Mantua, Herzogspalast erwirbt seltene Vorzeichnung von Lorenzo Costa dem Jüngeren

Eine wichtige Neuanschaffung für den Dogenpalast in Mantua: Das Museum auf der Piazza Sordello hat dank der Unterstützung der Fondazione Comunità Mantovana eine wichtige Vorzeichnung von Lorenzo Costa dem Jüngeren (Mantua, 1537 - 1583) für eines der Wandgemälde im Sala di Manto erworben, und zwar für die Szene des Baus der Mühlenbrücke. Kostenpunkt: 12.000 Euro.

Das Werk war bei einer Auktion des deutschen Auktionshauses Hampel angeboten worden, das im Übrigen weder den Autor noch das Thema erkannt hatte, wie der Direktor des Dogenpalastes, Stefano L’Occaso, erklärte: “Am 29. Juni 2023 bot das Auktionshaus Hampel in München eine Zeichnung zur Versteigerung an, ohne ihre Natur zu erkennen. Sie wurde als ein Werk aus der Sphäre des Primaticcio präsentiert, wobei das Thema als Pythagoras und seine Schule interpretiert wurde. Nachdem ich sie als eine seltene Zeichnung von Lorenzo Costa identifiziert hatte, die als Vorbereitung für den Sala di Manto und speziell für die Szene des ”Baus der Mühlenbrücke" diente, befürchtete ich, dass sie in den Rinnsalen des privaten Sammelns verloren gehen könnte. Dass dies nicht der Fall war, verdanke ich der Fondazione Comunità Mantovana, der ich für ihr Einfühlungsvermögen und ihre sofortige Reaktion herzlich danke.

Die einzigen beiden anderen bekannten Zeichnungen für dasselbe Unternehmen werden im Gabinetto Disegni e Stampe in den Uffizien aufbewahrt: wie die soeben erworbene Zeichnung sind auch sie in einem nicht optimalen Erhaltungszustand, aber sie sind außergewöhnliche Zeugnisse für Mantua. Der Dogenpalast hegt nun den Wunsch, die drei Zeichnungen am Ende der Restaurierung des Manto-Saals wieder zu vereinen, die gerade begonnen hat (derzeit ist die Szene des Baus der Mühlenbrücke gegenüber dem Santa-Barbara-Korridor von einem Gerüst verdeckt) und voraussichtlich im Herbst 2024 abgeschlossen werden soll.

“Man sagt, dass ein Baum ohne Wurzeln nicht wächst”, sagt der Präsident der Fondazione Comunità Mantovana, Carlo Zanetti, “und so waren wir glücklich und sofort bereit, zur Wiederherstellung eines so wichtigen und bedeutenden Dokuments beizutragen, wie es für die Stadt war die alte Mulini-Brücke, die noch immer ein wichtiger Zugang zur Stadt ist, auch wenn sie den Charakter eines echten wirtschaftlichen Zentrums verloren hat, den die Mühlen darstellen. Die Synergie mit dem Palazzo Ducale und seinem Direktor Stefano L’Occaso war von grundlegender Bedeutung, und der Weg der Zusammenarbeit mit unserer Fondazione Comunità Mantovana hat sich als sofort wirksam erwiesen, zum Nutzen der Bereicherung des künstlerischen und historischen Erbes der Stadt”.

Der Sala di Manto ist Teil der riesigen Säle desAppartamento Grande in Castello, die die Monumentalität des Herzogspalastes am besten zum Ausdruck bringen. Der Appartamento Grande war früher als “königliche” Wohnung bekannt, nach einem Brauch, der mindestens auf das späte 16. Jahrhundert zurückgeht; während noch an der Dekoration gearbeitet wurde, war 1574 der König von Frankreich dort zu Gast; 1763 soll Kaiser Karl VI. in einem Zimmer dieser Wohnung geschlafen haben. Der größte Raum (312 Quadratmeter) ist der Sala di Manto, der als Scharnier zwischen dem Schloss, dem Appartamento di Troia und den in den 1770er Jahren für Herzog Guglielmo Gonzaga errichteten neuen Räumen fungiert. Der große untere Bereich der Wände ist vollständig mit Kunstmarmor verkleidet, auf dem sich verschiedene Gravuren und Graffiti befinden; über einem Stuckrahmen, im oberen Bereich der Wände, sind acht große, auf die Wand gemalte Szenen zu sehen, die sich heute in einem schlechten Erhaltungszustand befinden. Sie müssen schon zu Beginn des 19. Jahrhunderts schlecht erhalten gewesen sein, als ein von Antoldi verfasster Palastführer die bemalten Tafeln in den Spiegeln für Werke von Andrea Mantegna hielt, die die Geschichten des Aeneas darstellen. Dieses Missverständnis führte dazu, dass der Raum “Aeneas-Saal” genannt wurde, und dieser Name taucht noch zu Beginn des 20. Jahrhunderts auf, aber spätere Studien haben dem Raum den Namen “Manto-Saal” gegeben, nach dem Protagonisten einer der Geschichten, die auf den Tafeln der oberen Reihe gemalt sind.

Das heutige Aussehen des Manto-Saals ist auf jeden Fall auf die in den 1570er Jahren durchgeführten Arbeiten zurückzuführen, die unter der Präfektur von Giovan Battista Bertani, der am 2. April 1576 starb, begonnen wurden. Die Entstehung dieser Räume ist jedoch ziemlich kompliziert und ihre Ausführung holprig. Bis 1572 war die massive Kassettendecke von venezianischen Schnitzern fertiggestellt worden, während die erste Nachricht über die Gemälde auf den 16. April 1574 zurückgeht, als der Hof von Mantua mit einem in Venedig tätigen Maler, vielleicht schon Tintoretto, Kontakt aufnahm, um acht Gemälde für den Manto-Saal und vier für die Capitani anfertigen zu lassen. Aufgrund der exorbitanten Forderungen des Künstlers konnte keine Einigung erzielt werden, so dass Bertani, der damalige Präfekt der Fabriken, hinzugezogen werden musste, um die Gemälde aufzustellen, wobei er ein ikonographisches Programm vorsah, das “dieselbe Historia ch’in der Ausstellung”, d.h. in der Galerie der Ausstellung in der Rustica, aus den 1960er Jahren, aber mit “viel volleren Gemälden, die so groß sein sollten, dass ein solches Gemälde hundert Figuren umfassen würde”. Bertani musste mit der Planung der Gemälde des großen Saals beginnen, aber der Tod musste 1576 die Arbeit unvollendet lassen. Die Fortsetzung des Projekts wurde Lorenzo Costa dem Jüngeren anvertraut: einem 1535 geborenen Künstler aus Mantua, der nach einer ersten lokalen Ausbildung lange Zeit in Rom bei Federico Zuccari und Federico Barocci gearbeitet hatte.

Mantua, Herzogspalast erwirbt seltene Vorzeichnung von Lorenzo Costa dem Jüngeren

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