by Fabrizio Federici 14/05/2022
吉多-雷尼的作品《圣弗朗西斯》在博尔盖塞美术馆展出期间遭到损坏，这再次提出了一个由来已久的问题：罗马博物馆应如何举办展览？拒绝有可能夷平博物馆的展览，赞成在邻近建筑举办小型集中的大型展览。
在博尔盖塞美术馆举办的圭多-雷尼展览（圭多-雷尼：神圣与自然）向我们展示了两个不同但又密切相关的问题（雷尼的《圣弗朗西斯 》遭到损坏这一众所周知的事件引发了我们的思考，但实际上这两个问题在很大程度上与这一事件无关）。首先，这是一个围绕单幅画作的展览，因此规模可以非常小，主角作品周围只有几件对比作品。然而，展览却毫无道理地扩大到了雷尼的其他画作，这些画作虽然精彩纷呈，但却与乡村艺术节关系不大。这样一来，展览即使没有达到 “大展 ”的规模，也带上了 “大展 ”的 “光环”，展出的都是名声在外、当之无愧的杰作，如《阿塔兰特和希波梅内斯》和《屠杀无辜者》。
因此，在一楼兰弗兰科门廊的中心，我们看到了展览本应呈现的面貌，即集中展示一幅画作，完全以风景画为中心（这里展出的画作，包括来自画廊的作品和借来的作品，或许也可以更加有限，不那么分散，从而对希望了解第一批莱茵作品的起源和背景的参观者来说更加有效）。一个重点：可以在别墅的一两个小房间里举办一个小型展览，这些房间从装饰的角度来看并不那么富丽堂皇，可以将博物馆的一些画作移走或暂时存放起来。这是一个微型展览，只有像博尔热兹美术馆这样密集而内涵丰富的空间才能容纳这种类型的展览。但是没有：从微型展览开始，展览就变得大型化了，别墅令人难忘的精致底层被大型画布（祭坛画、历史画）侵占，这些画布与乡村节日关系不大，最重要的是，它们打破了博尔热塞宅邸脆弱的平衡，遮住了雕像、家具、装饰品，使人更难看到灰泥和壁画。
第二个问题要严重得多，它是第一个问题的直接后果，也是邪恶展览传统的产物。多年来，特别是在罗马，大型展览都是在具有重要艺术价值的历史环境中举办的，却丝毫不考虑这种选择对欣赏这些环境（实际上也是对欣赏展出作品本身）所造成的破坏，因为这些作品有可能在大理石和绘画的簇拥下迷失方向，或者无法从适当的距离和角度欣赏。因此，在博物馆和展览之间本已紧张的关系中，出现了一个悖论，它代表了最大的危机点：临时展览抹杀了永久展览，展览不是展示而是隐藏，这就是臭名昭著的玻璃器皿中的大象。
多年来，安娜-科利娃（Anna Coliva）领导下的博尔盖塞美术馆（Galleria Borghese）一直是这一现象的中心，在其举办的一系列展览中，临时展览的侵入性往往伴随着展览在科学和设计上的不一致性（2009-2010 年的卡拉瓦乔-培根仍是这一意义上的杰作）。卡皮托利尼博物馆也不甘落后于美术馆，在许多场合（当然不仅仅是 2016 年伊朗总统鲁哈尼的访问，那次访问引起了轩然大波，这也是理所当然的），雕像、壁画和碑文都被从展览布局中隐藏了起来：例如，想想阿尔加尔迪的《无辜者十世》（Innocent X）这样的绝世杰作在《阿卡纳的力士》展览（2012 年）期间是如何被关进笼子里的。有人会说，我们现在在博尔盖塞博物馆看到的一切与这些博物馆罪行相比根本不算什么。这是事实，就像这次的展览建立在坚实的科学基础和顶级学者的贡献之上一样，而且雷尼的年代顺序和风格与博尔盖塞的珍宝非常吻合。不过，人们最终还是希望看到一个决定性的改变：不再在别墅内举办大型展览，绝对不再。充其量只是举办一些小型的深度展览。
另一方面，我们可以理解通过举办展览定期更新博物馆内容的愿望（说实话，我们只能在一定程度上理解这种愿望：像博尔盖塞美术馆这样一个总是因馆藏著名杰作而被参观的地方，真的需要展览来吸引游客吗？）那么，为了举办更广泛、更有条理的展览，我们可以利用别墅大公园中的一些建筑：这些建筑具有历史意义和价值，但其内部装饰肯定无法与红衣主教斯基皮奥内的住所相提并论。举例来说，让我们想想赌场（Casino dell’Orologio），多年来它本应成为别墅博物馆，用来收藏公园里的古代雕塑（现在已被复制品取代），其中一些就存放在卡诺尼卡博物馆下面；赌场（也）可以成为临时展览的场所。此外，梅里迪亚娜广场、乌切利耶拉广场和格拉济阿诺赌场也都是非常有意义的建筑，但目前很少使用或根本没有使用，也没有被市政办公室占用。
因此，可以在公园的不同地点举办大型展览（甚至可以临时从美术馆挪用作品）；通过与主楼协调售票，可以鼓励游客在 “饱览 ”了拉斐尔、贝尔尼尼和卡诺瓦的作品后，也参观这些展览。但前提是，不能强迫任何人沉溺于消化不良之中：同时宣传附属空间的愿望（以及获得更多收入的愿望）不能侵犯那些 “只 ”想参观别墅华丽大厅的人的权利，因为他们最终不会受到打扰。因此，还应该考虑到购买门票只参观长廊的可能性，以及为那些可能来自罗马或碰巧经常去罗马但没有时间回来欣赏阿波罗和达芙妮的人提供只进入临时展览的可能性。
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