曼图亚（Mantua），总督府的新特色：游客路线延长，新门（Corte Nuova）重新开放

by Redazione , 发布于 10/04/2023
分类: 博物馆 / 免责声明

曼图亚（Mantua）的公爵宫（Ducal Palace）的参观路线得到了扩展：Corte Nuova 路线重新开放。因此，您可以参观朱利奥-罗马诺（Giulio Romano）重新布置的特罗亚套房（L'Appartamento di Troia）、新修复的梅西美术馆（Galleria dei Mesi）和莫斯特拉美术馆（Galleria della Mostra）。

曼图亚 公爵宫的重要新闻。游客路线拓宽了：Corte Nuova 路线重新开放。因此，您可以参观朱利奥-罗曼诺（Giulio Romano）重新布置的特罗亚套房（Appartamento di Troia）、新修复的梅西画廊（Galleria dei Mesi）和莫斯特拉画廊（Galleria della Mostra）。以下是新功能的详细介绍。

特罗亚套房是朱利奥-罗马诺在 20 世纪 30 年代左右为费德里科二世-贡萨加设计的（曼图亚总督府的瑰宝之一），它重新向公众开放了四个可供参观的房间（Sala dei Cavalli、Camera delle Teste、Camerino dei Cesari 和 Sala di Troia）。这里收藏着重要的古典雕像，是意大利北部最负盛名的雕像之一，与 16 世纪装饰器具中的神话题材密切相关。委托建筑师詹保罗- 贝内迪尼 （Giampaolo Benedini）进行的重新布置工作恢复了从 曼托厅到梅西厅的透视连续性。事实上，在此之前，视线被一块带有浮雕的大板所打断：现在，这个元素被分成了两个不同的部分，中央部分被空出来。这样一来，朱利奥-罗马诺项目的一个重要元素--房间的视觉连续性再次得到了体现。此外，著名的Ciampolini 大理石也被放置在这里，它曾经属于朱利奥-罗马诺本人，他在特洛伊厅拱顶北侧的壁画《伊利亚特》中关于帕特洛克罗斯争夺尸体的情节中明确提到了它。因此，这两幅作品--壁画和作为壁画原型的浮雕--现在被陈列在一起，让公众欣赏这种特殊的形象关系。恰姆波利尼浮雕是一块罗马纪念碑拱门的残片，描绘的是罗马人与高卢人之间的一场战斗。士兵们的服装和武器，有徽章、圆盾、铁网或鳞片状的罗里卡，对手的长马裤、腰间的皮带或全裸的六角形盾牌的特殊性，都毫无疑问地表明了这一场景的身份。这是公元前 1 世纪高卢战役中的一场战斗，朱利奥-罗马诺在穹顶壁画的创作中再现了这一场景。

大理石已经放置在总督府青石庭院荣誉庭院的门廊一侧，它的历史非常有趣。浮雕的名字来源于古董收藏家乔瓦尼-恰姆波利尼（Giovanni Ciampolini），他在 15 和 16 世纪之间居住在罗马。这幅浮雕属于他在坎波德菲奥里（Campo de’ Fiori）附近房子里的藏品，享有一定的声誉。朱利奥-罗马诺和他的朋友吉安-弗朗切斯科-佩尼（Gian Francesco Penni）都曾是拉斐尔的学生，他们于 1520 年从乔瓦尼-奇安波利尼的继承人手中购买了这批藏品。我们不知道这件作品是何时成为贡萨加收藏的。它可能是朱利奥-罗马诺生前赠送的；无论如何，朱利奥的古董收藏在他父亲去世（1546 年）后被他的儿子拉斐尔散失了。除了 Ciampolini 浮雕外，我们还可以欣赏到古代艺术收藏中的其他重要作品：其中包括描绘恩底弥翁神话（公元 2 世纪末/3 世纪初）的石棺正面。公元 2 世纪晚期/公元 3 世纪早期）、Amazzonomachìa（公元 2 世纪中期）和 Vespasiano Gonzaga 的《海格力斯的劳作》浮雕（均在特罗亚厅展出，公元 170-180 年）。

至于梅西厅，加固拱顶的修复工作已于几天前完成。修复工作分为内层（桶形拱顶的可见部分）和外层（只能从阁楼进入的部分）两部分。这两项工程类型不同，但完全互补，由总督府用预算资金资助。内墙壁画和灰泥的修复项目由公爵宫的修复师Daniela Marzia Mazzaglia负责，由 Lithos srl 公司执行。为改善拱顶的抗震性而进行的结构干预则是由 Lares srl 公司根据工程师乔瓦尼-瓜勒齐（Giovanni Gualerzi）的项目进行的，由公爵宫建筑师安东尼奥-乔瓦尼-马泽里（Antonio Giovanni Mazzeri）负责。

脚手架的存在提供了一个机会，可以在西侧顶棚上放置两个利用三维扫描技术制作的浮雕复制品，这些浮雕原本装饰在通道两侧顶棚外侧的上部。原始浮雕自 19 世纪初就一直保存在特宫；1811 年，这些浮雕以实体形式被拆卸下来，准备用于特宫的卡里亚提德厅。实际上只有三件被拆卸下来，因为朱利奥-罗马诺（Giulio Romano）在钟面上制作的 “克罗诺斯/土星”（Kronos/Saturn）仍留在原处，这是文艺复兴时期室内装饰中的第一座纪念钟。2005 年左右，在东面的钟面上复制了一个 “极光”；今天，在西面的钟面上复制了两个 3D 的 “昼 ”和 “夜”，这要归功于 Te 宫的管理者，他们允许 AD Metaheritage srl 制作浮雕和复制品。

贡萨加家族在 16 世纪和 17 世纪之交建造了长约 64 米的奢华展览厅--Galleria della Mostra，用于展示他们的绘画作品。在位于 Corte Vecchia 的新画廊（Galleria Nuova）中，有两件描绘天使手持青铜卷轴的陶俑雕塑，它们已经在这里陈列了几十年，分别位于 Sala degli Arcieri 厅和 Sala dei Papi 厅之间。最近，在 Daniela Marzia Mazzaglia 的内部指导下，Arké 公司的 Chiara Ceriotti 受托对这两件作品进行了保护工作，这项工作也是由国家出资进行的。这两件雕塑做工精致，但出现了多处微裂痕，可能是由于原始烧制阶段造成的，而且雕刻图案也有损坏。分析表明，陶土上有两种不同的釉层（薄薄的一层颜色）：一种是旧的仿青铜釉层，另一种是白色釉层。修复工作保留了这两层釉的痕迹，但没有将它们融为一体。我们从文件中发现，最初应该有四座雕像：这四座雕像是为了装饰 Mostra 长廊的两个头。当时，四座天使雕像的外观应该是仿青铜色的，至少在 1769 年之前一直如此，在 1769 年的一份文件中提到了这四座天使雕像。后来在整个表面重新涂上的白色油漆可追溯到 1787 年之前，即一份清单中提到的位于瓜斯塔拉公寓的日期。随着地点的改变，大概是决定按照新古典主义的品味对表面进行 “更新”。由于不知道这些雕塑的原始出处，它们只能留在维琪亚宫中装饰。文件显示，四座雕像在 19 世纪被缩减为两座：组成四重奏的第二对雕像在历史的长河中消失了，至今下落不明。近几十年来，幸存的两座雕像矗立在新美术馆（Galleria Nuova）的高台上。

著名的曼图恩学者雷纳托-贝尔扎吉（Renato Berzaghi，几年前去世）发现，这些陶俑曾被放置在莫斯特拉画廊头部两侧的壁龛中，并提出了陶俑作者的名字：卡洛-帕拉戈（Carlo Pallago）。帕拉戈是一位佛罗伦萨艺术家，曾在德国南部进行过大量创作，与弗里德里希-苏斯特里斯（Friedrich Sustris）一起在兰茨胡特（Landshut）附近的特劳斯尼茨堡（Burg Trausnitz），与休伯特-格哈德（Hubert Gerhard）一起在奥格斯堡的圣乌尔里希和阿弗拉教堂，在基希海姆的富格城堡，尤其是在慕尼黑的住宅区（1587-1588 年，位于格罗滕霍夫）和圣米迦勒教堂。因此，他与安东尼奥-玛丽亚-维亚尼在巴伐利亚工作的时间和地点相同。如果说维亚尼在 1592 年搬到了曼图亚，那么帕拉戈直到 1596 年一直留在慕尼黑，主要在 Residenz 的 Antiquarium 工作，但在 1598 年，这位雕塑家肯定是在曼图亚，在那里，他因病立下遗嘱，指定由维亚尼来处理他的后事；他还给克雷蒙建筑师的女儿留下了一条带有金质奖章的项链。这两个天使陶俑与慕尼黑圣米迦勒教堂中的陶俑非常相似，尤其是与教堂唱诗班和中殿中象征耶稣受难的天使陶俑非常相似，这两个陶俑是佛罗伦萨艺术家与休伯特-格哈德（Hubert Gerhard）合作的作品，因此可以认为是帕拉戈（Pallago）的作品。鉴于曼图恩雕像的原址被推定为展览馆，因此其主题必须被视为非宗教性质，这些雕像可以被解释为胜利女神。修复工作完成后，决定将这两件作品原封不动地放回展览馆，供公众欣赏。

在新宫殿参观的最后，是贡萨加奇妙收藏馆（Gonzaga Wunderkammer）中不同寻常的动物、植物和矿物展品，这是一部关于可见世界的三维百科全书，当时科学、民间传说和神话在这里奇妙地融合在一起。鳄鱼、独角鲸的牙齿（独角兽的角）、犰狳、罕见的牛黄、鲨鱼的下颚、化石、石头、青金石和其他展品唤起了人们对这些独特藏品的敬畏之情，在过去的几个世纪里，这些藏品吸引了来自欧洲各地的旅行者和科学家。

贝壳展区面积扩大，内容丰富，让人想起 1622 年描述的 “Conchyliorum, Concharum, et Turbinatorum, quae a longinquis maribus allata, colorum varietate contendere inter se videntur”（来自最遥远海域的贝壳，在形状和颜色上相互竞争）。此外，还有 “Pessi marini et altri animali monstruosi”（海洋贝壳等其他动物），16 世纪初就已经 “装饰 ”了腓特烈二世的工作室；还有一只大象的脚，类似于人们在总督府中已经记住的那只大象的脚。1601 年，法国人皮埃尔-贝尔热龙（Pierre Bergeron）在总督府中发现了一只大象的脚（“un pied tout entier de la grand beste”）；还有燧石箭头，当时被称为 ceraunia，人们认为它是 “石化的闪电”。变色龙在中世纪和文艺复兴时期的论著中就被视为多才多艺的象征（从正面看），今天的展厅中还有一只白孔雀。1593 年，佛罗伦萨美第奇宫廷赠送了一对孔雀，贡萨加家族与美第奇宫廷有亲戚关系。当时，这些鸟儿在花园中自由翱翔，就像天堂鸟和热带鹦鹉在宫殿大厅中飞翔一样。