如今意大利古董市场的情况如何？在国际上又是如何？二十年来古董市场发生了哪些变化？今天的古董是否有足够的价值？弗拉维奥-贾纳西（弗拉维奥-贾纳西）是托斯卡纳人，他于 2005 年搬到伦敦，2013 年在伦敦创建并经营自己的 FG Fine Art Ltd 画廊。采访由伊拉里亚-巴拉塔（Ilaria Baratta）负责。
IB.让我们从马斯特里赫特 TEFAF 开始。您参加了最近结束的第 37 届 TEFAF，展出了从 14 世纪到 16 世纪三个世纪艺术史上的意大利作品：Cecco di Pietro、Cenni di Francesco di Ser Cenni、Bicci di Lorenzo、Santi Buglioni 和 Cosimo Rosselli 的杰作。这是您第一次作为画廊参加 TEFAF 吗？请问您如何评价这次经历？
FG.对我的画廊来说是第一次：我参加了展示单元，该单元主要针对新兴画廊，为参与者提供一次在 TEFAF 展示自己的机会，并借此机会在市场上获得更多知名度。作为我的画廊，这是我第一次参加TEFAF，但实际上我在过去担任伦敦莫雷蒂美术馆（Moretti Fine Art）馆长时就已经参加过TEFAF，并一直合作到2018年。相反，今年我带着我的画廊在马斯特里赫特 TEFAF 的展示区首次亮相，这是一次美妙的经历，尽管要在几平方米的空间内概括我的品味和作品很有挑战性。我决定以简约和现代的方式展示具有重要出处或博物馆同类作品和同伴的古老绘画和雕塑。在过去的几个月里，我一直在进行档案研究，并在著名艺术史学家的帮助下准备每件作品的档案。TEFAF一直是最重要的博览会，至少对旧艺术市场来说是这样；它是几乎全世界所有博物馆的策展人、馆长、收藏家以及艺术界专家在同一屋檐下聚会的唯一场所，这些人都是专程到马斯特里赫特来参加和参观博览会的。博览会进行得很顺利，我卖出了一件作品，目前还有其他作品正在筹备中。
您觉得 2024 年的国际古董博览会如何？
我不得不说，从停办和科维德之后的几届来看，这无疑是最好的一届。即使是作为一名参观者，我也觉得这届博览会展出的作品水平很高。所有参展商都带来了有趣的作品，展台布置得非常整洁，有些展台甚至令人叹为观止。这就像回到了前科维德博览会，虽然时间较短，但参观者的数量不言而喻：博览会的参观者超过了 50,000 人。
他的画廊位于伦敦，他于 2005 年搬到伦敦。经过这么多年的发展，您对国外画廊经营者的职业有了一定的了解。您认为在买家和机构的参与方面与意大利有什么不同吗？
在英国脱欧之前，伦敦一直是欧洲的首都，每个人都会经过那里，因此在伦敦组织与客户的会面也很容易。伦敦是一个更具活力的城市。不幸的是，随着英国脱欧，情况发生了变化，市场变得更加困难，伦敦也变得不再那么有趣。举例来说，后果之一是取消了夏季前的一个重要博览会，10 月份举办的弗里兹大师博览会似乎也没有获得客户的青睐，尤其是古画；不再经常来伦敦的美国收藏家也不见了踪影。积极的一面是，伦敦仍有很多展览在举办，因此仍有很多国际策展人来到这里。
在您看来，过去 20 年古董领域是否发生了什么变化？
是的，与我 2000-2001 年初开始工作时相比，接触古董的方式肯定发生了变化。很明显，一切都变快了；人们也许更关注的不是艺术家，而是古董本身，理所当然地重视古董的状况、出处和任何有趣的历史。特定时期的收藏家、“囤积者 ”可能越来越少。根据我近几年的经验，现在的顾客是以一种非常本能的方式来对待艺术品的，他们可能会购买对他 “有话要说 ”的、他喜欢的、能够向他传达一些东西和情感的艺术品，而不会考虑以下因素近几年的趋势是更多地寻找女性艺术家，例如，甚至在古代也是如此，这显然排除了我所涉及的那些时期，例如 14 世纪，在那个时期，女性艺术家并不为人所知（很可能根本就不存在）。
您的一般买家是谁？您大概花多少钱？
我认为我们必须区分私人客户和博物馆客户，私人客户是指艺术爱好者，他们购买艺术品是因为他们有能力购买和了解艺术品，而博物馆客户则是指持续购买艺术品的人。有的博物馆预算很高，有的博物馆预算较低，但仍用于弥补藏品的不足。老实说，要对顾客在艺术品上的花费做出一个平均值是很难的，因为这非常主观：这取决于作品和顾客；顾客的花费可以从 5 万欧元到 100 万欧元不等，这确实取决于他在寻找什么或什么打动了他。
您的画廊主要关注意大利古代大师的作品，尤其是中世纪和文艺复兴时期的作品。您为什么会做出这样的选择？
这是很自然的选择，首先是因为从个人角度来看，这些时期与我的关系最为密切。我小时候生活在托斯卡纳，从小就能看到这种艺术；在佛罗伦萨、锡耶纳等大城市和小村庄的教堂、博物馆都能看到这种艺术。这也是我在之前的合作中积累的经验使我做出的选择。此外，我还对金色背景情有独钟，因为我发现它们虽然古老，但仍不失现代感。
我在您的项目中读到，您的研究总是以连接过去和未来为目标。您这是什么意思？
联系到上一个问题，我想说的是，我非常喜欢与这类古代作品打交道的一个方面就是研究。说到底，这几乎就像是在玩侦探游戏：你从一幅作品出发，找到另一幅作品，从而解开画中的谜团，这或许是与古代作品，尤其是 14 和 15 世纪的作品打交道最有趣的地方。然而，我总是试图将古代作品与我们生活的世界、当代世界联系起来，因此我总是倾向于在可能的情况下，在干净、基本、不那么像博物馆、不那么传统的环境中展示它们。一提到古代绘画，人们通常会想到宫殿、锦缎、织物墙壁，而它们也可以与我们的时代相一致，因此可以以更简洁、更轻松的方式呈现。在可能的情况下，我总是喜欢与现代作品进行对话。
您认为当今意大利古董市场的情况如何？国际市场呢？
我认为，尽管官僚主义会使艺术品的流通复杂化，但意大利的古董市场依然充满活力；人们依然渴望收藏精美的艺术品，并将其包围在自己的周围，从而在文化和情感上丰富自己。在意大利，有佛罗伦萨双年展这样的博览会，我将在 9 月份参加，这是 意大利艺术的一次非常重要的约会，同时也吸引了国际公众；还有都灵的 “闪回 ”博览会，我已经参加了 4 年，今年我将再次参加，它是都灵艺术周这一有趣背景的一部分，与其他博览会相比，能够吸引更年轻的公众。因此我们可以说，古董市场一直都很活跃，但并不像十五年或二十年前我刚开始时那么迅速和容易。古董市场缺少的也许是不断更新的新藏家，我喜欢用 “新鲜血液 ”这个词来形容，“新鲜血液 ”是指能够接近收藏的 “新鲜血液”。当然也有年轻人，也有对收藏充满热情的年轻收藏家，但与当代世界相比，他们的数量总是有限的。我们谈论的是意大利，但我认为这种情况也适用于欧洲其他国家。当然，巴黎和米兰等欧洲城市，还有佛罗伦萨，都从英国脱欧中获益匪浅，这一点可以从新画廊的开张看出，因为他们离开了伦敦，或者因为他们不得不在欧洲开设分店。这也许是一个机会，一个欧洲扩大市场的额外机会。我最近参观了巴黎的绘画沙龙，里面挤满了收藏家和来自不同博物馆的馆长。愿望是存在的，兴趣也是存在的。然而，一切都慢了下来，但在我看来，这也反映了我们今天所经历的形势，从经济到政治形势，无论如何，这在世界范围内都是不容易的。
当然。在您看来，古董如今在意大利是否得到了足够的重视？在国外呢？
可以这么说，我们总是可以改进的。古董是有价值的，但它应该有更大的空间、更高的知名度。意大利古董协会在意大利做得很好。例如他们去年秋天在罗马举办的博览会：这是一个重要的场合，一个美丽的展览，在威尼斯宫的古董双年展多年不再举办之后，在一个新的场所--布兰卡西奥宫，将古董带回了罗马。或许那些管理我们的人应该更加关注以某种方式为市场提供便利。例如，为出口寻找 “更快 ”的解决方案。我不想谈细节，因为这会让我们陷入困境。但是，可以说是可以改进的。因为归根结底，古董虽然是一个小众市场，但仍然是一个重要的市场，它不仅仅局限于艺术品经销商，不仅仅是经销商在工作，在它周围还有许多其他情况，还有其他专业人士的整个诱导活动，从修复师到装裱师，从艺术史学家到货运代理。这是一个重要的经济部门，不容忽视。
最后请允许我问一个问题：您的画廊近期有什么特别的项目计划吗？
九月份的佛罗伦萨双年展。这是我的下一个约会。我在伦敦没有对公众开放的画廊，我的工作是私人性质的，近年来许多其他同行也开始这样做。我的私人工作包括研究、与客户联系、旅行寻找作品、拜访收藏家和博物馆馆长，以及每年两三次的博览会，在这些活动中，我向公众展示了自己。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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