“如果没有有效的防御和保护机制，美的命运就是危险和破坏。完美的外表是为了唤醒人们的信仰或取悦权贵的眼球，但也有可能被改变、操纵或毁灭”。在《Il Caravaggio rubato》（Sellerio editore，2012 年）一书中，卢卡-斯卡利尼（Luca Scarlini）重述了这起令人悲痛的丑闻：在 1969 年的巴勒莫，10 月 17 日和 18 日之间的夜晚，在不可救药、黑手党横行的巴勒莫，圣洛伦佐神学院的圣方济各和劳伦斯的耶稣诞生像消失得无影无踪。
50 年后的今天，我们不禁要问，在西西里岛丢失一幅卡拉瓦乔作品的风险是否 “只有 ”黑手党参与其中才会被视为丑闻。如果是那些 “防卫和保护机制 ”失效的机构，情况会不会不那么严重？
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| 卡拉瓦乔，《Seppellimento di santa Lucia》（1608 年；布面油画，408 x 300 厘米；锡拉库萨，Santa Lucia alla Badia） |
50 年后，西西里岛上的另一位卡拉瓦乔成为了无端分心的牺牲品。当锡拉库扎的所有目光都聚焦在 “黄色 ”事件上时，议员们自相矛盾，重复的海报上出现了特别的变体，网络上的新闻文章也在匆忙调整，伴随着专门为大师的另一幅画作--伦敦斯皮尔收藏的《圣安德鲁受难图》--而举办的展览（4 月 13 日）的开幕，人们却忽略了锡拉库扎永久拥有的卡拉瓦乔杰作：圣露西的葬礼》。切萨雷-布兰迪（Cesare Brandi）说，这是上个时期的作品，“其新颖性仅次于其构思的简单性”。八年来，梅里西的作品一直处于无法接受的保存和展览状态。事实上，该作品是在 2011 年从博尔加塔区的圣露西亚-格外莫尼亚教堂（Santa Lucia extra moenia）转移到现在位于大教堂广场的圣露西亚-阿拉-巴迪亚教堂的，当时据说是临时转移，因为该教堂无法提供足够的恒温恒湿参数。五年前，借贝洛莫宫地区美术馆整修之机，这幅画又被带回了这里，而贝洛莫宫地区美术馆自 1983 年以来一直以借展形式保存着这幅画。然而，直到几年后，人们才发现，根据巴勒莫地区设计和修复中心（CRPR）对两座教堂进行的为期一年（2014-2015 年）的微气候监测所记录的令人震惊的数据，即使是这幅画被转移到的位于大教堂广场的教堂，其温度和相对湿度值也超过了最佳限度，甚至达到了 100%。如果说这些数据从那时起就被保护机构所掌握，那么这些数据也是在 2017 年 5 月 18 日于贝洛莫举行的会议上公开发表的，至今已有两年之久，这正是为了回应作者当时就画作的保护状况以及展示方式的选择所提出的问题。
事实上，人们还能对这幅作品被放置在合法祭坛画《圣露西殉难》旁边的丑闻无动于衷多久呢？这幅令人费解的 “拼贴画 ”本身就已经令人遗憾，因为它完全无视艺术品的价值和欣赏的基本理念，即使它是一位不太知名的画家，而不是极富个性的德奥达托-吉纳基亚（Deodato Guinaccia）。修复师佛朗哥-法齐奥（Franco Fazzio）参加了 2006 年由 CRPR 与巴勒莫大学物理系合作进行的诊断调查，并在 2017 年的同一次会议上对这些问题进行了强调。修复师还发现了画布背面的可疑污点：“卡拉瓦乔的画作”，法齐奥在锡拉库扎解释道，"1972-79 年期间在罗马的前 Icr 修复，并使用被定义为’经典’的技术重新上色，该技术基于传统材料的使用，几乎完全是有机材料，如动物明胶和基于植物面粉的粘合剂。在理想的微气候条件下，这些材料为微生物，尤其是真菌孢子的发展提供了绝佳的温床。教堂中的次理想值为生物致病菌的侵袭提供了严重的理由，这些致病菌会将卡拉瓦乔的作品作为滋生地，并由此很容易传播到紧随其后的画作上，成为温室效应微气候的受害者"。
这可能是整个意大利独一无二的案例，在这里同时受损的不是一件，而是两件艺术品。
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| 巴迪亚教堂中的卡拉瓦乔作品 |
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| 巴迪亚教堂中的卡拉瓦乔作品 |
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| 锡拉库萨的格外莫尼亚圣露西亚教堂 |
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| 卡拉瓦乔在博尔加塔的作品 |
卡拉瓦乔问题涉及的主体：监管局、Fec、市政府、CRPR、ISCR、地区委员会 BBCC
受到质疑的不仅仅是监管局。与卡拉瓦乔在圣路易吉-德-弗朗西斯教堂、圣玛丽亚-德尔-波波洛教堂、罗马圣阿哥斯蒂诺教堂或瓦莱塔圣乔瓦尼大教堂的其他作品一样，《圣露西的葬礼》与它的作画地点有着密切的联系，它与该地点的气氛、光线、历史和虔诚有着共同之处。然而，2006 年至 2011 年期间将其送回原教堂的经历被证明是失败的，这不仅如当时所说的那样，是由于环境中令人望而却步的温湿度条件，而且还因为缺乏现在应该达到的一致行动现在，大区（监管局）、油画（以及两座教堂）的所有者 Fec 和市政府之间应该采取协调行动，重新开发博尔加塔区，并提供必要的服务，而这些服务至今尚不存在。此外，还必须让 CRPR 和罗马的 Istituto Superiore Conservazione e Restauro 参与技术方面的工作。地区文化遗产理事会是 MiBAC 高级理事会的对口机构（但存在重大分歧），该理事会也应发表意见。在缺席近二十年后，前省长罗萨里奥-克罗塞塔（Rosario Crocetta）于 2017 年恢复了这一机构，随后内罗-穆苏梅奇（Nello Musumeci）主席又将其停职，只是在几个月前想起了它，试图解开西西里考古公园混乱的体制。
尽管 CRPR 对这幅画和两座教堂进行了调查，并召开了专门会议，但卡拉瓦乔的问题仍然是零年
我们询问了锡拉丘兹艺术馆馆长多纳泰拉-阿普里尔（Donatella Aprile），她从去年 9 月开始就职，接手了这个棘手的问题，打算采取什么解决方案。她的指导方针是具体落实将画布送回原教堂的计划，重新启动微气候控制灵堂的旧项目，以弥补环境的不足。不过，现在已经过时了。由 CRPR 编制的这一计划可以追溯到 13 年前。院长还告诉我们：“我们正在与联邦经济委员会（FEC）商谈，该委员会有可用资金。但目前还不清楚没有项目需要哪些资金。她指出：”我们还需要确定画作目前的保存状况。总的来说，我们的印象是又回到了原点：总监承诺将收回对这幅画和两座教堂的调查 结果，并 “征求 CRPR 和 ISCR 技术人员的意见”。此外，还需要重新考虑为这幅杰作重新装裱是否更合适，这也需要成立一个科学委 员会。同时，还需要召开一次机构间业务会议，将上述各方召集在一起。不过，阿普列莱似乎确信，作品在圣露西亚-阿拉-巴迪亚教堂的展出不能再推迟了，他也在考虑一个临时的解决方案。希望不会再持续八年！
这幅画是否需要新的保护工作？
因此，在等待将画作送回原教堂的计划具体落实的同时，一种解决方案是将画作送回贝洛莫博物馆。那里有一个合适的环境。一楼的房间目前用于召开会议，已经安装了空调，当然还配备了防盗系统，从庭院就可以方便地进入画作。从保护和展览的角度来看，这个解决方案都是可行的，而且还可以借此机会回顾 40 年前由当时的 Icr 进行的历史性修复工作。总监告诉我们，她希望对我们提出的问题进行评估。事实上，2006 年巴勒莫 Icr 对这幅画进行的非破坏性调查也首次发现了修复中的一个错误（由 Alma Maria Mignosi Tantillo 和 Michele Cordaro 指导，Laura 和 Paolo Mora 主持），这也成为了法律。“法齐奥在锡拉库扎解释说，”在 2006 年的调查活动中，通过紫外线荧光法，可以解读卡拉瓦乔画作表面的颜料层。这一惊人的结果凸显了这层保护膜的显著不均匀性，它由大面积的不连续性、间断性和不同强度的氧化组成，在可见光下干扰了对整个画作表面的正确解读“。但这还不是全部。”另一个重要方面是，在上清漆时，画作并没有按照惯例水平摆放，而是横向摆放和/或切 割，而且相对于场景的垂直度也是水平的。如果我们没有注意到，在画作表面的一些地方，用大量的笔触拙劣地画出了明显的渗透痕迹"，那么所有这一切，作为一项操作，几乎都是值得怀疑的。
再说一遍。如果说 2006 年的诊断结果是 “不分散的临床图片”、"离散的保存状态“、漆膜没有脱落或画布张力没有松动，简而言之，这幅画的保存条件是稳定的，如果说毛里奇奥-马里尼在 2007 年和 2008 年在特拉帕尼举办的卡拉瓦乔画展的目录中提到了 ”可接受的保存条件“，那么现在的情况或许是 ”不稳定的保存条件"。如果说毛里奇奥-马里尼（MaurizioMarini）在 2007 年和2008 年在特拉帕尼举办的卡拉瓦乔画展的目录中提到了 “可接受的保存条件”，那么鉴于上述所有关键性的保存问题，我们今天或许有理由自问，画布背面的可疑污点究竟是什么时候出现的，在法齐奥看来，这是因为 "用于将新画布（可追溯到 1979 年在前 Icr 修复时）粘在原画布上的粘合剂可能发生了改变“。修复者毫不怀疑：”需要进行新的生物调查"。
因此，在罗马 ISCR 和巴勒莫 CRPR 的参与下，放置卡拉瓦乔画作的房间可以改造成一个向公众开放的工作室窗口，这将进一步加强修复工作。
不过，考虑到将这幅画带回博尔加塔教堂的最终目的，作者已经建议在公共筹资渠道（FEC 基金、Assessorato BB.CC.IS. 的可用资金、赞助）之外，再加上众筹（这在西西里尚属首次）。贝洛莫的游客和市民本身都将受邀购买 “卡拉瓦乔股票”，就像在股票市场上投资一样。即使是以这种方式投资于遗产以支持遗产，也意味着获得遗产的份额，因为我们深信，重新占有集体资产也要通过这些社会主角的形式。我们呼吁民间社会向圣露西亚伸出援助之手，让这一杰作重新站立起来，它比光秃秃的地面上那具毫无生气的年轻躯体更加匍匐，介于 latomia 和地下墓穴之间。
本文作者 : Silvia Mazza
Storica dell’arte e giornalista, scrive su “Il Giornale dell’Arte”, “Il Giornale dell’Architettura” e “The Art Newspaper”. Le sue inchieste sono state citate dal “Corriere della Sera” e dal compianto Folco Quilici nel suo ultimo libro Tutt'attorno la Sicilia: Un'avventura di mare (Utet, Torino 2017). Come opinionista specializzata interviene spesso sulla stampa siciliana (“Gazzetta del Sud”, “Il Giornale di Sicilia”, “La Sicilia”, etc.). Dal 2006 al 2012 è stata corrispondente per il quotidiano “America Oggi” (New Jersey), titolare della rubrica di “Arte e Cultura” del magazine domenicale “Oggi 7”. Con un diploma di Specializzazione in Storia dell’Arte Medievale e Moderna, ha una formazione specifica nel campo della conservazione del patrimonio culturale (Carta del Rischio).免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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