Vom 1. April bis zum 30. September zeigt die Casa Buonarroti in Florenz die Ausstellung Michelangelo verso il mito. Von der Restaurierung, neues Licht auf Tiberio Titi, ein Ausstellungsprojekt, das eines der wichtigsten Gemälde, die nach einer umfassenden Restaurierung in der Galerie Casa Buonarroti aufbewahrt werden, wieder in den Blickpunkt der Öffentlichkeit rückt. Die von der Fondazione Casa Buonarroti geförderte Initiative konzentriert sich auf das Gemälde Collocazione del busto di Michelangelo sulla tomba di Santa Croce, das zwischen 1618 und 1620 von Tiberio Titi (Florenz, 1573 - 1627) gemalt wurde und integraler Bestandteil des von Michelangelo Buonarroti il Giovane konzipierten Dekorationsprogramms zum Gedenken an seinen berühmten Vorfahren ist.
Die Ausstellung wird von der Fondazione Casa Buonarroti in Zusammenarbeit mit Opera Laboratori produziert, die auch für die Installation verantwortlich ist. Das wissenschaftliche Projekt wird von Cristina Acidini, Präsidentin der Stiftung, und Alessandro Cecchi, Direktor der Stiftung, kuratiert. Die Restaurierung des Gemäldes wurde von der Vereinigung der Freunde von Florenz dank der Spende von Donna Malin unterstützt, während die Konservierungsarbeiten von den Restauratoren Elizabeth Wicks und Lorenzo Conti durchgeführt wurden. Das grafische Projekt der Ausstellung wurde von Sillabe kuratiert.
Das Gemälde von Tiberio Titi stellt einen symbolischen Moment dar, der mit der Erinnerung an Michelangelo Buonarroti verbunden ist: die Aufstellung der Marmorbüste des Künstlers auf seinem Grabmal in der Basilika Santa Croce in Florenz im Jahr 1574. Die Szene zeigt Handwerker, die die Büste anheben, um sie auf dem Grabmal zu platzieren, während Leonardo Buonarroti und seine Familie die Zeremonie beobachten. Die Komposition entwickelt sich um diese zentrale Handlung herum und zeigt intensive Licht- und Schattenkontraste, die an karawaggeske Anklänge erinnern und dazu beitragen, der Szene eine starke dramatische Spannung zu verleihen. Das Werk stellt eine wichtige Episode in der florentinischen Malerei des frühen 17. Jahrhunderts dar.
Die Ausführung des Gemäldes ist in den Notizbüchern von Michelangelo Buonarroti dem Jüngeren dokumentiert, die im Buonarroti-Archiv aufbewahrt werden. Die in den Spesenabrechnungen aufgeführten Zahlungen erlauben es, die Ausführung des Werks zwischen dem 14. August 1618 und dem 29. August 1620 anzusetzen. Die archivarischen Quellen geben auch Auskunft über den Arbeitsablauf. Am 19. September 1615 erhielt Tiberio Titi vom Auftraggeber die Leinwand, die bereits auf einen Rahmen gespannt und mit dem Malgrund vorbereitet war. Am 2. Oktober 1618 erhielt er auch das aus Lapislazuli hergestellte ultramarinblaue Pigment.
Die jüngste Restaurierung hat es ermöglicht, die Maltechnik des Künstlers zu untersuchen und die Lesbarkeit des Werks nach Jahrhunderten an seinem ursprünglichen Ort wiederherzustellen. Über vierhundert Jahre lang war die Leinwand mit der bemalten Fläche nach unten an der Decke der Galleria di Casa Buonarroti befestigt. Im Laufe der Zeit führte diese Positionierung zu Verformungen der Struktur und zahlreichen, weit verbreiteten Rissen auf der bemalten Oberfläche.
Die konservatorische Maßnahme bestand in erster Linie darin, den vergilbten Firnis und die Schmutzschichten, die sich im Laufe der Zeit auf dem Gemälde abgelagert hatten, zu entfernen. Durch diesen Eingriff wurde die Brillanz der Farben wiederhergestellt und nicht mehr lesbare Details, wie die Signatur des Künstlers, wieder sichtbar gemacht. Die Wiederherstellung der Palette ermöglichte es, die chromatische Komplexität des Werks und die Qualität der Malerei von Titi besser zu erkennen. Die Restaurierungsarbeiten wurden von diagnostischen Untersuchungen und wissenschaftlichen Analysen der Pigmente begleitet, die weitere Informationen über die verwendeten Materialien und die Art der Ausführung des Gemäldes lieferten. Nach der Reinigung und Konsolidierung der bemalten Oberfläche wurde die Leinwand auf einen Zwischenrahmen gespannt. Zur Festigung des textilen Trägers wurde ein natürlicher Klebstoff verwendet, der aus gereinigtem japanischem Seetang gewonnen wurde, um die Zellulosefasern wieder zu bündeln und die Stabilität der Struktur zu gewährleisten.
Die Ausstellung zielt auch darauf ab, den kulturellen Kontext zu rekonstruieren, in dem das Werk entstanden ist. Das Gemälde ist nämlich Teil eines umfassenderen Projekts, das von Michelangelo Buonarroti dem Jüngeren, einem Intellektuellen und Förderer des Familiengedächtnisses, vorangetrieben wurde, der das Haus in der Via Ghibellina in einen Raum verwandelte, der der Feier der Figur des Michelangelo gewidmet war. Durch die Dekoration der Galerie und die Gestaltung der Räume wollte Buonarroti il Giovane einen narrativen Rundgang aufbauen, der den Mythos des Künstlers festigen und das Prestige der Familie stärken sollte.
Die Ausstellung zeigt Archivdokumente, Gemälde und vorbereitende Materialien, die die verschiedenen Phasen des Auftrags illustrieren. Dazu gehört die von Tiberio Titi angefertigte Skizze für die Komposition, die die Fondazione Casa Buonarroti Ende des 20. Jahrhunderts auf dem Antiquitätenmarkt erworben hat. Neben der Skizze sind auch autographe Blätter mit der Erfindung des Sujets und Notizen über die Zahlungen für die Ausführung des Werks zu sehen.
Die Ausstellung umfasst auch einen didaktischen Apparat, der aus erklärenden Tafeln und einem Video besteht, das die verschiedenen Phasen der Restaurierungsarbeiten dokumentiert. Dieses Material ermöglicht es, den Prozess der Wiederherstellung des Werks zu verfolgen und die von den Restauratoren angewandten Methoden zur Bewältigung der strukturellen und konservatorischen Probleme der Leinwand zu verstehen. Das Ausstellungsprojekt stellt somit eine neue Interpretation eines zentralen Gemäldes der Sammlung der Casa Buonarroti wieder her.
“Dank der Restaurierung durch Elizabeth Wicks”, so die Kuratorin Cristina Acidini, “können wir zum ersten Mal ein einzigartiges Werk mit einem einzigartigen Thema aus der Nähe betrachten: Kein Gemälde zeigt die endgültige Gestaltung eines Grabmals, das in diesem Fall besonders berühmt ist, weil es Michelangelo Buonarroti gewidmet ist. Die Restaurierung ermöglicht es auch, einen wenig bekannten, aber sehr talentierten Künstler, Tiberio Titi, hervorzuheben. Auch dafür sind wir den Freunden von Florenz dankbar, die den Eingriff unterstützt haben”.
“Nach Artemisia Gentileschi, Francesco Bianchi Bonavita und Anastagio Fontebuoni ist nun das Gemälde von Tiberio Titi an der Reihe”, erklärt Kurator Alessandro Cecchi, “und zwar im Rahmen des Restaurierungsprojekts, das die vollständige Wiederherstellung der von Michelangelo Buonarroti il Giovane für die Galleria Buonarrotiana in Auftrag gegebenen Werke zum Ziel hat”.
“Die Freunde von Florenz”, betont Simonetta Brandolini d’Adda, Präsidentin der Freunde von Florenz, “freuen sich, an dem Projekt zur Restaurierung dieses interessanten Gemäldes von Tiberio Titi für das Museo di Casa Buonarroti teilzunehmen.Die Spenderin Donna Malin spiegelt mit ihrer besonderen Liebe zu Florenz und zur Kunst perfekt den Charakter unserer Gönner wider, und wir sind ihr dankbar für ihr beständiges Engagement zur Unterstützung unseres künstlerischen Erbes.Wir danken der Fondazione Casa Buonarroti, der Präsidentin Cristina Acidini und dem Direktor Alessandro Cecchi, sowie den Restauratoren Elizabeth Wicks und Lorenzo Conti für ihre hervorragende Arbeit”.
Tiberio Titi, der zweite Sohn des Malers und Architekten Santi di Tito, begann seine künstlerische Laufbahn zusammen mit seinem Bruder Orazio in der Werkstatt seines Vaters. Nach dem Tod seines Vaters im Jahr 1603 erbte er den väterlichen Betrieb, in dem zahlreiche Gemälde mit religiösen Themen entstanden waren, die sich durch eine naturalistische Sprache auszeichneten, die den vom Konzil von Trient geförderten Prinzipien entsprach. Zum Erbe gehörten auch zahlreiche unvollendete Werke und über siebenhundert Zeichnungen. Nachdem er mit seinem Vater an Bühnenbildern und ephemeren Apparaten für die Feste des Medici-Hofes in den Jahren 1589 und 1598 zusammengearbeitet hatte, etablierte sich Titi vor allem als Hofporträtist und übernahm die Rolle des Malers der Familie Medici. Seine Tätigkeit in diesem Bereich ging jedoch ab 1620 zurück, als der flämische Maler Justus Suttermans nach Florenz kam, der ab 1623 seinen Platz einnahm. Zu den Werken, die Titi zugeschrieben werden, gehören neben dem Gemälde in der Galleria di Casa Buonarroti auch dasSelbstbildnis in den Uffizien und verschiedene Porträts der Familie Medici und ihrer Angehörigen, darunter das der Vittoria della Rovere als Kind, das sich ebenfalls in den Uffizien befindet.
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| Florenz, die Restaurierung des Gemäldes von Tiberio Titi bringt ein Projekt zum Gedenken an Michelangelo ans Licht |
Der Autor dieses Artikels: Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.
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