Das Museo civico del Risorgimento in Bologna widmet Faustino Joli (Brescia, 1814 - ivi, 1876) anlässlich des 150. Todestages des brescianischen Malers eine Ausstellung, in der erstmals der vollständigste Korpus seiner Militärfiguren in organischer Form präsentiert wird. Die Ausstellung mit dem Titel Il Quarantotto di Faustino Joli. Malerei des Risorgimento zwischen Bologna und Brescia" wird von Isabella Stancari und Otello Sangiorgi kuratiert und ist vom 11. April bis zum 19. Juli 2026 zu sehen; die Eröffnung findet am 10. April um 17 Uhr statt.
Die Initiative ist Teil des Programms des Settore Musei Civici der Stadt Bologna und wird in Zusammenarbeit mit der Fondazione Brescia Musei, dem Istituto per la storia del Risorgimento - Comitato di Bologna und 8cento APS realisiert. Das Ausstellungsprojekt wurde auch als Gelegenheit geschaffen, die ständigen Sammlungen des Museums von Bologna aufzuwerten, indem sie mit Institutionen und Sammlungen, die sich der Erinnerung an das Risorgimento widmen, in Dialog gebracht werden, insbesondere mit dem Museo del Risorgimento Leonessa d’Italia in Brescia.
Im Mittelpunkt der Ausstellung steht die Produktion von Militärfiguren von Joli, einem Maler, der zwischen der Lombardei und der Emilia tätig war und für eine Produktion bekannt ist, die hauptsächlich mit der Darstellung von Episoden des Risorgimento verbunden ist. Joli, der in historiografischen Kreisen als “Chronist mit dem Pinsel” bezeichnet wird, zeichnete sich durch seine Fähigkeit aus, dokumentarische Aufmerksamkeit mit der bildlichen Darstellung historischer Ereignisse zu verbinden, insbesondere im Zusammenhang mit den Aufständen von 1848 und dem brescianischen Widerstand.
Der Maler aus Brescia, der in einer Familie ausgebildet wurde, die mit Malerei und Dekoration zu tun hatte, entwickelte eine besondere Vorliebe für Landschaften und Tierdarstellungen, aber sein bekanntestes Werk bleibt mit den “Zehn Tagen von Brescia” von 1849 verbunden, einer zentralen Episode des Widerstands der Stadt gegen die österreichische Unterdrückung. Damals wurde die Stadt als “Löwin Italiens” gefeiert, ein Ausdruck, der durch die literarische Tradition des Risorgimento bekannt wurde.
Die Werke von Joli, die diesen Ereignissen gewidmet sind, schildern detailliert die Auseinandersetzungen und das städtische Leben während der Aufstände, wobei der Topographie der Stadt und der Darstellung der Bewegungen der bewaffneten Bevölkerung besondere Aufmerksamkeit gewidmet wird. Neben diesen Werken stellt der Kern der Bologneser Militärfiguren einen der wichtigsten ikonografischen Komplexe dar, der den Uniformen der Korps gewidmet ist, die am Ersten Unabhängigkeitskrieg von 1848-1849 teilnahmen, darunter reguläre, freiwillige und freie Korps.
Der in Bologna ausgestellte Korpus besteht aus 77 kleinen Ölgemälden auf Karton, die in neun Gemälden mit vergoldeten Holzrahmen angeordnet sind. Es handelt sich um eine Serie, die nach historischen Rekonstruktionen mit einem hohen Maß an beschreibender Präzision konzipiert wurde, so dass sie als ein wahrer visueller Katalog der Militäruniformen der damaligen Zeit gelesen werden kann. Die Serie wurde mit anderen Kernen verglichen, die dem Modell von Joli zugeschrieben werden oder sich auf dieses beziehen und im Museo Byron e del Risorgimento in Ravenna, im Museo delle Storie in Bergamo und im Museo del Risorgimento in Mailand aufbewahrt werden, wobei formale Verwandtschaften und technische Unterschiede in Bezug auf Materialien und Ausführungsmethoden herausgestellt wurden.
Ein zentrales Element der Ausstellung ist der Vergleich der Figuren mit Zeichnungen, die Joli selbst um 1849 angefertigt hat und die in einem Notizbuch enthalten sind, das sich heute in der Biblioteca Queriniana in Brescia befindet. In diesem Notizbuch mit visuellen Notizen notierte und skizzierte der Maler Uniformen, Straßenszenen und Soldatengruppen, oft begleitet von detaillierten Beschreibungen der Militärkleidung. Viele dieser Zeichnungen lassen sich direkt auf die Bologneser Figurinen zurückführen, was die Kontinuität zwischen direkter Beobachtung, grafischer Kommentierung und bildlicher Umsetzung verdeutlicht. Das Notizbuch zeugt auch von dem Interesse des Künstlers an der militärischen und zivilen Dynamik der zweijährigen Revolutionszeit, mit besonderem Augenmerk auf die Ereignisse in Venedig und der Lombardei-Venetien.
Die Ausstellung beinhaltet auch einen Dialog mit anderen zeitgenössischen Werken, insbesondere mit dem Gemälde von Gaetano Belvederi (Bologna, 1821 - ivi, 1872), das die Vertreibung der Österreicher aus der Porta Galliera von 1848 darstellt. Der Vergleich zwischen diesem Werk und Jolis Gemälde Le dieci giornate a San Barnaba, das aus dem Museo del Risorgimento “Leonessa d’Italia” in Brescia stammt und zum ersten Mal in Bologna ausgestellt wurde, ermöglicht es, zwei zentrale Episoden des italienischen Risorgimento in Beziehung zu setzen.
Obwohl sich die beiden Werke auf unterschiedliche städtische Kontexte beziehen, weisen sie eine ähnliche narrative und kompositorische Struktur auf. Beide beschreiben Episoden eines städtischen Guerillakriegs, in dem die Protagonisten die Stadtbevölkerung ist, die sich nach spontanen und territorialen Dynamiken organisiert.
Die Ausstellung wird durch die Präsenz von Uniformen und Originalobjekten aus dem Jahr 1848 bereichert, die in den Sammlungen des Museo civico del Risorgimento in Bologna aufbewahrt werden. Der direkte Vergleich zwischen historischen Artefakten und gemalten Figuren unterstreicht die beschreibende Präzision von Jolis Werk, das auf der Beobachtung von realen Gegenständen der damaligen Militärkorps zu beruhen scheint. Zu den Exponaten gehört auch dieUniform der Legione Bolognese, die kürzlich gefunden wurde und einem Freiwilligenkorps zugeschrieben wird, das Bologna verließ und während des Ersten Unabhängigkeitskriegs in Venetien aktiv war.
Die Ausstellung umfasst auch Material zur Geschichte des Sammelns der Joli-Figuren. Die neun Gemälde, die heute in Bologna aufbewahrt werden, haben in der Tat eine komplexe Ausstellungsgeschichte: Sie befanden sich bereits in Privatsammlungen und wurden 1884 auf der Risorgimento-Ausstellung in Turin und 1888 in Bologna ausgestellt. Später wurden sie dank des Grafen Agostino Salina dem im Entstehen begriffenen Museo del Risorgimento geschenkt. Die Werke wurden in Öltechnik gemalt und durch Glas geschützt, das auf der Bildoberfläche haftete, so dass ihre Farbintensität erhalten blieb.
Weitere, Joli zugeschriebene Figurenkerne werden in anderen italienischen Institutionen aufbewahrt. Vierundzwanzig Figuren, die Umberto II. von Savoyen gehörten, befinden sich im Museo del Risorgimento in Ravenna, während zehn Exemplare im Museo delle Storie in Bergamo und weitere im Museo del Risorgimento in Mailand aufbewahrt werden. In diesen Fällen lassen sich qualitative und technische Unterschiede feststellen, wobei die Versionen im Vergleich zu den Bologneser Modellen oft vereinfacht sind, insbesondere bei der Darstellung von Landschaften und einheitlichen Details.
Das Ausstellungsprojekt ist auch Teil des Kalenders des Internationalen Geschichtsfestivals, das von der Universität Bologna über das Internationale Zentrum für die Didaktik der Geschichte und des Kulturerbes koordiniert wird. Mit der Eröffnung der Ausstellung wird auch das von 8cento APS kuratierte Programm historischer Reenactment-Initiativen eröffnet, das performative Interventionen zur Rekonstruktion der Uniformen und der sozialen und militärischen Rollen von 1848 vorsieht.
Die Ausstellung wird von einer Katalogbroschüre mit Texten von Isabella Stancari und einem Vorwort von Otello Sangiorgi begleitet. Während der Eröffnungszeit sind Führungen mit den Kuratoren und öffentliche Initiativen geplant, darunter Sonntagsveranstaltungen und ein Besuch des Monumentalfriedhofs der Certosa, der den Figuren und Ereignissen des Völkerfrühlings gewidmet ist.
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| Faustino Jolis Risorgimento-Figuren in Bologna: der Quarantotto-Zyklus wird ausgestellt |
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