佛罗伦萨，乔瓦尼-阿库托和尼科洛-达-托伦蒂诺开始修复大教堂壁画

佛罗伦萨大教堂中的两个传奇人物乔瓦尼-阿库托（Giovanni Acuto）和尼科洛-达-托伦蒂诺（Niccolò da Tolentino）的作品，分别由 保罗-乌切洛（Paolo Uccello）和安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥（Andrea del Castagno）创作，在所有艺术史教科书中都有再现。在佛罗伦萨大都会、皮斯托亚省和普拉托省 ABAP 管理局的监督下，圣玛丽亚-德尔-菲奥雷歌剧院委托并指导了此次修复工作。这项工作由歌剧院委托修复师达妮埃拉-迪尼（Daniela Dini）负责，她曾在2000年对这两部作品进行过修复。

乔瓦尼-阿库托和尼科洛-达-托伦蒂诺

英国人约翰-霍克伍德在佛罗伦萨绰号乔瓦尼-阿库托（1323 - 1394），他的军队被称为 “白色连队”，由两千名威尔士弓箭手组成，装备着近两米高的巨弓，他是一位传奇人物，曾为多个国家和佛罗伦萨共和国效力。尼科洛-达-托伦蒂诺（Niccolò da Tolentino，约 1350 - 1435 年）在为马拉泰斯塔（Malatesta）作战后，转而为佛罗伦萨人效力，并因其事迹被任命为佛罗伦萨总队长。他为佛罗伦萨人出战并赢得了可怕的圣罗马诺战役（1432 年），保罗-乌切洛（Paolo Uccello）在其著名的三联画中将此战役描述为不朽之战。

这两座纪念碑都位于大教堂左侧过道的墙壁上，我们今天看到的纪念碑高度比原来的要低，这可以从 1842 年拆卸之前的雕刻中看出，雕刻中的纪念碑上缘与柱头的高度相同。两座纪念碑的尺寸几乎相等（乔瓦尼-阿库托纪念碑的尺寸为 855x527 厘米，尼科洛-达-托伦蒂诺纪念碑的尺寸为 833x512 厘米），表面上看起来相似，实际上却有很大的不同。在这两座纪念碑中，只有阿库托的纪念碑上有签名，这是保罗-乌切洛第一次在自己的作品上签名，以示自豪。

修复

今天的修复工作具有预防性和保守性的特点，这种方法在今天被认为是修复学科的核心：艺术品在出现最初的损坏症状时就进行修复，就像这个案例一样，以避免损坏加剧，然后不得不进行侵入性和昂贵的干预。这两幅壁画的保存状况良好，但距离上次修复已有 20 年之久，由于污染产生的酸性微粒和长期沉积的惰性灰尘的累积，壁画表面出现了均匀的深色铜锈。

干预措施包括用软毛刷在整个彩绘表面除尘，以清除最表层的灰尘，而较深层的灰尘则用棉絮和去离子水轻轻擦拭，中间用和纸擦拭，同时尽量保持之前的图像修饰。最后，使用天然颜料（植物和/或矿物颜料）和酪酸铵结合，对轻度清洁后出现的缝隙进行了调色上光，从而对壁画进行了修饰。

几个世纪以来，这两幅壁画经历了不同程度的修复：1524 年由画家 洛伦佐-迪-克雷迪（Lorenzo di Credi）进行的美学修复，以及 1688 年科西莫三世之子费迪南多王子与巴伐利亚的维奥兰特举行婚礼时进行的色彩恢复。1842 年的那幅壁画比较保守，当时他们进行了一次非常大胆的操作，将壁画从墙壁上剥离下来，放在一块麻布上，只在两侧装框。随后，这两幅壁画被放置在大教堂的正面，一直保存到 1946 年。20 世纪和 2000 年的壁画则属于语言保守派。1953 年由迪诺-迪尼（Dino Dini）进行的修复是最基本的修复，当时作品的状况很差，大面积的画作面临着消失的危险。在 2000 年由 达尼埃莱-迪尼进行的修复中，两幅作品经过了全面清洗和大面积的色调釉画修饰。

两座古迹的历史

1393 年 8 月，当乔瓦尼-阿库托即将离开佛罗伦萨时，佛罗伦萨共和国下令在大教堂为他建造一座雕塑墓碑。然而，当时的大教堂歌剧院并没有完成这座纪念碑的制作。一年后，即 1394 年 3 月，乔瓦尼-阿库托去世，被隆重安葬在佛罗伦萨大教堂，他的遗体后来在英国国王亨利二世的要求下被转移到他的家乡。阿库托去世一年后，在大教堂建造大理石墓的计划将被恢复，但却被放弃了，取而代之的是由阿诺洛-加迪和朱利亚诺-达里戈（Giuliano d’Arrigo）绘制的壁画《Pesello》。这幅壁画是为庆祝圣母玛利亚-德尔-菲奥雷大教堂的落成而创作的，目的是将 14 世纪和 15 世纪佛罗伦萨历史上的杰出人物汇聚成一个万神殿。将近半个世纪后，1436年5月26日，圣母玛利亚歌剧院决定为乔瓦尼-阿库托（Giovanni Acuto）建造一座墓碑，仅仅四天后，即5月30日，保罗-乌切洛的名字首次出现在实际合同中，合同中明确要求用 “绿土 ”建造纪念碑。这项委托意味着要重新绘制加迪（Gaddi）和佩塞洛（Pesello）之前绘制的壁画，因为在此期间壁画已经破损。一个月后，公寓的壁画完成了，但问题来了：委员们认为这幅壁画不合适，于是下令重画。保罗-乌切洛（Paolo Uccello）受命复制这幅画，并于1436年8月完成，正好赶上布鲁内莱斯基圆顶的庄严落成典礼（8月30日）。此外，保罗还获得了64里拉的奖金，“以奖励他为乔瓦尼-阿古托先生的肖像和沙瓦罗画两幅画所付出的努力和代价”。1436 年 12 月 17 日，在第二版也是最后一版壁画完成后，歌剧院要求保罗-乌切洛同时修改石棺上的铭文，该铭文再现了法比尤斯-马克西姆的颂词最后几行：DUX AETATIS SUAE CAUTISSIMUS ET REI MILITARIS PERITISSIMUS HBITUS EST。保罗-乌切洛受托为乔瓦尼-阿库托制作的墓碑并不是佛罗伦萨大教堂的唯一一件作品，它显示了这位艺术家是如何被视为领袖人物的。1443年2月，他受委托绘制柜台正面的钟面，两个月后又为指针的星形镀金，并将底层表面涂成蓝色。同年，他受委托为穹顶的眼睛设计了两扇彩色玻璃窗：《 复活》、《耶稣诞生》和 《 圣母 领报》，后者于 1828 年遗失。

尼科洛-达-托伦蒂诺（ Niccolò da Tolentino，约 1350 - 1435 年）纪念碑的历史较短，但更有条理。他于 1435 年去世，有证据表明当时有很多人参加了他的葬礼，教皇尤金四世也出席了葬礼。二十年后的1455年10月，佛罗伦萨政府决定在大教堂内建造一座纪念碑来缅怀这位将军，该纪念碑的 “方式和形式 ”将与阿库托的纪念碑相同，根据圣母玛利亚歌剧院的最后付款记录，纪念碑将于第二年完工，总价为24弗罗林。彩绘纪念碑的设计与施工之间的时间间隔如此之紧，这说明 Signoria 给予了特别的关注，或许是出于尼科洛-达-托伦蒂诺和科西莫-伊-维奇奥之间的友谊。安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥曾在 1444 年作为彩色玻璃窗的卡通供应商为歌剧院工作，1446 年在大教堂管风琴上绘制了一朵百合花和两个精灵，之后又绘制了阿格努斯-戴伊（Agnus Dei），并为同一乐器镀金。

佛罗伦萨，乔瓦尼-阿库托和尼科洛-达-托伦蒂诺开始修复大教堂壁画

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