐队演奏巴拉莱卡舞曲和不知名 DJ 播放电子音乐之间交替进行，一些闲人在调音台前发呆：上层更多的是在排队，那里被布置成一个开放式酒吧，提供杜松子酒和奎宁水。).在威尼托的 RAI 新闻中，一位被麦克风安抚的路人试图说：“我更希望业内人士能给出正确的意见”。这当然是一种二十世纪的立场，一种复古的立场，一种对某些人来说也是无可厚非的立场，但事实是，这个行业是什么并不清楚：关于威尼斯双年展，在这些日子里，除了艺术界的人之外，在综合媒体上，每个人都说了话。就拿 Gramellini 在 La7 频道的节目来说吧：近一个小时的双年展广播，Rosi Bindi、Giovanna Botteri、Carlo Calenda、Maurizio De Giovanni 和 Alessandra Sardoni 都发表了讲话，也就是说，前一周谈论霍尔木兹海峡危机的人和后一周谈论意大利城市安全水平的人都差不多（最多是反对派政治家或畅销书作家，但内容不变）。格拉梅里尼唯一的内线雅各布-威尼斯尼（Jacopo Veneziani）按照传统被贬为插曲主持人、装饰品、闪光时刻的角色，这毕竟是电视艺术的宿命：一个括号，一种娱乐，五分钟，然后就结束了，因为成年人必须回到房间里谈论严肃的事情。
总之，在双年展上很难听到关于艺术的声音，除非人们流连于奥地利馆的嬉闹和迟来的行动主义，与六十年前的行动主义相比，现在的行动主义仅限于娱乐（或者最多是为摄像机提供素材）。(日本馆无疑是整个活动中最诚实的展馆，它与政治和广告保持一致，把观众当成完全由五岁儿童组成的观众（然而，这里的意图被揭穿了：艺术家递给参观者一个玩偶，让他们从头到尾假装照顾玩偶）。至于其他的展览，比如幸雄的展览、附带的展览、勉强还算有趣的展馆，没有人说，也没有人知道；艺术，与其说是一种批判性的对象，因为那是一件太过美好的事情，不如说是一种琐碎的对象，即使是肤浅的描述，也仅限于行业媒体。
这并不是什么新闻：在新闻报道之外，威尼斯双年展还在艰难地生存着。然而，威尼斯双年展是一个拥有国际观众的盛会，它是世界上最重要的艺术展览，它为无穷无尽的同期、相邻、平行展览提供了源泉（我们不得不再次谈到这样一个事实，即现在威尼斯最有趣的东西几乎都在双年展之外），它让成千上万的人流连忘返。2024 年双年展闭幕时的参观人数超过了 70 万：如果单独来看，这无疑是一个很大的数字，也是其他任何展览都无法达到的数字。但如果只从表面上看，这个数字就太少了：如果我们考虑到观众主要是国际性的，这个数字就显得微不足道；如果我们认为如此大规模的展览至少应该吸引所有 “近距离 ”的观众（从事旅游营销的人称之为 “近距离 ”观众），这个数字就显得微不足道；如果与四年前在罗马举办的梵高画展的 50 万观众相比，这个数字就显得微不足道（我们暂且不谈在一周内吸引了 30 万观众的 Salone del Mobile 或卢卡漫画展）：我们没有办法了解如果这些展览像双年展那样持续六个月会发生什么）。
当然，人们对当代艺术也有一定的疑虑（对阿尔贝托-索尔迪所造成的损害的统计仍在进行中）。人们认为，当代艺术与领取养老金者、行政人员、推着婴儿车的夫妇、休息日的初中教师、休息日的工匠等公众无关，换句话说，是所有公众让我们得以生存，任何从事艺术工作的人都应该对他们表示最起码的感激。当然，还有一个明显缺乏吸引力的活动，没有大名鼎鼎的艺术家（现在在威尼斯的艺术家都是双年展之外的：从玛丽娜-阿布拉莫维奇到阿尼什-卡普尔，从扬-法布尔到珍妮-萨维尔，从乔丹-罗斯到大卫-萨勒），在时间上支离破碎，就其本质而言，主要是与其他艺术家、策展人、收藏家、学者、爱好者和其他业内人士对话。事实上，视觉艺术早在几十年前就已经失去了艺术的主导地位，被设计、时尚、电影、音乐所取代，因此也出现了一个与设计、时尚、电影、音乐相比在经济上无关紧要的世界，一个缺乏巨大的广告生态系统来推动其他艺术形式的世界。在意大利，与其他国家相比，有一个行业正淹没在动荡之中，每个业内人士都非常清楚这一点。
自从双年展举办以来，它就一直是亲切的、疏远的、勉强的、封闭的、分心的、国际化的、多语种的。换句话说，就是我们的媒体通常难以咀嚼的一切。如果说今年的双年展比往年更受人关注，那是因为布塔福科把它变成了一个喧闹、激烈、不和谐、健谈、分裂、可口、奢侈、专注的双年展（再补充一点，双年展的pasionarias们一直是世界上最活跃的人）。此外，辞职的评审团成员和分裂出来的艺术家们也在双年展上加入了自己的元素，把双年展当成了其他艺术节）。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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