三年前的秋天，乌菲齐美术馆的作品在本土、在当地社区、在不太为游客所知的地方展出的想法逐渐成形：当时我们正处于被迫与科维德（Covid）同居的时期，我们的想法是举办更可持续、更安静、更贴近小镇的展览，几乎所有人都在谈论与本土的关系以及回归本省。然而，乌菲兹美术馆是少数几个坚持自己初衷的美术馆之一，几个月后，也就是2021年夏天，他们推出了 "Uffizi Diffusi"系列展览，将佛罗伦萨这座伟大的美术馆带到了整个托斯卡纳。当然，这个项目诞生于一个特殊的历史时期所带来的特殊需求本身并不是它的驱动力：从前天开始，人们就一直在讨论如何修补背景，加强与作品原产地以及博物馆和社区之间的联系，以及为展览寻找可持续发展的形式。乌菲兹迪弗西在接受这些要求的同时，也试图提出自己的解决方案，为未来的展览指明一条可能的道路。
如今，第三年的展览已经结束，对该项目充满信心的馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）的任期也接近尾声，进行初步评估的时机已经成熟：从2021年7月至今的约30场展览（部分展览是在 “乌菲兹大地 ”项目的背景下与佛罗伦萨金融卡基金会（Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze）共同举办的），为评估乌菲兹迪夫西馆 的诞生和延续至今的情况奠定了广泛而有益的基础。正如施密特本人在去年冬天接受本文作者采访时回忆的那样，安东尼奥-保鲁奇早在上世纪七十年代就提出了与地域互动的问题：随后，在 20 世纪 90 年代末，保鲁奇与罗珊娜-卡特里娜-普罗托-皮萨尼（Rosanna Caterina Proto Pisani）一起制定了一项计划，对托斯卡纳的许多小型博物馆进行重组，并在佛罗伦萨 CR 基金会的 "Piccoli Grandi Musei "项目中得到了理想的延续，该项目于 2005 年启动（最后一次展览可追溯到 2015 年），旨在通过与郊区相关的主题展览提升当地博物馆的价值。Piccoli Grandi Musei 背后的概念随后被La Città degli Uffizi 系列所继承，从2008年到2014年，该系列每年一到两次汇集一定数量的博物馆作品，并在佛罗伦萨之外举办展览。可以说，Uffizi Diffusi 是这些项目的 “现代 ”继承者，它在以下几个方面与这些项目有所不同其规模性（除比萨和普拉托外，已覆盖托斯卡纳的所有省份）、时间性（从13世纪到20世纪）、多样性（从结构性较强的展览，甚至可以展出20件作品，到单件作品的展览）、场地性（不仅是博物馆，还包括在庞特雷莫利（Pontremoli）的机构场地）。正如施密特自己解释的那样，该项目最重要的原因是希望将作品与地域重新联系起来：“这可能是一幅过去曾在那个地方出现过的画作，可能是艺术家来自那个地方，可能是一幅作品描绘了那个地方供奉的圣人，可能有主题、历史等方面的联系，因为只有这样，艺术的身份价值才能得到最好的传达”。
奇怪的是，乌菲齐迪弗西 并不是从本土开始的：该系列的第一个展览 "拿破仑的标志"（Nel segno di Napoleone）于2021年7月9日至10月10日在位于波多费拉奥的福雷斯亚纳皮纳科特卡举办，其目的是通过从乌菲齐和福雷斯亚纳皮纳科特卡精选的作品来重现拿破仑在厄尔巴岛的流亡生活。如果用施密特自己的话来说，“主题联系 ”在首展中是显而易见的，那么支撑该系列第二章--但丁和安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥重返圣哥登佐（2021 年 7 月 27 日至 8 月 23 日）--的原因则是，人们可以说，将安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥描绘的但丁-阿利吉耶里转移到莱格纳亚的卡杜奇别墅的展览，是出于以下愿望向公众提供一个建议，即在托斯卡纳这位至尊诗人永远离开故土前最后接触过的地方展示一尊著名的但丁遗像。
借出单件作品的方式一直是乌菲齐美术馆许多展览的特点，并将继续保持下去，这些借出的作品展示了项目的灵活性和非正式性（有时展览没有相应的图录，但这并不一定是一个缺陷：如果某件作品或某个主题没有新意，博物馆以公告、参观指南和各种工具的形式提供的信息就足够了），通过鼓励当地观众参与，设法营造出活动的氛围：有几个展览就是这种情况。其中一些展览的基础并不牢固：例如，在卡斯蒂利翁-菲奥伦蒂诺市立皮纳科特卡（Pinacoteca Comunale）举办的 "最后的印章 "（2021 年 10 月 2 日至 2022 年 1 月 6 日），西戈里（Cigoli）的《圣弗朗切斯科 的圣痕 》来到瓦尔达诺，这是他为福里尼奥（Foligno）的一座教堂创作的作品（作为回报，皮纳科特卡将其主要杰作--巴托洛梅奥-德拉加塔（Bartolomeo della Gatta）的《圣痕 》送往乌菲齐），或者弗朗切斯科-海耶兹（Francesco Hayez）的《阿雷塞-莱斯伯爵肖像 》（2021 年 10 月 2 日至 2022 年 1 月 6 日）。乌菲齐美术馆的《阿雷塞-卢西尼伯爵肖像》仍在蓬特雷莫里市政宫展出（展出时间为 2023 年 5 月 5 日至 10 月 8 日），乌菲齐美术馆最新购入的作品之一--海耶兹的作品被带到了这里，这也是本次展览的标题，它与蓬特雷莫里联系在一起的原因很简单：“......一位最著名的艺术大师......”。......这位浪漫主义画家最著名的杰作之一就以卢尼吉亚纳小镇为背景。然而，这样的情况并不常见，无论如何，这都重新激发了当地社区对其遗产以及乌菲齐美术馆的兴趣：蓬特雷莫利的展览取得了成功，海耶斯的画作（必须指出的是，乌菲齐美术馆的巡展行程中并没有海耶斯的画作）的出现具有相对特殊的意义：简而言之，将卡拉瓦乔的《巴克斯 》送往葡萄酒展，并不是剥夺博物馆的权利）为组织参观、会议和大会提供了机会，这些活动得到了广泛参与。当然，如果项目的理由更加充分，情况会更好，但不可否认的是，这项工作并没有引起某些关注。
不过，也不乏有坚实基础支持的一次性展览：例如，《拉斐尔，巴尔达奇诺的圣母》展览仍在进行（5 月 7 日至 10 月 1 日），该展览将乌尔比诺的作品带回了教堂--佩斯西亚大教堂，在十六世纪至十七世纪期间，该作品在那里停留了一个半世纪，成为皮斯托亚地区城市信众强烈崇拜的对象。在此之前，皮斯托亚 曾举办过 "Un capolavoro del Rinascimento dalla Francia a Bosco ai Frati " 展览。尼古拉-弗罗门特的三联画 （2022 年 6 月 1 日至 2023 年 4 月 30 日），法国画家的壮观祭坛画被临时搬迁到守护了它几个世纪的修道院。在 Bosco ai Frati 和 Pescia 举办的展览首次实现了施密特发起的一个看似挑衅的计划：将乌菲兹收藏的作品送回原教堂。显然，现在还谈不上最终的归还，但不排除将来会有这样的假设：施密特本人在上述访谈中再次将这样的想法定义为 “可能的和理想的”，即可能存在于藏品中的作品，或无论如何与博物馆没有重要历史联系的作品，可以回到它们的原产地。该展览将于 2023 年 4 月 22 日至 10 月 29 日在 Montespertoli 举行，将菲利波-里皮创作的两个不同阶段进行比较（小型神圣艺术博物馆实际上收藏着这位 佛罗伦萨艺术家的一幅杰出的《圣母与圣婴 》），或在Alpe di Luni 举行的安德烈亚-马尔科的《Veduta del Monte Forato 》展览。2022年，第二次世界大战期间曾被收藏在蒙特古佛尼城堡中的15世纪贝德拉被运抵蒙特斯佩托利，从而有可能讲述这些作品在战时免遭盗窃的故事，这也是另一个展览 "被绑架的米开朗基罗"的主题。Capolavori in guerra dagli Uffizi al Casentino，2023 年 7 月 20 日至 2024 年 1 月 28 日在波皮城堡展出。
在其他时候，乌菲齐博物馆的借展旨在丰富主办博物馆的参观行程，始终着眼于重建背景：在这方面最成功的展览（仅有两件作品）包括在蒙特斯佩托利 举办的 "瓦尔德萨的乔托追随者 “展（2021年9月26日至2022年4月3日），以及以文艺复兴时期的母性为主题的 ”Nel segno della vita. Donne e Madonne al tempodell’ attesa "展（2022年7月7日至2022年11月1日）。Donne e Madonne al tempo dell’attesa （2022 年 7 月 7 日至 2022 年 11 月 1 日）。
结构性更强的展览则遵循主题主线，但也有几个例外。按时间顺序排列，2022 年夏天，位于波多费拉奥的弗雷斯亚纳皮纳科特卡（Pinacoteca Foresiana）展出了朱塞佩-贝祖奥利（Giuseppe Bezzuoli）的少量作品，原因是这位佛罗伦萨画家在其职业生涯中曾在亚历山德罗-弗雷斯（Alessandro Foresi）的陪同下访问过厄尔巴岛（朱塞佩-贝祖奥利，亚历山德罗-弗雷斯的画家和朋友，2022 年 7 月 19 日至 11 月 2 日）：同时，这也是皮提宫在第二年冬季为贝祖奥利举办的大型专题展览的预展，以及通过在该地区举办小型展览来预测乌菲美术馆将举办的大型展览的想法。乌菲齐稍后将举办更广泛的展览（或者像庞特雷莫利和圣戈登佐那样，在当地展示最近收购的作品或新修复的作品），正如人们所说，这是另一种成功的形式，肯定会被复制。第二个例外是向卡洛-德尔布拉沃、雅各布-维格纳利和圣卡西诺的乌菲齐美术馆致敬的展览，它将这位 17 世纪佛罗伦萨伟大画家的核心画作带到了瓦莱迪佩萨镇，以纪念最早对其作品进行系统研究的学者。
乌菲齐 Diffusi 项目展览的前五名毫无疑问：目前，我们将该系列最佳展览的 “桂冠 ”授予 2022 年 4 月 23 日至 10 月 23 日在雷杰罗的马萨乔 博物馆举办的 "马萨乔与文艺复兴大师对比 展"（这是我们在这些网页上发表过明确评论的唯一一个乌菲齐 Diffusi 展览）。此外，我们还将与之并列的《La civiltà delle armi e le corte del Rinascimento 》（2021 年 8 月 31 日至 2022 年 5 月 3 日，安吉利巴塔利亚博物馆）、《马雷玛的马奇奥利 》（2023 年 7 月 14 日至 10 月 15 日，比博纳市镇博物馆）、《Masaccio e Angelico.Dialogo sulla verità nella pittura （San Giovanni Valdarno、Museo delle Terre Nuove 和 Museo della Basilica di Santa Maria delle Grazie，2022 年 9 月 17 日至 2023 年 1 月 15 日）和Nel segno di Dante。Il Casentino nella Commedia（波皮城堡，2021 年 7 月 17 日至 2022 年 1 月 9 日）。小规模的深入研究（最大的可能不超过 20 件作品），与通常助长刻板印象的 “展览 ”概念相去甚远，但完全符合乌菲兹博物馆的灵魂，基于扎实和结构合理的项目，以及乌菲兹博物馆典型的质量标准，尤其是在布局方面，在小型地方博物馆中，有时会出现即兴和马虎的情况（由乌菲兹博物馆建筑师安东尼奥-戈多里设计的比博纳展览的布局尤为有趣：他的设计清醒、优雅、细腻，采用了马雷玛海天一色的色彩，作品部分和插图部分划分明确）。
最后，关于近代的展览，迄今为止只有两次尝试：马雷玛的神话般的 1960 年代 》（2023年 6 月 16 日至 9 月 3 日，格罗塞托的 Polo Culturale delle Clarisse）是借用皮蒂宫时装和服饰收藏馆的一些藏品举办的大型展览，因此可以盖上乌菲齐 Diffusi 的印章；《Lo sguardo e l’ idea》（2023 年 6 月 16 日至 9 月 3 日，博多博物馆）是借用皮蒂宫时装和服饰收藏馆的一些藏品举办的大型展览，因此可以盖上乌菲齐 Diffusi 的印章。在 Pietrasanta 的 Bozzetti 博物馆举办的 "Lo sguardo e l’"展览（2022 年 11 月 19 日至 2023 年 2 月 19 日），将展出 20 世纪艺术家的一些自画像和 Versilia 博物馆收藏的素描作品，从而聚焦现代艺术家的创造力和目光这一主题。
因此，在乌菲齐 博物馆三岁生日之际，可以说乌菲齐 Diffusi 博物馆得到了充分的推广，因为除了上文提到的一些小瑕疵之外，它们已经证明，伟大的博物馆可以而且必须积极支持在当地进行深入研究的机会，这对当地社区和博物馆本身（即使只是出于纯粹的图像原因）来说，总是充满了附带利益。他们还为未来的展览开辟了一条可能的道路，未来的展览将更小，更分散在各地，更贴近当地公众，但也旨在为那些为自己的旅行选择目的地的人提供了解知识的机会（这类展览也有助于增加当地的吸引力）：如果我知道某个地区每年都会举办一次或多次乌菲齐-迪夫西展览，我就会更愿意选择那里作为度假目的地）。
施密特的继任者也必须继续开展这一项目，并向自然发展的方向扩展：我们可以想象，未来将延续 Bosco ai Frati 和 Pescia 开启的路线（因此，在有可能的情况下，乌菲齐美术馆的作品将在其背景下回归，临时性的，甚至是确定性的），并在乌菲齐-迪夫西美术馆的领土上稳定存在场馆，这是施密特本人已经广泛表明的目标（例如两个正在进行的项目：里窝那的 Uffizi del Mare 和蒙特鲁波-菲奥伦蒂诺的 Villa dell’Ambrogiana 的恢复）。乌菲齐美术馆在当地的存在是一种毛细血管式的存在，与当地现实的关系现已得到巩固，其中一些从一开始就一直出现在乌菲齐Diffusi 的日程表中，公众对该系列的关注度也越来越高，很难想象该项目会在强度上有所减弱：未来在传播的道路上会越走越快。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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