古斯塔夫-克里姆特（Gustav Klimt，1862 年出生于鲍姆加藤，1918 年出生于维也纳）在他的大部分画作中都有对女性 的描绘。女性的身体，除了隐蔽之外，成为了诱惑 和母性温柔的象征，而这是每个女人都拥有的特征。 克里姆蒂仅有的两幅保存在意大利 的作品（1997 年从皮亚琴察的 Ricci Oddi 画廊盗走的女性肖像除外）也体现了这些元素：《朱迪思二世 》和《女人的三个年龄》。在每一种情况下，女性都能意识到自己的本质、气质和女性特质。此外，由于西格蒙德-弗洛伊德 （Sigmund Freud ，1856-1939 年，汉普斯特德）在医学和精神分析方面的贡献，以及阿瑟-施尼茨勒（Arthur Schnitzler，1862-1931 年，维也纳）在文学方面的贡献，这位奥地利画家的艺术作品所处的时代，正是性 和对性 的研究侵入各个知识领域的时代，尤其是在 20 世纪初的维也纳。这些根本性的贡献超越了传统和资产阶级的体面，使裸体成为人类的一个自然方面，旨在增进对自身身体的了解和认识。
事实上，裸体在克里姆特的女性形象中反复出现，从稚嫩到成熟：这一点在著名的布面油画《女人的三个年龄》（The Three Ages of Woman）中得到了明确无误的体现，该作品于 1911 年被意大利国家买下后，被收藏在罗马国家现代艺术馆（Galleria Nazionale d’Arte Moderna）。这幅作品并排描绘了妇女一生中的三个阶段：右侧是一位年轻妇女正面抱着一个 小女孩，左侧是一位老年妇女的侧面。这两个人物核心看起来 既近又远，因为它们不仅视角不同，而且各自的背景也不同；不过，它们被放在一个 中心核心中，可能象征着生命过程中固有的一种时间继承。小女孩和年轻女子温柔地拥抱在一起，就像母亲对待女儿一样；她们都赤身裸体，因此各自都能感受到对方身体的温暖，并依靠这种温暖和 不可估量的爱生活着。她们都闭着眼睛，似乎在充分享受这亲密的母性时刻，两张放松的脸庞闪耀着巨大的柔情，脸颊也微微泛红，可能是为了强调前面提到的那种温暖。
 |
| 古斯塔夫-克里姆特，《女人的三个年龄》（1905 年；布面油画，180 x 180 厘米；罗马，国家现代和当代艺术画廊） |
 |
| 古斯塔夫-克里姆特，《朱迪思二世》（1909 年；布面油画，178 x 46 厘米；威尼斯，Ca’ Pesaro 国际现代艺术馆） |
年长女性的侧面朝向上述两个人物，唯一可见的接触似乎是前者的头发与年轻女性的红发和右肩。年长者的脸被垂落在胸前的灰色卷发遮住，她还用一只手遮住了脸。她的身体打上了岁月和过去母性的烙印：皮肤几乎风化起皱，身形憔悴弯曲，乳房失去了坚挺，明显的腹部显示出怀孕已久。另一个值得注意的细节是两位女性的手的不同：老妇人的手明显粗糙，手指纤细而粗糙；年轻母亲的手则更加细腻、光滑和白皙，她用这双手抱着孩子。后者的小手温柔地从孩子的小下巴下探出，靠在母亲的胸前。
年长者与其他两人的接近表明了对身体和情感存在的渴望，但她的位置似乎是想为年轻的孩子留出空间，因为她还有整个人生，还没有尽情享受，而她却在走向衰落。事实上，环绕母亲头部并落在她肩上的花朵强调了生育力；她的双腿也被包裹在薄薄的淡蓝色面纱中，面纱也部分包裹着孩子的双腿：这或许表明了他们之间密不可分的关系。
母女二人的背景明显不同，可以说，母女二人沉浸其中的装饰充满了生命力和生育力 ：母女俩所处的背景是一片色彩鲜艳的中小型花田 ；另一方面，在一片 略带金色和黑色的背景 中，站立着一位年迈的妇女，这可能预示着她们所处的年龄段，生命 （开着色彩暗淡的小花）与对死亡的思考 （不再有花）共存。在这个意义上，后者双脚所踩的地面具有重要意义：双脚跨在一条线上，其中一只脚踩在金色区域，而另一只脚，也就是最外侧的那只，则踩在没有花朵、没有生命形式的黑色区域。仿佛 跨越了生与死的界限。从这个意义上说，将手放在他的脸上可能是对他的存在即将结束的悲伤。
克林姆 1903 年前往马赛克之乡 拉文纳的旅行对三位女性背景的装饰产生了影响：在这位奥地利画家的画作中，装饰物在色彩和构图上都让人联想到马赛克技术。在参观圣维塔莱大殿 和拉文纳的其他地方时，这位画家感受到了难以置信的惊奇，拜占庭式的品味创造出了令人惊叹的杰作，至今仍受到成千上万人的赞美和喜爱，其中蓝色、绿色和金色构成了精致而精确的构图。在我看来，与这幅克林蒂安绘画的装饰背景 非常相似的是加拉-普拉西迪亚（Galla Placidia）陵墓的 桶形拱顶和圆顶，上面有花朵和星星图案。来自拉文纳的灵感 催生了他著名的杰作，这些杰作的特点既有这些多彩的花卉图案 ，也有 金色的马赛克 魔方，他的"黄金时代"正是从这些图案开始的。 三世纪》这幅画可以追溯到 1905 年 ，也就是他到罗马涅市旅行后的第二年；这幅画在 1910 年威尼斯双年展 的克里姆特作品展厅中展出，同时展出的还有 1909 年创作的《朱迪思二世》（Judith II），该作品现存于威尼斯现代艺术馆（1910 年由威尼斯市政府购买）。
 |
| 拉文纳，圣维塔莱大教堂马赛克。博士。Finestre sull’Arte 信贷银行 |
 |
| 拉文纳，加拉-普拉西迪亚陵墓拱顶的马赛克壁画 |
 |
| 拉文纳，加拉-普拉西迪亚陵墓穹顶的马赛克。拉文纳，加拉-普拉西迪亚陵墓穹顶马赛克。Finestre sull’Arte 信用网 |
克里姆特已经在画布上描绘了《圣经》中的女英雄，她成为女性 力量和勇气的象征，也是对男性滥用权力进行报复的象征：美丽年轻的朱迪丝通过引诱围攻对方领土的亚述将军霍罗费内斯，最终砍下他的头颅将其杀死，从而拯救了她的犹太民族 。克林姆于 1901 年完成了《朱迪思 I》，现藏于维也纳的Österreichische Galerie Belvedere。这是一幅充满性感和情色的作品，从女性的身体和目光中流露出来：裸露乳房的裙子和眨眼的目光吸引着观众；这是一个让人眼前一亮的致命女人。从右下角可以瞥见霍罗费内斯的半边头颅，他的头颅被女人的头发托住，姿态类似于爱抚，但实际上却隐藏着 谋杀行为。据说这幅画是画家以维也纳上流社会女性阿黛尔-布洛赫-鲍尔（Adele Bloch-Bauer）为原型创作的，他于 1907 年为她绘制了肖像。
克里姆特笔下女性特有的纤细、近乎纪念碑式的性感 身材在《朱迪思二世 》中也得到了延续，但与之前的《朱迪思》不同的是，这幅画描绘的是侧面，线条更加弯曲，给人的印象是女主人公双腿坐在一边。她的视线没有转向观察者，胸部完全裸露，躯干上没有任何衣物；带有几何图案的装饰 从腹部向下包裹着她，只留下双手在外面。她一手拿着霍罗费恩将军的头颅，头颅上装饰着丰富的宝石手镯，霍罗费恩将军的长发垂下，可以瞥见他的面容比《朱迪斯一世》中所描绘的面容更加精致，五官更加分明。事实上，后者的外表更为粗犷，留着浓密的胡须和浓密的头发。请注意，在《朱迪恩二世》中，被砍下的头颅似乎被装在一个 黑色的麻袋里，事实上，《圣经》中的女主角就是在婢女的帮助下逃出亚述将军的帐篷的。这幅画与圣经中另一位与斩首有关的妇女《莎乐美》有许多相似之处，但后者是用 托盘装着施洗者圣约翰 的头颅。
 |
| 古斯塔夫-克里姆特，《朱迪思一世》（1901 年；布面油画，84 x 42 厘米；维也纳，Österreichische Galerie Belvedere） |
 |
| 古斯塔夫-克里姆特，阿黛尔-布洛赫-鲍尔肖像一世（1907 年；布面油画，138 x 138 厘米；纽约，新画廊） |
 |
| 亚述艺术，拉奇什浮雕，细节（约公元前 700 年；石膏；伦敦，大英博物馆） |
两个版本的《 朱迪思》的背景也明显不同：在第一个版本中，树木和山丘组成的风格化风景 完全镀金，这引自尼尼微 森纳赫里布宫殿的 亚述浮雕（现藏于大英博物馆）。在这幅画中，金色是主色调，除了风景之外，金色还在透明长袍和奢华的新艺术风格衣领以及由艺术家的兄弟、雕刻家和凿刻家乔治 （Georg ，1867 - 1931 年，维也纳）制作的 画框上装饰 了圆形饰物 。如前所述，第二幅作品上的装饰以几何图案 为特色，从螺旋形到三角形和矩形不等；在这幅作品中，金色也为黑色、黄色、红色、紫色、白色和蓝色交替出现的画面构图提供了框架。
展览《 围绕克里姆特 》的策展人Gabriella Belli 。 2016年12月至2017年3月在梅斯特雷 举办的 " 朱迪思、英雄主义与诱惑 "展览的策展人加布里埃拉 -贝利（Gabriella Belli ）在展览目录中写道："朱迪丝将穿越几个世纪回到克里姆特的时代，在文学、诗歌和艺术中逐渐褪去她的贞洁、美德以及在她极端的英雄主义姿态的考验中支撑她的坚毅，这是对克里姆特在 1909 年的宏伟画作中准确吟唱的神话的负面反转。这位维也纳大师向我们展示的不再是历史的女英雄，她不是救世主，她也不是贞洁的，相反，她是一个发现了自己的性欲，拒绝自己的社会边缘地位，走入无意识的黑暗，发现自己最亲密的驱动力，甚至是那些与死亡欲望有关的驱动力的女人。
克里姆特上述作品中的女主角在其态度和姿态上代表了 20 世纪初的维也纳文化 ，但同时也体现了艺术家受到意大利、拉文纳著名古迹的 影响 。在这些作品中，绘画与马赛克 共存于非凡而令人回味的画布上，成为艺术史上的杰作。
参考书目
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES