十多年前，人们就已经感觉到公共电视台的综合网络中缺少一种灵活的艺术形式。至少从《路路通》（Passepartout）停播以来，人们就感受到了这一问题，菲利普-达维利奥（Philippe Daverio）的节目播出了十季，然后在其最成功的时期或多或少突然中断，大部分公众抗议要求恢复该节目。将近十五年过去了，从《路路通 》开始，RAI 再没有推出过类似的节目，这迫使艺术爱好者们不得不在 Rai5 的节目中寻找，更重要的是让公众去寻找更直接、更可口、无保护的东西。借用市场营销术语的说法，可以说这是一个入门级节目。
在某些方面，可以说达韦里奥的接力棒已被雅各布-威尼斯尼接过：Rai3 最近播出的《艺术家的生活 》（十集，这位年轻的艺术史学家向我们介绍了许多艺术家和作家的博物馆）是这些年来公共服务部门为我们提供的最接近达韦里奥的节目。原因有几个：相似的时长（《路路通 》为半小时，《艺术家的生活 》为二十至二十五分钟）、目标受众（广泛的受众，不一定是专家或爱好者）、来自艺术界的主持人，因此不是从其他领域借调的普及者、地点（“用餐时间”，用以前的广告语言来说就是 “用餐时间”：显然，RAI 认为艺术 有利于胃液分泌，但这也没关系：委内瑞拉人 的黄金时段 通常是留给那些人人都看的节目的，不管是有意还是偶然）。然后，主持人出现在他所谈论的地方，这对 Veneziani 来说是一次不同寻常的尝试，因为我们习惯于在电视上看到他坐在椅子上谈论屏幕上再现的作品，尽管这并非史无前例：我们曾在 La7 频道上看到他打开门，穿过秘密通道，然后，如果允许我略带自恋地说一句，我们的出版物为自己是第一个想到现场 形式的 Jacopo Veneziani 而感到自豪（在这种情况下，Finestre sull’Arte 的Pillole di Perugino 系列）。事实上，除了我们的系列节目之外，威尼斯尼从未有过自己的节目，因此拉伊进行了一次有趣的赌博。同时，收视率也不错：十集《艺术家的生活 》的收视率约为 5%，接近一百万观众。其余的呢？Veneziani 是否有能力独当一面？Vita da artista》 能否被视为《Passepartout》的继承者？这是一个可以重复的实验吗？这是公共服务综合网络所期待的艺术史普及吗？
就主持人而言，我们认为我们可以说，是的，Veneziani 的时机已经成熟，而且很可能已经有一段时间了，他完全可以在 的形式上独当一面，而 RAI 围绕他所制作的节目很可能是他的理想选择，就像《路路通 》是达维里奥的理想选择一样：一个新鲜的、短暂的、没有负担的节目 ，在这个节目中，主持人带领观众直接进入文化场所。威尼斯尼当然更适合做自己的节目，而不是迄今为止一直是他典型电视标志的现场演讲 。不过，或许仍有改进的余地：散落在各集节目中的各种插科打诨（威尼斯尼将眼镜掉在地上向观众致意、威尼斯尼与我们串通一气从布奥纳罗蒂故居偷走米开朗基罗的素描、威尼斯尼打开一扇门却发现门后有一个摄影师，等等）几乎总是显得无厘头，尤其是勉为其难。有人会说，这简直令人作呕。制作方显然还想迎合角色更精致悦目的一面，而这或许只需顺应主持人沉稳而讽刺的性格即可，无需过度夸张：这是一种明显的调子变化，与威尼斯尼在《佩鲁吉诺的皮洛莱 》中的表现相比十分明显，《佩鲁吉诺的皮洛莱 》是为爱好者观众设计的，因此不需要用插科打诨来征服观众（他们也不会欣赏），而威尼斯尼在电视节目中的表现也是如此，他是电视节目中的常客。在剔除了这些多余的东西之后，我们看到的是一位沉稳、优雅、彬彬有礼的主持人，非常适合这类节目。
当然，《Passepartout》 与《Vita da artista》之间有许多不同之处。除了内容之外，《艺术家的 生活》 显然被想象成比《路路通》更流行、更年轻、更新鲜、更具流动性的产品，但这并不一定是最好的选择，因为为了实现这种表面上的新鲜感（“表面上 ”是因为它经常被利用例如，在关于 Veneziani 访问过的地方未保存的作品的题外话中），有必要将内容平铺直叙，尤其是在专门介绍文人的情节中，除了轶事细节外没有太多其他内容（例如，在关于 Carducci 的情节中，我们没有听到诗人朗读的一句诗，而是坚持介绍他的联络 方式和他的传记的边缘方面：这真的有必要吗？).有些片段似乎被几个完全无谓的题外话所惩罚：例如，在关于卡杜奇的片段中，又是一个关于艺术史中的熊的短篇 ，Veneziani 仅仅因为诗人家中有一个泰迪熊形状的纪念品而在其中逗留。好得多的是关于艺术家的片段，这些片段从不深入，但至少提供了一些了解他们的坐标（威尼斯尼访问了四位艺术家：卡诺瓦、佩里扎-达-沃尔佩多、米开朗基罗和德-基里科），总是有最起码的背景资料（例如，关于德-基里科，有一些关于什么是形而上绘画的概念），以及对作品的一些简短见解。
那些期待 Rai5 风格节目的人也许会失望。事实上，《艺术家的生活》 无法与 Rai5 的节目相提并论，其内容甚至无法与《路路通 》相提并论。Vita da artista 》是一档刻意轻松的节目，很少进行深入分析，但有几个方面值得肯定。首先，Veneziani 将十个鲜为人知的博物馆、十个不那么显眼的人物、十个有趣的景点带到了一个关键的时段：这不是一个小成就，尤其是如果您认为 RAI 的艺术史普及节目当时已经被阿尔贝托-安吉拉和常规主题（庞贝、罗马、梵高等等）所僵化。要让非专家、非专业人士、非爱好者的观众知道，意大利到处都是房屋博物馆，这些博物馆大部分都保存着古代居民留下的原貌，在这些博物馆里，我们确实可以了解到很多关于这些人物的信息。
然后，我们必须考虑到这是当今为普通大众设计的电视写作水平：制作方小心翼翼地避免冒险，尽管 Veneziani 有潜力把工作做得很彻底（甚至只是像 达维里奥那样的工作），但他可能无法偏离制作方为他的角色所宣布的方向。最后， ，只要稍作改进（减少强迫，增加艺术和文学的篇幅，减少传记的篇幅，冒一些风险尝试更深入地挖掘在电视艺术史普及的历史上，《艺术家的生活》确实是一个有趣的时刻。目前，"艺术家的生活 "似乎是其生命中第一季的产品，具有巨大的成长和发展潜力：因此，这一实验应该继续下去。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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