Staatliche Museen, CISDA prangert chronischen Mangel an Kunsthistorikern an

Die Rolle der Kunsthistoriker in den staatlichen Museen Italiens wird angesichts der Notwendigkeit, das nationale Kulturerbe zu schützen und aufzuwerten, immer marginaler. Dies beklagt das CISDA - Comitato Idonei Storici dell’Arte (Komitee der Kunsthistoriker), das sich mit einer neuen, der Situation des Personals in den italienischen Museen gewidmeten Überlegung in die Debatte über den Zustand des Berufsstandes einmischt.

Nach Ansicht des Komitees bestätigt die jüngste Veröffentlichung des PIAO - Piano Integrato di Attività e Organizzazione 2026-2028 (Integrierter Aktivitäts- und Organisationsplan 2026-2028 ) einen strukturellen Personalmangel innerhalb des Kulturministeriums. Tatsächlich weist das Dokument auf 6.352 fehlende Einheiten bei einer geplanten Gesamtbelegschaft von 19.000 Mitarbeitern hin. Eine Zahl, die laut CISDA noch besorgniserregendere Konturen annimmt, wenn man die Präsenz einer für das Museumssystem grundlegenden Berufsfigur betrachtet: des Kunsthistorikers.

In den etwa 500 staatlichen Museumseinrichtungen Italiens, einschließlich der nationalen Museen und archäologischen Parks, arbeiten heute nur 200 Kunsthistoriker. Von diesen arbeiten etwa 60 in den 14 Museen und archäologischen Parks der ersten Ebene, während die übrigen in den 52 Institutionen der zweiten Ebene tätig sind, zu denen Museen, Villen, archäologische Parks und regionale Museumsdirektionen gehören. Die territoriale Verteilung des Personals scheint besonders ungleichmäßig zu sein. In einigen Regionen ist die Präsenz von Kunsthistorikern äußerst gering: Molise verfügt über nur einen Fachmann für das gesamte regionale Museumssystem, Kalabrien über drei und Friaul-Julisch Venetien über nur vier. Im Gegensatz dazu verfügt Latium über mehr als vierzig Kunsthistoriker und die Toskana über mehr als zwanzig. Der Ausschuss weist jedoch darauf hin, dass selbst diese Zahlen im Vergleich zum tatsächlichen Bedarf an wissenschaftlichem Fachwissen in den Gebieten unzureichend sind.

Nach Ansicht der CISDA kann dieses Ungleichgewicht nicht länger ignoriert werden, wenn der Staat wirklich beabsichtigt, das kulturelle Erbe als strategische Ressource des Landes zu fördern. Die Frage gewinnt besondere Bedeutung angesichts der jüngsten Initiativen des Kulturministeriums, darunter das nationale Programm Semi di comunità - Piano Olivetti per la cultura, das in Arezzo vorgestellt wurde und die Wiederbelebung von Museen und Kulturstätten abseits der großen Touristenströme zum Ziel hat. Ziel des Plans ist es, diese Orte in echte kulturelle Zentren, in Bezugspunkte für die lokalen Gemeinschaften und in Motoren der wirtschaftlichen und sozialen Entwicklung zu verwandeln.

Ein Projekt dieser Größenordnung erfordert jedoch, wie die CISDA feststellt, angemessenes wissenschaftliches Fachwissen. Die 2022 vom Internationalen Museumsrat (ICOM) verabschiedete Definition eines Museums besagt, dass ein Museum eine ständige Einrichtung ist, die “das kulturelle Erbe erforscht, sammelt, bewahrt, interpretiert und ausstellt” und “auf ethische und professionelle Weise arbeitet und kommuniziert”. Funktionen, die in der täglichen Praxis von Museumseinrichtungen die Anwesenheit von hochqualifizierten Personen erfordern. ICOM bezeichnet in der Nationalen Charta der Museumsberufe den Kunsthistoriker als einen der am besten geeigneten Fachleute, um diese Aufgaben zu erfüllen. Er ist in der Tat eine Querschnittspersönlichkeit, die als Konservator, Kurator, Katalogisierer, Registrator oder Museumspädagoge arbeiten kann. Dank seiner spezialisierten Ausbildung kann der Kunsthistoriker zu zahlreichen Bereichen des Museumsmanagements beitragen, von der Sammlungspflege über die wissenschaftliche Forschung bis hin zur Öffentlichkeitsarbeit und Bildung.

Die von der CISDA durchgeführte Analyse von sechs staatlichen Museen, die für die italienische Realität repräsentativ sind (drei der ersten und drei der zweiten Kategorie), zeigt jedoch einige kritische Aspekte auf. Bei den untersuchten Einrichtungen handelt es sich um die Pinacoteca di Brera, die Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea in Rom und das Museo e Real Bosco di Capodimonte in Neapel unter den Museen der ersten Kategorie sowie das Museo Nazionale d’Abruzzo, das Castello di Miramare und die Galleria Nazionale dell’Umbria unter den Museen der zweiten Kategorie.

Aus dieser Analyse ergeben sich laut CISDA zwei kritische Elemente: “Das erste betrifft die fehlende formale Anerkennung von Fachleuten, deren Kompetenzen voll und ganz denen der Kunsthistoriker entsprechen. Letztere werden fast ausschließlich als Sammlungsverwalter bezeichnet, wobei die Figur des Kurators nur bei der GNAMC ausdrücklich anerkannt wird. Während der Katalogisierer in einigen wenigen Institutionen auftaucht, gibt es den Registrar nur in der Brera, während in den anderen Institutionen diejenigen, die diese Rolle tatsächlich ausüben, im Allgemeinen dem Ausstellungsbüro angehören. Die kritischste Situation betrifft jedoch einen grundlegenden Aspekt, der wichtige staatsbürgerliche und soziale Auswirkungen hat: die Bildung. In Capodimonte, um einen Fall unter anderen möglichen Fällen zu analysieren, gibt es unter den 6 Kunsthistorikern weder einen Leiter der pädagogischen Dienste noch einen Museumspädagogen, während in Brera die 7 kunsthistorischen Beamten von nur 2 Assistenten der Museumspädagogen unterstützt werden. Die zweite Zahl betrifft die Verteilung des Personals und insbesondere die Tatsache, dass die wenigen Kunsthistoriker, die im Dienst sind, mehrere Ämter gleichzeitig abdecken. In den Museen der zweiten Reihe ist das Phänomen systematisch: Im MUNDA ist der einzige anwesende Beamte in vier verschiedenen Büros tätig, während im Miramare und in der Galleria Nazionale dell’Umbria die 2 bzw. 3 Beamten ihre Zeit zwischen Sammlungen, Ausstellungen, Didaktik und Ausstellungen aufteilen. Aber auch die großen Museen sind von diesem Phänomen nicht ausgenommen. Es genügt zu sagen, dass in der GNAMC 4 Beamte für die Bereiche Kuratoren, Ausstellungen, Katalog, Archiv, Veröffentlichungen und Bibliothek zuständig sind”.

Die CISDA verweist auch auf die - wenn auch sporadische - Präsenz von anderen Fachleuten als Kunsthistorikern, die in Bereichen tätig sind, die in ihren Zuständigkeitsbereich fallen würden. Diese Situation trägt zur Komplexität des allgemeinen Bildes der Personalverwaltung in staatlichen Museen bei.

In diesem Zusammenhang verweist der Ausschuss auf die Rangliste des vom Kulturministerium ausgeschriebenen Auswahlverfahrens für 518 Beamte, die im Jahr 2022 veröffentlicht wurde und das Profil eines kunsthistorischen Beamten betrifft. Die Rangliste, die am 30. Mai 2026 ausläuft, stellt nach Ansicht der CISDA eine Fülle bereits ausgewählter und sofort verfügbarer Kompetenzen für das Museumssystem dar.

Gleichzeitig wurden bei der Aktualisierung der Berufsordnung des Ministeriums einige Zahlen aus der ICOM-Charta übernommen (u.a. Katalogisierer, Registrator und Museumspädagoge), allerdings nach Ansicht des Ausschusses mit fragwürdigen Entscheidungen. “Die Aufnahme dieser neuen Figuren, zu denen noch die des Numismatikers hinzukommt”, erklärt die CISDA, “scheint das Ergebnis eines unvollendeten Entwurfs zu sein: Die Figur des Katalogisierers wird, obwohl sie vom Beamten koordiniert wird, dequalifiziert, indem sie von der dritten auf die zweite Stufe - und somit vom Beamten zum Assistenten - verschoben wird, wobei nur ein Diplom als Mindestvoraussetzung für den Zugang gilt. Die Stellen des Registrators und des Numismatikers erfordern hingegen einen Master-Abschluss in Kunstgeschichte oder Archäologie, während die Stelle des Bildungsbeauftragten für das kulturelle Erbe einen dreijährigen Abschluss in Kulturerbe voraussetzt. Die letztgenannten Personen, die sich alle in der dritten Gruppe befinden, verfügen über die gleichen Kompetenzen wie der Kunsthistoriker und der Archäologe, haben jedoch ein unterschiedliches Bildungsniveau. Während den erstgenannten Personen ein technisch-praktischer Wert zuerkannt wird, werden den letzteren eher theoretische Kompetenzen zuerkannt. Dies ist ein erheblicher Widerspruch, wenn man bedenkt, dass, wie aus der durchgeführten Analyse hervorgeht, diese Rollen - in den sehr seltenen Fällen, in denen sie formell vorgesehen sind - gerade von offiziellen Kunsthistorikern ausgefüllt werden”.

Die Gesamtanalyse führt den Ausschuss somit zu einer klaren Schlussfolgerung: “Aus dieser Analyse geht hervor, dass die Personalausstattung der Kunsthistoriker im Vergleich zu den Aufgaben, die das MiC im nationalen Interesse erfüllen sollte, dürftig und unzureichend ist. Italien unterhält fast 5.000 Museen, von denen 500 staatlich sind, und es ist bedauerlich festzustellen, dass 47 von ihnen wegen Unzugänglichkeit, Restaurierung oder Personalmangels für das gesamte Jahr 2024 geschlossen wurden. Dieses Bild ist ebenfalls unvollständig, wenn man das kirchliche und private Erbe außer Acht lässt, die in der Tat das diffuse Museum unseres Landes ausmachen. Das Ausmaß dieses Erbes wird im Generalkatalog des kulturellen Erbes beschrieben: 2 223 359 historische und künstlerische Güter, 414 187 archäologische Güter, 227 106 fotografische Güter, 102 127 architektonische und landschaftliche Güter wurden bis heute katalogisiert”.

Nach Ansicht der CISDA kann der Schutz und die Aufwertung eines Erbes dieser Größenordnung nicht ohne eine konkrete Investition in wissenschaftliche Kompetenzen erfolgen. Professionalität, so betont der Ausschuss, ist kein zusätzliches Element, sondern die eigentliche Voraussetzung dafür, dass Kultur erforscht, bewahrt und an künftige Generationen weitergegeben werden kann.

Der Ausschuss wendet sich daher direkt an den Kulturminister Alessandro Giuli und die Direktoren des Ministeriums Alfonsina Russo, Massimo Osanna, Luigi Rocca und Fabrizio Magani, die die vier Abteilungen des MiC leiten. Die von der ministeriellen Politik geforderte kulturelle Erneuerung, so die CISDA, kann die Stärkung der Figur des Kunsthistorikers in den staatlichen Museen nicht außer Acht lassen. Die konkrete Forderung des Ausschusses bezieht sich auf die vollständige Abarbeitung der Liste des Auswahlverfahrens MiC 518, bevor diese ausläuft. Diese Kandidatenliste ungenutzt verstreichen zu lassen, würde nach Ansicht der CISDA bedeuten, auf einen Pool bereits ausgewählter Fachleute zu verzichten, und das zu einem Zeitpunkt, zu dem die Präsenz von Kunsthistorikern in italienischen Museen notwendiger denn je erscheint.

Staatliche Museen, CISDA prangert chronischen Mangel an Kunsthistorikern an

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