从古尔奇诺到中世纪雕塑：皮亚琴察大教堂的瑰宝

走过皮亚琴察大教堂的中殿后，人们不可避免地要抬头欣赏至少几分钟，因为大 教堂的八角形穹顶是由古尔奇诺（Guercino，乔瓦尼-弗朗切斯科-巴尔比耶里，1591 年创作，博洛尼亚，1666 年）和莫拉佐内（Pier Francesco Mazzucchelli，莫拉佐内，1573 年创作，皮亚琴察，1626 年）绘制的精彩壁画。带图案的先知们 坐在云中，与小天使们为伴，从高处向下俯视，向人类传达神谕：我们可以认出大卫、以赛亚、哈该、何西阿、撒迦利亚、以西结、弥迦和耶利米，每个人都在自己的帆中。先知们》最初是在 1625 年委托莫拉宗创作的，但这位伦巴第艺术家未能及时完成委托，因为他在头两张帆（大卫和以赛亚的帆）完成后就去世了。因此，第二年，瓜尔奇诺（Guercino）应邀继续并完成了这一项目，他绘制了剩余的六面船帆。除此以外，他还绘制了 月轮壁画，其中有耶稣幼年时期的四个情节（对牧羊人的告白、牧羊人的崇拜、在圣殿中的献礼 和逃往埃及）与成对的西伯利亚神女交替出现，共有八幅。四个西伯利亚神龛与预言家们进行着理想的对话，预言家们也承担着类似的任务，但却是以异教的方式预言未来。

自 2018 年起，通过 "大教堂 的奥秘 "项目（该项目也促成了克罗诺斯--大教堂博物馆的新布局），不患有眩晕症的游客（他们需要攀登130 多级台阶才能到达 27 米的高度）有机会登上穹顶，近距离欣赏壁画：从博物馆的第三层开始，可以通过砖石砌成的中世纪小路 、螺旋楼梯和阁楼向上攀登，经常可以欣赏到城市和大教堂内部的迷人景色；到达中殿的阁楼后，可以进入圆顶鼓的小木屋，游客可以从那里近距离欣赏古尔奇诺（Guercino）和莫拉佐内（Morazzone）的美丽壁画。由于采用了 "mur épais"技术，砖石厚度上的小路在古代被用来通往 女廊，以便参加宗教庆典、在维修工作中爬到建筑的最高处、躲避危险或签署公证契约。最近（截至 2020 年 1 月），人们又看到了长老院的壁画，这些壁画是卡米洛-普罗卡奇尼（Camillo Procaccini ，帕尔马，1561 - 米兰，1629 年）和路多维科-卡拉奇（Ludovico Carracci，博洛尼亚，1555 - 1619 年）在年轻的合作者洛伦佐-加尔比耶里（Lorenzo Garbieri，博洛尼亚，1555 - 1619 年）的帮助下，于 1605 年至 1609 年间绘制的。在年轻的合作者洛伦佐-加尔比耶里（Lorenzo Garbieri，博洛尼亚，1580 - 1654 年）和贾科莫-卡维多尼 （Giacomo Cavedoni ，萨索罗，1577 - 博洛尼亚，1660 年）的帮助下，在高高的祭坛上方修建了虚假的女性长廊，直到 2019 年才得以开放。事实上，在 2019 年庆祝卢多维科-卡拉奇（Ludovico Carracci）逝世400 周年之际，在通往穹顶的坡道上增设了一个 新的阶梯 ，以便同时欣赏长廊和天顶的壁画。整套壁画包括卡拉奇（Carracci）的《圣母诞生》和《圣母领报》、普罗卡奇尼（Procaccini）的《瞻礼》、《圣灵降临 》（已拆卸，现存于主教宫）和《圣母转世 》（现存于柜台正面），两侧是西比尔（Sybils）和先知（Prophets）；卡拉奇的《圣母和使徒在空墓中的葬礼》（现存于帕尔马国家美术馆）、卡拉奇的《大卫和以赛亚》（位于正立面）、普罗卡奇尼的《圣母升天 和加冕》、《天使的荣耀》、《地狱中的前辈》和《胜利的天使》。

皮亚琴察大教堂，卢多维科-卡拉奇绘制的长廊壁画，背景是格尔奇诺绘制的穹顶壁画

长廊壁画细节

穹顶上的古尔奇诺壁画，©Marco Stucchi

如果说大教堂的 “上半部分 ”令人陶醉，那么近在眼前的 雕塑和绘画作品也同样令人陶醉。由三排壁龛组成的大型 镀金多联画，壁龛内有雕塑，边上是高高的尖塔状石柱，是高祭坛的主景：这件作品由安东尼奥-伯伦戈（Antonio Burlengo）和巴托洛梅奥-达-格罗帕洛（Bartolomeo da Groppallo）于 1443 年至 1447 年间创作，是后者为丰富的装置上色和镀金，使其显得庄严而华丽。圣母升天、救世主和圣父的三尊雕像较大，位于中央部分，很容易辨认；尺寸较小的是圣人，尤其是与皮亚琴察有关的圣人，如圣安东尼娜和圣贾斯蒂娜，他们是这座城市的守护神。中世纪的地下室里存放着后者的遗物。

在大教堂的柱子上有Paratici 面板，见证了当地工艺美术行会 （也称为 “Paratici”）在教堂建设中的贡献：有 Carradori、Calzolai、Mercanti di stoffa、Mercanti di Conciatori di pelle、Fornai、Ciabattini、Tintori，每个行会都有明确的描述。此外，还有两块展板分别展示了一男一女的坐姿和Hierosolimitan 朝圣者的形象。

装饰拉丁十字形 大教堂的绘画装置包括 从中世纪到文艺复兴时期的绘画作品：最古老的作品位于左半部，包括可追溯到 13 世纪下半叶的圣克里斯托弗（Saint Christopher ）与 圣乔治（George）和 圣 安东尼（Antoninus）的骑马像之间的圣像 ，以及中殿柱子上 圣约翰（John the Evangelist）和 施洗者约翰（John the Baptist）之间的圣母子（Madonna and Child Enthroned）。其后，从 14 世纪末开始，出现了与宫廷伦巴第（跪着的守护者可能是主教 Maineri，维斯康蒂宫廷的原医）有关的《圣母子与圣人同登 宝座》月光壁画。尤为重要的是右侧隔间和礼拜堂之间柱子上的 "Ecce homo"，其圣像在这一地区是 独一无二的，因为血液会产生圣餐微粒。

高祭坛上的镀金多联画，细节

护墙板之一

大教堂被认为是波河流域罗马时期最重要的古迹之一，其建造时间据说可以追溯到 1122 年，这一点在正面墙壁上的一块牌匾上用拉丁文写着。该建筑为单檐式，由两根半圆柱垂直分成三部分，有三个入口 ，两层门廊装饰着入口 ；门廊以上用粉色维罗纳大理石铺设，以上则用砂岩铺设。一个巨大的 二十四光玫瑰窗进一步点缀了正面，正面已经有大量的中世纪雕塑，尤其是三个门上的雕塑。中央的大门上有 文艺复兴风格的狮子 ，拱门上有 黄道十二宫的标志：这是西方最古老的拱门之一，它展示了一幅宇宙图，左右两边是星座，中间是风、星星、太阳、月亮和上帝之手。左侧入口处的拱券上有基督生平的福音场景 ，这些场景出自威利格尔穆斯（Wiligelmus，活跃于 11 世纪和 12 世纪之间）之手，两侧的两对人物代表了生活在罪恶中的可怕人类。右侧入口处也出现了与罪恶有关的人物，拱顶上的尼古拉斯 （Nicholas ，约 114 世纪活跃于意大利北部）继续描绘基督在尘世的生活。柱头描绘的是亚伯被杀以及亚当和夏娃被逐出乐园后的情景，柱楣上部还可以看到忍耐、谦逊和贪婪的寓意。

皮亚琴察大教堂目前的外观是多次修复的结果（最后一次修复是在 19 世纪末，由卡米洛-圭多蒂（Camillo Guidotti）主持）。如前所述，由于采用了 "mur épais"技术，因此可以推测其源于诺曼和盎格鲁-诺曼建筑风格。根据金塔瓦雷 2006 年的提议，该项目将由尼科洛设计，他将采用他曾工作过的帕尔马大教堂的方案，并将分为三个施工阶段：第一个阶段在 11 世纪末至 12 世纪初，第二个阶段在 1120 年至 1130 年，在 1117 年地震后进行了翻修，随后完成了雕塑，第三个阶段在 13 世纪初，加入了哥特式元素。

皮亚琴察大教堂正面。照片马蒂奥-贝蒂尼

玫瑰窗。Ph.摄影：达索尼

中厅和长廊，©Marco Stucchi

正面的造型狮子之一。照片图片来源

拱顶的细节。Ph.荣誉

正面左侧矗立着高大的砖砌钟楼，钟楼的尖顶是所谓的"Angil dal Dom"：皮亚琴察人所珍爱的天神雕像，雕像全部镀金，由 34 块压花铜板组成，高 2.75 米，其设计归功于皮埃特罗-瓦戈（Pietro Vago）。自 1341 年以来，Angil dal Dom就一直是这座城市的标志，也是风向标：事实上，它是这座城市居民使用的最古老的气象仪器。

自 2015 年起，克罗诺斯博物馆（Kronos Museum）也开始向公众开放，旨在讲述大教堂的故事。 该博物馆分为三层，展出雕塑和绘画作品、由珍贵材料制成的圣物组成的大教堂宝藏、做工精细的纺织品和圣衣、大量的遗物和各种形式的灵位收藏，以及展示修士们曾经用于制作手稿的所有工具的藏经阁复制品。最后，这里还保存着《大师之书》或《第 65 号法典》：这是大教堂和这座城市最重要的一卷手稿，其起草工作始于 12 世纪。 它包含天文学和占星术的概念、月相周期的指示、对疾病的建议和治疗方法，以及绚丽的微型画和音乐片段，这是中世纪最早的礼仪戏剧，具有讲述《圣经》故事的功能。

大教堂位于皮亚琴察市中心，是艺术和信仰的宝库，在这里可以欣赏到真正的绘画和雕塑珍品，还可以体验登顶穹顶等独特的经历。

本文作者 : Ilaria Baratta

Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.

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