2027年1月23日至6月13日，布雷西亚的 马丁恩戈 宫将 举办 “艺术中的男性：从提香到博尔迪尼”展览，该展览致力于展现从文艺复兴初期到20世纪初 意大利艺术史上男性形象的艺术表现。 本次展览由达 维德·多蒂担任策展人，马丁恩戈宫之友协会主办，并得到布雷西亚省、布雷西亚市及布雷西亚省活动基金会的大力支持，将汇集来自各大博物馆和私人收藏的约一百件作品。
该项目是马丁恩戈宫近年来启动的一系列以女性世界为主题的展览计划的一部分，从2022年的《艺术中的女性》到2025年的《美好时代》，再到202...
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在加尔法尼亚纳 卡西奥的圣玛利亚·玛达莱娜隐修院中，曾有一尊“忏悔的玛达莱娜”雕像，其棱角分明的面容上，丝毫未见文艺复兴时期许多艺术作品中那种沉稳安详的神态。在这件釉面赤陶雕塑中，圣女的脸颊因严苛的忏悔而显得凹陷，下颌线条分明，颈部的肌腱在皮肤下紧绷。 然而，最引人注目并营造出一种令人不安的写实感的关键，却在于一个塑形细节：圣女的双唇微微微张，透过唇缝可以窥见口腔内一排小牙。
这件雕塑得益于弗拉维奥·贾纳西美术有限公司（Flavio Gianassi Fine Art Ltd）的推广工作，重新...
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佩林·德尔·瓦加（ Piero di Giovanni Bonaccorsi；佛罗伦萨，1501年—罗马，1547年）的一幅非凡而罕见的纸上素描 再度现身艺术市场，由 热那亚Goldfinch Fine Arts画廊带至佛罗伦萨 国际古董双年展 展出。 这是一件极具视觉冲击力的作品，从字面意义上说，它长期以来一直被“隐藏”起来——自17世纪以来，佩林·德尔·瓦加的《小爱神 》数个世纪以来始终映衬在阴郁的背景上， 这是一种17世纪的“伪装”，旨在将...
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两件 于16世纪后半叶 在佛罗伦萨制作的瓷器， 将弗朗切斯科一世·德·美第奇宫廷最独特的壮举之一重新推到了聚光灯下：即在欧洲尝试生产那种 数个世纪以来一直 从东方 传入、 其制作秘诀至今仍不为人所知的瓷器 。 这两件器物分别是 带有蛇形提手的酒壶和 配有两个蛇形手柄的小水壶，均可追溯至约1575年至1585年间： 这两件藏品已捐赠给佛罗伦萨圣马可博物馆，并将于9月29日起在“希腊厅”展出。
它们的历史与圣马可别墅（Casino di San Marco）直接相关——这座由弗朗切斯科一世下令建造...
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如果以专业且勤勉的态度进行档案研究，总能取得积极成果： 这正是朱塞佩·佩特拉利亚（Giuseppe Petralia）在多个档案馆开展的调查所揭示的结论。他的研究聚焦于托斯卡纳和比萨中世纪历史相关主题，并结合欧洲范围内的历史现象，收集到的资料有助于深入探讨并发掘与比萨公证人朱利亚诺·迪·科利诺·德利·斯卡尔西·达·圣朱斯托¹相关的事件， 及其活动与家族——该家族或许在十四世纪格拉尔多（加多）和法齐奥·诺韦洛·迪·多诺拉蒂科统治期间，曾发挥过相当重要的政治作用²。 朱利亚诺·德利·斯卡尔西曾在15...
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关于文艺复兴时期，仍有大量待探索的内容，而我们所了解的仅是历史的冰山一角——这一点从布伦画廊（Galleria Brun） 今年在第34届佛罗伦萨国际古董双年展上 展出的 那幅神秘的圆形画作中 可见一斑。 这幅画作集中体现了15世纪末至16世纪初佛罗伦萨绘画中最耐人寻味的问题之一：一位艺术家的身份——艺术史仅通过“托马索”这一惯用名来称呼他。 这是一个带引号的名字，因此并非经证实的身份，其背后隐藏着一位至今仍缺乏确切生平资料的艺术家。然而，他目前已知的作品目录中包含六十...
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近两个世纪以来，高登齐奥·费拉里（瓦尔杜贾，1475年—米兰，1546年）创作的《帕多瓦的圣安东尼奥》一直下落不明。 这幅木板画原本是米兰 圣克莱尔教堂主祭坛供桌画的一部分，画中圣安东尼与圣母抱婴、圣克莱尔以及两位手持王冠的小天使一同出现。 1782年，当该修道院被取缔时，这幅祭坛画被拆解，其各部分散落各地（圣母像如今收藏于贝加莫的卡拉拉美术学院）。尤其是这幅圣安东尼像，人们一度认为它已永远失传。 1890年，古斯塔沃·弗里佐尼认为该画作已不复存在，推测可能是木板严重腐朽导致画作遗失。 然而，这...
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德累斯顿这场大型阿莱格里展览的标题令人惊讶；它无疑有别于当前任何其他艺术活动——尤其是历史艺术活动——的命名方式。 毫无疑问，在各个时代都曾出现过一些内省派或呼吁派的画家，他们的作品试图通过具象表现来传达思考、呼吁或道德教诲，但如今将这种对人类情感广度与深度的诠释应用于科雷乔，既前所未有， 却又极其合理且生动。其原因在于安德烈亚斯·普拉金格教授那非凡且极具洞见的考证——他深刻领会了这位艺术家的内核与智慧，并为我们呈现了这一论断：科雷乔“berührend menschlic...
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