Zwei Ausstellungen in der Galleria Borghese zwischen Renaissance und Barock: Penni und Provenzale

Vom 17. März bis zum 10. Mai 2026 nimmt die Galleria Borghese in Rom ihr Dossier-Ausstellungsprogramm mit zwei Forschungsprojekten wieder auf, die sich mit Werken aus der Sammlung und wichtigen Momenten der Museumsgeschichte befassen. Die Ausstellungen mit den Titeln Rückkehr in die Galleria Borghese. Giovan Francesco Penni und die Werkstatt von Raphael und Marcello Provenzale da Cento. Ein Genie des barocken Mosaiks im Rom der Borghese" lenken die Aufmerksamkeit auf zwei wichtige Kapitel der Sammlungsgeschichte der Institution, die sich zwischen Fragen der Zuschreibung, der Geschichte der Werke und der Rekonstruktion historischer Zusammenhänge bewegen.

Die erste Ausstellung, kuratiert von Lucia Calzona, markiert die Rückkehr einer Giovan Francesco Penni zugeschriebenen Tafel, derAllegorie der Guten Hoffnung, die am 14. Mai 2025 ersteigert wurde, in die Sammlung. Der Erwerb ist Teil des Projekts der Galleria Borghese, das darauf abzielt, das ursprüngliche Erscheinungsbild ihrer Sammlung durch die Rückgabe von Werken zu rekonstruieren, die in den historischen Inventaren des Museums dokumentiert sind. Die Tafel im zentrierten Format ist in den Inventaren der Sammlung aus dem 17. Jahrhundert als ein Werk von Raffael verzeichnet, einem Meister, mit dem Penni eng zusammenarbeitete.

Das Werk ist in dem der Renaissancemalerei gewidmeten Saal neben den Gemälden des umbrischen und toskanischen Meisters und den Werken seines Kreises ausgestellt und tritt so in einen Dialog mit der Charity, dem Originalpendant, das sich heute in einer Privatsammlung befindet. Die Neuzusammensetzung des Diptychons, das Ende des 18. Jahrhunderts abgetrennt wurde, ermöglicht es, einen bekannten Abschnitt in der Geschichte der Sammlung Borghese neu zu lesen. Die Zerstreuung der beiden Tafeln erfolgte nämlich im Rahmen der Ottley-Verkäufe zwischen 1797 und 1799, als zahlreiche Werke unter dem Druck der napoleonischen Ereignisse veräußert wurden.

Neben der Neuzusammenstellung der beiden Allegorien bietet die Ausstellung einen vertieften Blick auf die Figur des Giovan Francesco Penni, einem der wichtigsten Interpreten der Verbreitung der Sprache Raffaels im Rom des frühen 16. Zu diesem Zweck zeigt die Ausstellung dieAnbetung des Kindes mit den Heiligen Joseph und Johannes aus der Abtei der Heiligen Dreifaltigkeit in Cava de’ Tirreni, die als eines der wenigen sicheren Werke des Künstlers gilt. Das Gemälde bildet einen wichtigen Vergleichsbegriff für die attributive Studie der Tafeln aus der Sammlung Borghese. Die Integration der drei Werke mit den bereits im Saal befindlichen Meisterwerken ermöglicht es, ein klareres Bild von der Arbeitsweise der Werkstatt Raffaels zu zeichnen und die stilistischen Kontinuitäten und die Dynamik der Zusammenarbeit hervorzuheben, die die Produktion der Gruppe kennzeichneten. Das Ausstellungsprojekt verschränkt somit die Geschichte des Sammelns, die attributive Analyse und die Reflexion über die Werkstattarbeit im frühen 16.

Die zweite Ausstellung ist Marcello Provenzale da Cento gewidmet und geht auf die Zusammenarbeit mit der Pinacoteca Civica ’il Guercino’ in Cento zurück, wo das Projekt vom 2. Oktober 2026 bis zum 10. Januar 2027 in einer anderen Konfiguration erneut präsentiert wird. Die Ausstellung soll die Aufmerksamkeit wieder auf die Figur des emilianischen Künstlers lenken, der Protagonist der Wiedergeburt des Mosaiks im Rom von Paul V. war, in einem der wichtigsten Momente des erneuten Interesses an dieser Technik zwischen dem Ende des 16. und dem Beginn des 17. Die Initiative fällt mit dem 450. Jahrestag der Geburt von Provenzale zusammen, der 1576 in Cento geboren wurde. Ursprünglich als Maler ausgebildet, spezialisierte sich der Künstler in Rom auf die Mosaikkunst und war ab 1600 an den Baustellen des Petersdoms beteiligt. Er war an der Klementinerkapelle und der Dekoration der Kuppel beteiligt und zeichnete sich durch seine Fähigkeit aus, die malerischen Wirkungen von Farbe und Licht in Glasmosaiken umzusetzen.

Seine Fähigkeiten brachten ihm wichtige Aufträge von Papst Paul V. ein, darunter die Gestaltung des Borghese-Wappens im Hauptschiff der Basilika und die Restaurierung der Navicella von Giotto zwischen 1617 und 1618. Im Jahr 1616 erkannte der Papst ihn offiziell für die Erfindung einer neuen Methode der Mosaikherstellung an, die er als “eine neue Art der Mosaikherstellung, die ganz anders und schöner ist als die alte” bezeichnete.

Provenzale war einer der ersten, der das so genannte Spinnmosaik verwendete, eine Technik, die besonders feine Halbtöne und Farbnuancen ermöglichte. Dank dieses Verfahrens schuf der Künstler Werke, die es mit der Malerei aufnehmen konnten, wie die Staffeleimosaiken Madonna mit Kind von 1600, Orpheus von 1618 und das Porträt Pauls V. von 1621 zeigen, die sich heute in der Galleria Borghese befinden. Hinzu kommen die Eule mit Vögeln von 1615, die sich heute im Museo degli Argenti in Florenz befindet, und das vor 1603 entstandene Antlitz Christi, das sich früher in der Sammlung von Federico Zeri und heute in der Sammlung Grimaldi Fava befindet.

In diesen Werken erhält das Mosaik auch einen symbolischen Wert, der mit der Dauerhaftigkeit des gläsernen Materials zusammenhängt, das zu einem Instrument der dynastischen Feier und zur Bewahrung der Erinnerung wird. Das Porträt des Pontifex aus Glasmosaik nimmt die Form eines tragbaren Objekts an, das die Macht und die Identität der Familie Borghese repräsentiert. Nach Provenzales Tod im Jahr 1639 im Palazzo Borghese in Campo Marzio wurde seine Erfahrung von Giovan Battista Calandra fortgesetzt, der zur Entwicklung der Mosaikkunst hin zu den Formen der vollen Barockzeit beitrug. Die Ausstellung konzentriert sich auf die wichtigsten Meisterwerke des Künstlers und will die Rolle von Provenzale bei der Umwandlung des Mosaiks in eine den kulturellen und religiösen Bedürfnissen des gegenreformatorischen Roms angepasste Sprache aufzeigen.

Zwei Ausstellungen in der Galleria Borghese zwischen Renaissance und Barock: Penni und Provenzale

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