卡普亚，修复的彼得罗和乔瓦尼-阿莱曼诺的木制圣母像

卡普亚（卡塞塔）教区博物馆 展示了一座多色木雕的修复工作，该木雕描绘的是圣母 和圣婴的 形象，雕刻者是皮埃特罗-阿莱曼诺（Pietro Alemanno）和乔瓦尼-阿莱曼诺（Giovanni Alemanno ），雕刻时间约为 1480 年。该项目是Intesa Sanpaolo为保护和提升意大利艺术遗产而发起的两年期项目Restituzioni 第 20 期的一部分。这件作品最初出自卡普亚的圣埃利吉奥教堂，但很久之后就被放置在了该市的大教堂中，画中的圣母坐在宝座上，怀中抱着圣婴。圣像的一个重要元素是停在小耶稣左手上的金翅雀，这象征着未来的受难。这尊雕塑与其他四尊雕像原本是教堂唱诗班的木雕多联画的一部分，镶嵌在气势恢宏的教堂主厅的壁龛中。

修复工作由朱塞佩-迪-帕尔马、朱塞佩-里恰尔迪和奥索拉-里奇奥负责，卡塞塔省和贝内文托省考古、美术和文化遗产管理处的保拉-科尼格里奥和朱利亚-南法负责指导。由于表面沉积物和蜡清漆改变了作品的观感，随着时间的推移，作品失去了原有的光彩。

伊丽莎白-法达（Elisabetta Fadda）对这组雕塑的历史事件进行了重构，她以精确的论据证实了拉斐尔-卡乌萨（Raffaello Causa）过去已经提出的归属于阿莱曼诺（Alemanno）的说法。这两位艺术家来自北欧，但至少从 1478 年起就活跃在那不勒斯，是南部晚期哥特式雕塑全景中的重要代表。卡普安学者法比奥-维奇奥尼（Fabio Vecchioni）在 1597 年至 1675 年期间的证词为重建作品的原始布局提供了更多有用的信息。根据他的描述，圣母像的右边是圣凯瑟琳和施洗者圣约翰，左边是圣阿加莎和圣埃利吉乌斯。建筑群的上部由尖塔和尖顶组成，与晚期哥特式大型木制多联画的风格一致。

这件作品的历史也充满了创伤性事件。1501 年，在卡普亚被攻陷期间，法国军队试图盗取这幅祭坛画，但没有成功，这一事件被解释为一个奇迹。尽管它声名远播，1747 年接管圣埃利吉奥教堂的 Theatine 教父们还是决定拆除祭坛，只保留了圣母和圣婴。

最近的修复工作提供了新的元素 ，支持将其归属于阿莱曼诺家族。经过长时间的仔细清理，原来被掩盖的色调、长袍的材质和装饰细节的精美程度都得以显现。现在，这种 “新 ”的方面使我们能够更清楚地把握与这两位雕塑家的其他作品在风格上的相似之处。

最重要的可比性包括那不勒斯圣马蒂诺国家博物馆中的圣母像、圣乔瓦尼-阿-卡尔博纳拉教堂中的部分婴儿床，以及罗马威尼斯宫国家博物馆中的一个尚未确定的人物。圆润的面部、眼睛的轮廓、浓密的头发以及深褶皱和明显的明暗对比的帷幔处理等元素都加强了作品的归属感。

卡普安雕塑的一个独特之处是使用了 “estofado de oro ”技术。这种工艺是在木质表面覆盖纯金箔，然后在金箔上涂抹颜色--在这件作品中，圣母的长袍涂抹了红漆，斗篷涂抹了天青石色--随后再进行蚀刻，以揭示底层的金箔。

诊断调查，包括专门进行的红外线分光光度法，确定了所用颜料中使用了油性粘合剂。这一技术事实有助于增强色彩的半透明效果，在阿莱曼诺的其他作品中也有发现，如保存在圣马蒂诺的耶稣诞生场景，这也是支持归属的另一个因素。

因此，修复工作不仅恢复了作品的美学完整性，而且更准确地进行了历史和批评方面的配对，确认了该雕塑在阿莱曼诺作品中的价值，更广泛地说，是在意大利晚期哥特式木雕中的价值。

卡普亚，修复的彼得罗和乔瓦尼-阿莱曼诺的木制圣母像

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