伊丽莎白-法尔内塞的 Fasti：18 世纪王室婚礼的世俗政治编年史

难忘的婚礼，难忘的事业。在帕尔马和皮亚琴察公主伊丽莎白 -法尔内塞（Elisabetta Farnese，帕尔马，1692 - 阿兰胡埃斯，1766 年）与西班牙国王菲利普五世（Philip V ，凡尔赛，1683 - 1746 年）于 1714 年 9 月 16 日举行婚礼之际，在法尔内塞 家族和朱利奥 -阿尔贝罗尼红衣主教（西班牙红衣主教朱利奥-阿尔贝罗尼的顾问）的精明外交手腕下，委托伊 拉里奥-梅尔坎蒂（Ilario Mercanti ，又名斯 波尔韦里尼，帕尔马，1657 - 1734 年）创作了这组油画。1746年），1714年9月16日，由于法尔内塞家族和红衣主教朱利奥-阿尔贝罗尼精明的外交手腕，后者作为国王的顾问，能够后者是国王的顾问，能够对西班牙宫廷施加决定性的影响，说服波旁王朝为因第一任妻子萨瓦的玛丽亚-路易莎（Maria Luisa of Savoy，1688 年出生于都灵，1714 年出生于马德里）而守寡的国王与法尔内塞家族的年轻公主安排婚姻。在I Fasti di Elisabetta Farnese 展览会上。王后肖像 》（2023 年 12 月 2 日至 2024 年 4 月 7 日在皮亚琴察的法尔 内塞宫公民博物馆举办），几乎所有的绘画作品都被集中在一起，这是在它们迁移到那不勒斯之后的第一次 。当然，他们的历史也得到了详细的还原。

法尔内塞家族原本是北拉齐奥（Latium）的农村小贵族，一直以来都在不断努力提升其家族形象，即使是在危机时期，如 18 世纪初，尽管他们曾试图通过皇室联姻来重振家族。因此，《伊丽莎贝塔的法斯蒂》并不是第一部此类作品：法尔内塞历史上有许多绘画或壁画作品，都是该王朝追求自我美化的作品。罗马圣天使城堡中教皇保罗三世（亚历山德罗-法尔内塞出生）公寓的壁画、罗马坎塞拉宫的装饰画（著名的 “百日厅”，由乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）绘制）、罗马的 “狩猎厅”、罗马的 “狩猎”、罗马的 “狩猎 ”和罗马的 “狩猎”。或者卡普拉罗拉法尔内塞宫著名的 “法尔内塞宫厅”（Sala dei Fasti Farnesiani），由塔迪奥-祖卡里（Taddeo Zuccari）在 1561 年至 1563 年间绘制的壁画。法尔 内塞家族曾与 16 和 17 世纪的许多意大利领主（从埃斯特家族到贡萨加家族，从德拉罗维雷家族到博罗梅奥家族）安排过婚姻，但伊丽莎贝塔是家族中第一位嫁给强大的外国国王的女性。

法尔内塞宫公民博物馆馆长、艺术史学家和法尔内塞艺术专家安东尼奥-约梅里（Antonio Iommelli）解释说，“Fasti ”一词指的是所有 “描述和颂扬个人事件和军事政治事实 ”的绘画，以及 “那些像战斗或结婚游行一样揭示了强烈褒奖内容的委托”。伊丽莎白的《法斯蒂》的委托人是未来女王的养父弗朗切斯科-法尔内塞 公爵（帕尔马，1678 - 1727 年），他是拉努乔二世和玛丽亚-德埃斯特的次子，1694 年登上帕尔马和皮亚琴察的王位，当时他只有 16 岁：他的兄长奥多尔多二世是王位的篡夺者、诺伊堡的多罗泰-索菲亚的丈夫、伊丽莎白的父亲，奥多尔多二世死后，弗朗切斯科成为了家族的继承人，并娶了比他大将近十岁的嫂子为妻。在伊丽莎白的婚礼上，弗朗西斯委托伊拉里奥-斯波尔韦里尼（Ilario Spolverini）在婚礼期间（婚礼由代理人举行，即新郎缺席，由他的 “代表 ”代替，这里指的是红衣主教弗朗切斯科-斯波尔韦里尼）进行记录和素描 。在此情况下，红衣主教 弗朗切斯科-阿夸维瓦-达阿拉贡纳（Francesco Acquaviva d’Aragona，教廷驻西班牙大使）将这些画作转化为 十几幅油画（特别是为皮亚琴察展览创作的 12 幅油画），这些油画将叙述婚礼的所有细节。根据这些油画绘制 的版画将有助于传播诰命周期的内容，同时还将出版一本名为《Ragguaglio delle nozze delle maestà 》的出版物。这是一本非常详细的图文并茂的记述，配有五块凹版（斯波尔韦里尼亲自提供了版画，版画由罗马人乔瓦尼-巴蒂斯塔-辛特斯、荷兰人西奥多-维尔克鲁瓦和博洛尼亚人弗朗切斯科-多梅尼科-玛丽亚-弗朗西亚雕刻），由修道院院长朱塞佩-马贾利撰写，于 1717 年印刷。伊拉里奥-斯波尔韦里尼曾受雇于法尔内塞家族：他可能于 1687-1688 年左右开始为该家族工作，此后多次为帕尔马和皮亚琴察宫廷工作。他曾绘制过祭坛画、圣物画、寓言画和壁画，而《法斯蒂 》则是这位帕尔马画家的处女作。

斯波尔韦里尼将自己的作品与马贾利的作品协调在一起，从而形成了一个连贯的叙事，见证了帕尔马和皮亚琴察宫廷的声望和权力：版画将在整个欧洲呼应法尔内塞家族的名字，而斯波尔韦里尼的绘画则是为法尔内塞家族的权力所在地而设计的。事实上，弗朗切斯科委托斯波尔韦里尼为伊丽莎白的《法斯蒂》绘制两个系列 ，一个用于皮亚琴察宫殿，另一个用于科洛诺宫殿（根据学者玛丽内拉-皮戈齐（Marinella Pigozzi）的说法，后者很可能是为多萝西娅-索菲亚公爵夫人的公寓绘制的）。从 1714 年到 1719 年，画家花了五年的时间才完成这项任务，而完成第二个系列还需要两年的 时间：按照事件发生的时间顺序来解读这一系列作品，首先是弗朗切斯科公爵、戈扎迪尼红衣主教、阿夸维瓦红衣主教和安东尼奥王子于 9 月 15 日，即婚礼前一天晚上举行的会面。新娘的养父和弟弟、新郎的代表以及负责婚礼庆典的罗马涅教区主教兼伊莫拉主教朱塞佩-乌利塞-戈扎迪尼红衣主教出席了会议。接着是宫廷访问：伊丽莎白、弗朗切斯科公爵和年轻女子的叔叔安东尼奥王子正在欢迎一位客人（可能是法国国王派来参加婚礼的代表弗朗切斯科-阿尔贝戈蒂伯爵），也就是那位身披红色斗篷的人物。下一个场景是整个周期中最大的场景：红衣主教朱塞佩-乌利塞-戈扎迪尼从圣米歇尔门进入帕尔马，红衣主教阿夸维瓦和弗朗切斯科-法尔内塞公爵在两侧护卫。这是婚礼前的时刻，新郎的代表红衣主教阿夸维瓦和主婚人红衣主教戈扎迪尼在弗朗切斯科公爵的陪同下，通过凯旋游行进入帕尔马。这是整组作品中最令人印象深刻的作品之一，场景位于帕尔马的犯罪宫前：Pigozzi 写道："展览的布局以对Ragguaglio 的详细描述为中心“，揭示了一种现实主义的意图，即忠实于对历史事件的精确叙述，画家将非凡的透视知识、对城市建筑多样性的有趣真实、主人公的辨认（其中一些是带电的）结合在一起”。与 Maggiali 方丈的《Ragguaglio 》唯一不同的是游行发生的时间：根据书中的描述，游行发生在晚上，而在斯波尔韦里尼的画中，场景发生在白天。

接下来是红衣主教戈扎迪尼拜访伊丽莎贝塔-法尔内塞 、帕尔马主教和教士在穹顶门向伊丽莎贝塔致敬的画作，以及本次展览中没有展出的两个场景：伊丽莎贝塔-法尔内塞的婚礼游行 和帕尔马市政府收藏的婚礼 游行 。接着是婚礼之后的庆祝活动：这是在帕尔马公爵宫为伊丽莎白-法尔内塞举行的婚宴，西班牙国王缺席，他的大幅肖像挂在墙上，高高在上，俯视着所有参加宴会的人。伊丽莎白-法尔内塞坐在餐桌的左侧，画像在她的上方若隐若现。 在她的身旁，我们可以看到她的母亲多萝西娅，而在她的周围则是宫廷中的贵族和女士们，前景是身着红衣的男仆们，他们都各具特色（因此我们看到的可能是帕尔马宫廷中真正的男仆们），他们正在将食物端上餐桌。在下一幅画中，我们看到伊丽莎贝塔-法尔内塞和她的母亲多罗泰-索菲亚在几位绅士的陪同下会见了红衣主教戈扎迪尼和阿夸维瓦：这是婚礼后举行的几次会面之一。随后，宫廷的女士们和先生们 亲吻了伊丽莎白王后，帕尔马和皮亚琴察社区的代表也亲吻了伊丽莎白王后：宫廷和伊丽莎白家族管辖的城市向西班牙的新王后表示敬意。法斯蒂 》以伊丽莎白前往西班牙的旅程结束：第一幕描绘了伊丽莎白-法尔内塞的队伍抵达博尔戈塔罗的 场景，并捕捉了 2023 年 9 月 23 日晚王后及其队伍抵达亚平宁小镇博尔戈塔罗的瞬间，他们将在那里过夜，等待继续前往利古里亚，然后从那里继续前往马德里。“皮戈齐写道：”我们看到游行队伍在发夹弯中蜿蜒前行，光线不是夜间的，而是黄昏的。斯波尔韦里尼选择这样的光线是为了更好地向我们展示，在随着蜿蜒的队伍前进而逐渐扩大的空间中，山峦起伏的丘陵地貌、阴郁的绿色树林、部分被驯服、部分仍然野性十足的大自然、塔罗河、桥梁，以及在背景中被堡垒主宰的博尔戈塔罗村的灰蓝色房屋，而无数的云朵则让天空充满活力"。陪同王后前往帕尔马和皮亚琴察公国与热那亚共和国交界处的森托-克罗奇山的宫廷现已缩减到最低限度。伊丽莎白在这里向弗朗切斯科公爵告辞（她的母亲已经在博尔戈塔罗受到了迎接），继续前往塞斯特里莱万特（Sestri Levante）。离开故土时，陪同王后的有：安尼巴莱-斯科蒂侯爵（帕尔马驻西班牙大使）、伊波利塔-卢多维西-邦孔帕尼公主（皮翁比诺公主，伊丽莎白的高级侍女）、皮欧公主、索马利亚伯爵夫人、一些宫廷贵族、60 名戟兵和一队海盗。据说伊丽莎白于 1714 年 12 月 25 日抵达西班牙瓜达拉哈拉，在那里她第一次见到了菲利普五世。这一系列中还有最后一幅画，是在婚后一段时间创作的：这幅画描绘的是菲利普五世和伊丽莎白王后看着费丝怀中的婴儿查尔斯。这对夫妇的儿子出生于 1716 年 1 月 20 日，因此这幅作品的构思至少比这组作品的委托时间晚了一年半。

伊丽莎白-法尔内塞的 Fasti 可能有两个最明显的特征 。首先是叙事的即时性 ：伊拉里奥-斯波尔韦里尼用他的油画创作了一种分秒必争的事件编年史，画风自发、合成、草率、概括，但并不贪恋细节。这一点在所有场景中都可以看到，即使是那些可以说是比较 “制度化 ”的场景，如《参观宫廷》，它重复了该系列小幅画作的典型方案：深色背景衬托出前景中的主角，用粗笔触以及色彩和光线的闪烁来突出某些元素（织物、盔甲、肉体）。通过观察较大的场景，尤其是从描绘当局进入帕尔马的场景开始，就能发现这种对细节的关注。当时帕尔马的宫殿被绘制得出奇的精确，游行队伍中的每一位参与者的服饰 都被描绘得特别细致（这反映了修道院院长马贾利对服装和配饰的详细描述）。马贾利修道院院长在他的《拉瓜格里奥》（Ragguaglio）一书中对服装和配饰进行了详细描述），场景的透视深度也经过了精妙的研究，目的有两个，一是为游行队伍创造背景，二是让观察者感觉自己也是参与者，因为画布的尺寸也是如此。斯波尔韦里尼还试图让观察者参与到某些细枝末节中，如阳台上悬挂的地毯或动物的出现，如游行场景中的狗或王后抵达博尔戈塔罗的情节中漠然吃草的牛。

第二个特点是整部作品的胜利主义基调 。毕竟，这是一部颂扬法尔内塞家族权力的作品，因此充满了政治价值：城市、大厅、花园，甚至山峦都成了一个巨大而连续的舞台，宫廷在这个舞台上上演着它的权力剧。当然，这是一个精致而充满活力的剧场：这是法尔内塞家族在他最成熟的时候抓住的一位艺术家的智慧的结晶，这位画家能够通过详细的描绘使大量的插图系列生动活泼起来，尽管人物形象很小，尽管某些场景很拥挤，但人物的姿态却很可信，然后又是令人信服的透视图、娴熟的光影效果、丰富而有包覆性的色彩。斯波尔韦里尼为法尔内塞的宣传工作精心策划了一部伟大的机器，尤其是在这种情况下，宫廷并没有要求其艺术家颂扬过去的事件：画家是一位出色的观察家，同时也是一位 “娴熟的朝臣”（皮戈齐对他的定义），他在画布上表现的是当前的事件，“以眨眼的方式意识到浮华和仪式”。然而，他又 “巧妙地将礼仪与礼貌、优雅与高贵结合在一起”，并邀请观众 “参与到现实主义的感知中，与他一同体验”。

然而，这只是一个王朝最后的喘息，它很快就会被历史淘汰。伊丽莎白结婚后，帕尔马和皮亚琴察公国只在法尔内塞家族中保留了17年：弗朗切斯科-法尔内塞于1727年去世，膝下无子，公国传给了他的弟弟安东尼奥。正是由于伊丽莎白的婚姻，公国传给了波旁王朝：在没有子嗣的情况下，最亲近的继承人正是伊拉里奥-斯波尔韦里尼（Ilario Spolverini，此外，他还将继续为新君主工作）在《伊丽莎白-法尔内塞的法斯蒂》的最后一幅画中画的信仰臂章。人们可能会认为这几乎是一种具有讽刺意味的预感。实际上，法尔内塞家族和所有意大利家族一样，当时几乎所有意大利国家都经历了一段不可逆转的危机时期，被迫屈服于哈布斯堡家族的帝国主义，而哈布斯堡家族在 18 世纪末从未停止过试图对意大利北部各邦的政治生活施加影响。历史学家安德烈亚-梅洛蒂（Andrea Merlotti）认为，“在这种情况下，帕尔马公国的立场是被迫保持不动，同时或多或少地默认屈从于强者的法律（帝国军队在公国停留的各种情况下，都是以法尔内塞的国库为代价的）”。法尔内塞家族奢华的文化政策 “与其说是荣耀的另一种表达，不如说是对危机的默认”：弗朗切斯科的法尔内塞家族，以及他父亲拉努乔二世的法尔内塞家族，已经不再是那个在 16 世纪中叶主宰罗马命运的家族了。因此，《法斯特 》是对一个在国际棋盘上已被边缘化的势力的颂扬。法尔内塞家族在国际政治舞台上扮演的角色一去不复返，于是他们将注意力集中到了公国领土和家族历史上。不久之后，帕尔马和皮亚琴察成为波旁王朝的领地。

法尔内塞家族灭亡后，伊拉里奥-斯波尔韦里尼（Ilario Spolverini）的创作周期发生了什么变化？波旁王朝的查理登上帕尔马和皮亚琴察王位几年后，下令将法尔内塞家族的大部分藏品从埃米利城市转移到那不勒斯 王宫 。那是在 1734 至 1736 年间：1734 年，年仅 18 岁的年轻君主成为那不勒斯国王，国号查理一世。首批措施之一就是将古董、艺术品、家具和挂毯从艾米利亚大道搬到那不勒斯湾。大批艺术品离开帕尔马的皮洛塔宫、法尔内塞宫和皮亚琴察的玛格丽塔-德-美第奇夫人宫，前往新的目的地（有些作品后来在 1758 年被转移到卡波迪蒙特宫）。伊丽莎白-法尔内塞的 Fasti di Elisabetta Farnese 部分作品也是如此。该系列中的一些作品被送往那不勒斯，1859 年被转移到卡塞塔宫，现在仍在那里。其他作品则留在了艾米利亚。如今，这些油画作品分布在卡塞塔皇宫、帕尔马市政收藏馆和皮亚琴察的法尔内塞宫，见证了法尔内塞家族历史上最辉煌的时刻之一。在结束前不久

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