现任前部长根纳罗-桑朱利亚诺（Gennaro Sangiuliano）的辞职信 很有意思，除了错别字和提及导致他决定离开罗马学院的事件之外，尤其是桑朱利亚诺在半页纸上向市民们总结他的工作时提出的主张。换句话说，它之所以有趣，是因为它有效地总结了桑吉里亚诺认为自己在担任文化部长不到两年的时间里所取得的成就。那么，在这两年之后，桑吉利亚诺留下了什么呢？
我们可以从他信中列出的几点出发，按照他对自己成就的排列顺序，他自豪地列举了这些成就，并宣称自己为取得这些成就而 “感到骄傲”。这位前部长写道，第一点是 “结束了全意大利博物馆和文化遗址在节假日期间关闭的耻辱”。没有任何证据表明博物馆会在公共节假日期间长时间闭馆，恰恰相反，在桥梁和各种节假日期间宣布特别开放的特权 让他与前任达里奥-弗朗切斯奇尼（Dario Franceschini）团结在了一起。唯一的新颖之处在于一些国立博物馆在 12 月 25 日圣诞节，尤其是在 2023 年 12 月 25 日开放：这一天必须根据与工会达成的协议开门，尽管并非所有工会都遵守了协议。此外，圣诞节的开馆也不尽如人意（欧洲几乎所有地方的博物馆都在圣诞节闭馆，甚至意大利直到去年才在 12 月 25 日开放博物馆，这一定不是巧合），以至于两天后桑吉利亚诺公布了访问数字，在圣诞节的数字上还加上了节礼日的数字，而节礼日历来都吸引了许多参观博物馆的游客。另一方面，如果这位前部长提到复活节和八月银行假日的开放情况，这也不是什么新鲜事：弗朗切斯科尼也经常保证春夏季节的超常开放。
这位前部长在信中继续声称 “在短短一年内，博物馆参观人数（增加了 22%）和博物馆收入（增加了 33%）均有增长”。两位数的增长是实实在在的，但桑吉利亚诺忘了说明，2022 年仍然是一个大流行年：有人会记得，直到两年前的 4 月 1 日，进入博物馆必须出示绿色通行证，甚至在该日期之后，佩戴 FFP2 口罩的义务也没有消失。总之，如果将这一年与大多数博物馆参观者因害怕感染 Covid 而不参观博物馆，或因经过两年或多或少的长期禁闭后还不习惯外出而不参观博物馆的一年进行比较，就很容易声称有惊人的增长：这就好比奥运会百米金牌得主吹嘘自己跑得比残奥会的一位同事快一样。如果说有什么可比性的话，那就是与大流行病发生之前的几年进行比较，人们会发现游客人数的增长明显小于桑吉利亚诺所炫耀的增长，而收入的增长则反映了博物馆门票价格普遍上涨，在国家机构的历史上，博物馆门票从未像 2023 年那样昂贵，参观者的平均票价达到了历史最高水平（尽管可以说，为了支持一位经常坚持认为 "博物馆 “就是 ”博物馆 "的部长，博物馆门票价格的上涨是有道理的）。一位经常坚持认为提高博物馆门票价格是正确的部长认为，提高门票价格并没有 导致付费观众人数的减少，这意味着观众不再认为值得参观博物馆的门槛尚未跨过，尽管博物馆的价格仍在上涨。尽管越来越有必要采取折扣政策来真正鼓励意大利人定期参观博物馆，但参观者不再认为值得参观博物馆的门槛仍未跨过，而桑吉利亚诺甚至从未触及过这个问题）。
桑吉利亚诺再次预计，"12 月，上世纪 70 年代初由部委购买后闲置了几十年的奇特里奥宫（Palazzo Citterio） 将在米兰开馆"（无论如何，重新开馆是一个持续数年的过程的结果，前任部长对此可说是知之甚少），他还炫耀自己的成功，称诸如扩建米兰乌菲兹美术馆扩建乌菲兹美术馆（另一个已进行多年的项目）、那不勒斯 Albergo dei Poveri 旧址（将此地改造成文化中心是弗朗切斯基尼担任部长时启动的另一个项目，也是一个受到强烈批评的项目）等项目，以及对威尼斯双年展的投资（以备不时之需）。最后，桑吉利亚诺指出，“意大利第一次组织了关于左翼出于意识形态原因而忽视的作家和历史人物的大型展览”。这位前部长可能是在暗指罗马国家现代与当代艺术馆（Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea）举办的托尔金展览：好吧，我们从未见过桑吉利亚诺这样一位部长对国家博物馆的展览议程如此感兴趣，说得温和一点，也从未见过他如此参与其中。此外，通过一长串炫耀五位数数字的新闻稿，展览被当作一次成功的活动：“一个月内参观者达 30,000 人次”，第一份说明如是写道。因此，在计算过程中，每一位参观国家图书馆的观众都被算作是参观托尔金展览的观众，包括那些甚至没有看过托尔金展厅照片的观众，因为他们可能是去博物馆看其他东西的。例如，乌菲齐美术馆举办的 20 世纪杂志展（公平地说，这是个不错的展览）也是如此，展览说明中的参观人数达到了六位数：如果把跳过整个展览，跑到波提切利展厅去看《维纳斯》和《Primavera》的美国游客也算作参观者的话，那就更容易了。
部长在辞职信中提出的一系列要求到此为止。仅此而已吗？读完这封寥寥数语的辞职信，人们不禁会问自己这个问题。显然不是：这位罗马学院的前院长还在许多其他行动中表现出色，他以 “亲爱的总统 ”和 “亲爱的乔治亚 ”来表达自己的反思。在人们的记忆中，桑朱利亚诺是一位负责文化遗产的国内经济部长，在他任职的两年里，国家博物馆从最糟糕的经济角度进行了还原：从不切实际的博物馆普遍自筹资金的目标来看，桑吉利亚诺的主要关注点是以基本的方式使博物馆盈利，而不是不采取灵活的政策，不根据流量或公众的兴趣调整提供的服务，也不寻求私营部门更积极、更有组织的参与，而是更平庸地通过最简单的方式从遗产中赚取收入。从这个意义上说，最初的措施之一就是现在臭名昭著的第161 号法令（也被称为 “塔拉斯 科法令”，以该部立法办公室主任的名字命名），该法令以非常严格的方式对文化遗产图像 的复制进行管理，规定了一套繁琐的收费制度，甚至影响到那些迄今为止有权免费获取的类 别：随后展开了激烈的辩论，部分辩论也是在本杂志的版面上进行的，经过一年的持续讨 论和激烈抗议，最终导致了该学科的重大变革。如果说在这一领域工作的大部分人能够重新松一口气的话，那么在桑吉里亚诺会议的两年期 间得到广泛肯定的公共文化资产专有概念，以及在观察最近的国际方向时显得不合时宜的概念， 并没有消失。我们已经提到了博物馆门票的普遍上涨，在这个意义上，我们还可以加上参观万神殿的收费门票，这也许是桑焦利亚诺最著名的行动，尽管在弗朗切斯基尼担任部长时已经对此进行了长时间的讨论。与前任相比，桑吉利亚诺还决定维持周日免费的制度，并将周日涌入博物馆的人流视为 “伟大的成果”（如果有的话，情况恰恰相反：免费日人流的增加说明了问题）。此外， 将我们博物馆的杰作带到世界各地的趋势并没有停止，相反：在桑吉利亚诺事件中，我们目睹了这些不计后果的借展政策的严重延续，这些政策几乎总是在暗地里进行，而我们一直在这些网页上对其进行批评：因此，我们可以回顾一下卡波迪蒙特博物馆向卢浮宫无意义地借出约七十件珠宝，那不勒斯国家考古博物馆最近几个月慷慨地借出了许多珠宝（奇怪的是，那不勒斯从未像在那不勒斯部长执政期间那样被如此剥夺其杰作），那不勒斯国家考古博物馆借出了许多珠宝，那不勒斯国家考古博物馆借出了许多珠宝，那不勒斯国家考古博物馆借出了许多珠宝，那不勒斯国家考古博物馆借出了许多珠宝，那不勒斯国家考古博物馆借出了许多珠宝。达芬奇的《斯卡皮利亚塔 》运往上海博物馆，卡拉瓦乔的《巴克斯 》出现在维尼塔利，最后，计划将《法尔内塞地图集 》作为意大利文化遗产的见证送往 2025 年大阪世博会。
有什么积极因素吗？ 也许有：比如重新调整 18 岁青少年的奖金，或者在一定时期内将所有国立博物馆的门票提高一欧元，为去年 遭受洪灾的罗马涅大区筹集资金。另一方面，所谓的“Sangiuliano 改革”，即几个月前才批准的部委重组，现在下结论可能还为时过早（新的部门负责人去年 7 月才任命）。然而，这并不是一个好兆头：前任部长的改革之所以受到批评，首先是因为他批准了 保护与价值评估之间的明确分离 （这已成为两个独立的职能领域），因为他发起了 自治博物馆的大量增加（目前已增加到六十多个），还因为他按照 2005 年改革的思路重新引入了部门结构（当时的部长是罗科-布蒂格里奥内（Rocco Buttiglione）：次年取消了部门）。总局将依附于各部门：因此，这一措施受到了批评，因为它将延长指挥链，使部级机构变得更加沉重，面临任务和权限重叠的风险，或者，自相矛盾的是，面临淡化重要部门的危险（例如，教育和研究总局已被取消，其特权分配给了新的部门）。
因此，在这两年中，部长的行动并没有标志着与过去的重大决裂：相反，根纳罗-桑朱利亚诺（Gennaro Sangiuliano）被证明是一位继续前任工作的部长，尽管经常是以一种贬义的方式（至少在作者看来是这样），但他并没有因为自己的结构性行动而与众不同，也没有因为引入了将在未来几年中具有显著特征的模式和愿景而与众不同。更有可能的是，在一般意大利人和内部人士的想象中，桑吉利亚诺的记忆将永远铭刻在他的无数次失误 和使他成为梅洛尼政府第一位辞职的部长的事件上。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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