卢卡的古老历史 与吉尼吉家族（Guinigi）密切相关，吉尼吉家族是卢卡 最重要、最有影响力的商人和银行家家族之一。其中一个例子就是以其名字命名的著名塔楼--吉尼吉塔（Guinigi Tower），该塔楼于 14 世纪下半叶在该家族的要求下建成，如今仍被视为 卢卡的象征之一，因为它的特点是塔顶上有一个真正的悬铃木 花园 。中世纪时，城墙内有 250 多座塔楼和塔屋，但吉尼吉塔是唯一一座属于私人家族的塔楼，到 16 世纪时还没有倒塌或被拆除。因此，从这个意义上讲，它是独一无二的，同时也是富豪家族的众多遗存见证之一。它是所谓的吉尼吉家族领地（consorteria）或中世纪街区的一部分，现在和过去一样，从近 45 米的高处，攀登两百多级台阶就能到达，在晴朗的日子里，人们可以俯瞰整座城市，直至眺望卢卡的群山。保罗-吉尼吉 （Paolo Guinigi ，1372 年出生于卢卡，1432 年出生于帕维亚）是卢卡转型、建筑和艺术辉煌的功臣。
1400 年 10 月，他成为了 卢卡的领主：他的政府并不太注重军事表现，而是首先注重文化，注重与艺术赞助相关的声望，注重城市的扩张和美化，注重建筑的实现，以使卢卡成为一个可以与其他领地竞争的城市形象。在他的领导下，卢卡进行了真正意义上的领土重组 ，建立了一个新的城市，正如克拉拉-阿尔塔维斯塔 （ Clara Altavista）在《卢卡与保罗-吉尼吉》（1400-1430：文艺复兴时期宫廷的建设）一书中所定义的那样，这是一种 "前文艺复兴时期的都市区"。在这里，阿尔塔维斯塔准确地强调了保罗-吉尼吉身上如何共存着两种灵魂，一种是自成一格的人文主义者，另一种是中世纪的佃农，这两种灵魂都存在于他作为王子的方式以及与他所管理的城市的关系中。事实上，他立即意识到了以 “新 ”领主的身份出现在卢卡的重要性，在他的统治过程中，他不仅希望为自己创造一个显赫的地位，还致力于让自己的名字和领主身份永垂不朽。他与安特尔米内利家族建立了重要的关系：他本应娶年仅 11 岁的玛丽亚-卡特琳娜-卡斯特拉卡尼-德利-安特尔米内利（Maria Caterina Castracani degli Antelminelli）为妻，她是卡斯特拉卡尼（Castruccio Castracani）的曾孙女。此外，保罗-吉尼吉选择了卡斯特鲁西奥建造的 奥古斯塔古堡中的领主宫殿作为新的城市居所，这也是为什么卢卡领主的第一份官方文件就包括扩建宫殿的原因。
然而，在 1413 年至 1420 年期间建造的博尔基宫 （又称 “花园宫”）（现为吉尼吉别墅国家博物馆所在地）被认为是他最伟大的建筑作品，也是他个人声望的顶峰：“uno nobile palagio con un bellissimo giardino [......”。正如编年史家乔瓦尼-塞尔坎比（Giovanni Sercambi）所言，"......一年中的某些时候，上述主人会在这座宫殿中 居住"，这是他召集多位艺术家建造的；这是一座 郊区住宅，是 “人文主义的纪念碑”，虽然地处 郊区，但并没有远离城市的活跃生活。工程师 Pietro di Niccolò Lamberti 负责协调工作，参与的工人包括 Ambrogio 和 Donato da Fiesole、Giovanni Ganti、Domenico 和 Giuntino Guidi、Engherardo di Franconia、Corrado d’Alemagna 以及 Niccolò da Venezia。尤其重要的是门廊的作用，它将整个建筑与周围环境融为一体；整个建筑设计的特点是空间向外开放，而大花园的存在则进一步强调了这一点。1420 年 8 月，整个建筑群很可能已经完工，至少在形式上是如此，因为它举办了保罗-吉尼吉（PaoloGuinigi）和雅科帕-特林奇（Jacopa Trinci）的婚宴，“大约七十名市民和大约八十名尊贵的妇女参加了婚宴，她们身着丝绸帷幔和珍珠装饰......还有许多外国人、许多吹号手和吹笛手、小丑和小丑”。事实上，在这一场合有两对夫妇参加了庆祝活动：除了保罗和雅科帕，还有保罗的长子拉迪斯劳，他在同一天迎娶了玛丽亚-德-瓦拉诺-迪-卡梅里诺（Maria dei Varano di Camerino）。
在保罗-吉尼吉的外交生涯 中，建造博尔吉宫也是一个非常重要的时期：事实上，他是 1413 年热那亚和佛罗伦萨之间卢卡和约的调解人，并以卡斯特鲁西奥-卡斯特拉卡尼（Castruccio Castracani）获得的同样形式，为他和他的后代获得了帝国牧师 的头衔。这不仅使他的政治地位和领主身份得到了承认，还使他成为了卢卡最有权势、最重要的领主卡斯特鲁西奥的合法继承人。
为了追溯保罗-吉尼吉的事迹，他的Carteggi 和Inventari以及他最亲密的合作者之一 Guido Manfredi da Pietrasanta 的书信集具有特别重要的意义：后者的优点是能够把握当时的文化热潮 并将其传递给吉尼吉，从 Carteggi 和书信集中可以看出，吉尼吉喜欢古典读物，尤其是彼特拉克的作品，并热衷于天文学研究。我们还知道，他与当地知识分子阶层的领军人物为伍，如编年史家乔瓦尼-塞尔坎比（其著名的《编年史》流传至今）和商人兼赞助人洛伦佐-特伦塔 （Lorenzo Trenta ，卢卡，1439-1439 年）。
我们还从他的信中了解到，当时著名的金匠都 为他工作，他是个情人，总是在为自己、女人和家人寻找闪闪发光的珠宝、奢华的家具、长袍、楣饰和皮革。此外，他还喜欢购买古抄本，尤其是装饰精美的古抄本。
从艺术文化的角度来看，保罗-吉尼吉吸引了当地和非当地的艺术家，如佛罗伦萨建筑师兼雕刻家皮埃特罗-迪-尼科洛-兰贝蒂（Pietro di Niccolò Lamberti）、摩登人阿尔杜诺-达-巴索（Arduino da Baìso，雕刻师、橱柜制作师和镶嵌师）和锡耶纳人雅各布-德拉-克尔西亚（Jacopo della Quercia），尽管后者的活动早已为佛罗伦萨人所熟知。尽管后者的活动早已为卢卡领主所知，因为雅各布的父亲皮埃特罗-达-锡耶纳（Pietro da Siena）也是一位艺术家，他曾为主教府的印章制作了两个铸模（除了是画家和雕刻家外，他实际上还是一位雕刻家和金匠）。吉尼吉还与各国大使--采购商 保持着联系，他们让吉尼吉不断了解艺术和文化潮流的演变，并为吉尼吉采购他们所停留或接触的国家生产的最负盛名的工艺品 。例如，乔治-曼尼（Giorgio Manni）为他提供毛皮，佛罗伦萨人安德烈-戈里（Andrea Gori）为他提供皮革，热那亚人托马索-索菲亚（Tommaso Soffia）是他的主要宝石供应商之一，其他人则是真正的艺术品采购商，甚至吉尼吉圈子中最重要的成员之一洛伦佐-特伦塔（Lorenzo Trenta）也为他提供金银器。吉尼吉本人于 1411 年委托金匠 文森佐-迪-米歇尔-达-皮亚琴察（Vincenzo di Michele da Piacenza ）制作了皮桑十字架，这是15 世纪早期托斯卡纳金匠工艺的最佳典范之一。它是保存在卢卡大教堂博物馆的一件珍贵文物：镶满宝石的十字架 让人联想到生命之树的形状，背面的花朵中出现了先知和使徒的形象，而正面则描绘了基督与永恒者以及三位福音书作者马可、路加福音和马太福音，被四位天使围绕着。十字架两侧是玛利亚和约翰，基督上方是神秘的鹈鹕。根据保罗-吉尼吉的私人信件，他在 1419 年向当时的佛罗伦萨主教尼科洛-达-乌扎诺（Niccolò da Uzzano）介绍了橱柜制作师阿尔杜诺-达-巴索（Arduino da Baìso）的技艺，他与弟弟阿尔贝托（Alberto）一起为奥古斯塔的贵族宫殿制作了卢卡公爵的木制壁炉：可能是在 1413 年受委托在壁炉中放置他的图书馆书籍，壁炉在第二年完工。
然而，毫无疑问，当人们想到保罗-吉尼吉在他的城市委托制作的杰作时，会立即想到伊拉里亚-德尔-卡雷托葬礼纪念碑：这是他委托当时最著名的雕塑家之一雅各布-德拉-克尔西亚（Jacopo della Quercia）制作的大理石作品，为他的第二任妻子制作葬礼纪念碑 ，他的第二任妻子在第二次分娩时去世，年仅 26 岁。该纪念碑于 1406 年至 1410 年间完成，尽管石棺可能在 1407 年 4 月就已基本完工，但它在当时是一件独一无二、史无前例的作品，有别于 13 世纪和 14 世纪典型的靠在教堂后墙上的普通葬礼纪念碑。这件雕塑杰作现存于卢卡圣马蒂诺大教堂 的圣器室，是一件圆雕作品，艺术家将锡耶纳哥特式雕塑与勃艮第雕塑和古典元素交织在一起，将一位年轻女子放置在石棺上，仿佛在永恒的睡眠中休息，她的脚边有一只忠实的小狗陪伴。
对圣马蒂诺大教堂具有重要意义的还有15 世纪卢卡的两个显赫家族：诺切托家族和贝尔蒂尼家族。著名雕塑家马特奥-西维塔利 受委托为这两个家族的两位代表人物创作了墓碑：教皇尼古拉五世的秘书、人文主义者皮埃特罗-达-诺切托（ Pietro da Noceto）和多梅尼科-贝尔蒂尼-达-加里卡诺（Domenico Bertini da Gallicano）。西维塔利为死者绘制了生前肖像 ：贝尔蒂尼的肖像在他的葬礼纪念碑和Tempietto中都有表现，而皮耶罗-达-诺切托的全身像则在一本书和一把骑士剑的陪伴下登上了石棺，他的半身侧面像也在陵墓顶部的长廊中重现，放在他的儿子尼古拉奥 的肖像前，尼古拉奥在 年仅18岁时就为父亲委托制作了这件葬礼作品。
富商和卢卡赞助人洛伦佐-特伦塔（Lorenzo Trenta）的小教堂位于圣弗雷迪亚诺大教堂内。事实上，在 1412 年，特伦塔就获得了翻新卢切大教堂中一个小礼拜堂的许可：因此他委托 雅各布-德拉-克尔西亚（Jacopo della Quercia）完成这项任务。四年后，也就是 1416 年，这位守护神还获得了将已经埋葬在圣弗雷迪亚诺大教堂的圣理查德的遗体移葬到小教堂的许可。特伦塔小礼拜堂实际上就是献给这位在托斯卡纳城市去世的圣人的，最右边是雅各布-德拉-克尔西亚（Jacopo della Quercia）创作的雕塑纪念碑。这位锡耶纳雕塑家为小教堂创作了雕刻精细的大型大理石多联画 ，画中有圣母子和圣人乌苏拉、洛伦佐、杰罗姆和里卡尔多，每个半浮雕像都被放置在一个尖顶壁龛中，还有洛伦佐-特伦塔和他妻子的两座 赤土墓，墓前有奥内斯蒂家族的女主人和她丈夫的浮雕。
从保罗-吉尼吉（Paolo Guinigi）到洛伦佐-特伦塔（Lorenzo Trenta），15 世纪卢卡对艺术的赞助标志着这座城市的一个重要篇章：这是一个艺术和文化异常繁荣的时期，在这一时期创作出了许多极具价值的作品。在吉尼吉时期，卢卡市在促进当时最伟大的艺术家（尤其是雕塑家）和知识分子的发展方面发挥了主导作用。保罗-吉尼吉、洛伦佐-特伦塔和其他杰出的卢卡人的赞助不仅丰富了这座城市的艺术遗产，还留下了独一无二的杰作，成为意大利艺术史上真正的基石。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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