她毅然决然地踏上了属于自己的、通往黑夜尽头的绘画之旅。从简单事物的漆黑背景中，沉浸在大都市的黑暗中，她成功点燃了自己的调色板。在摩天大楼的天际线上拍摄酸性色彩，提升杂技运动员的形象。蒂蒂娜-马塞利（1924-2005 年）诞生 100 年后，罗马终于迎来了她的诞辰。她被称为 “夜晚的蒂蒂娜”（Titina delle notti），年轻时，在永恒之城的废墟上，她肩扛画架，坐在汽车制造商准备好的黑色桌子上，在熙熙攘攘的人群中描绘新现实主义城市景观的主角：卡车、电车电线、隧道、摩托车、被脚手架包围的建筑物。
蒂蒂娜-马塞利最喜欢从下面、从街上记录罗马夜景的地方之一是菲乌梅广场，这是距离皮亚门咫尺之遥的一块空地，正好位于诺门塔纳河的中段，在托洛尼亚别墅的公爵赌场和萨皮恩扎实验室博物馆（Mlac）之间。卡皮托利尼监管局、大学、市政府和州政府在这两个地方开放空间，展出这位罗马画家的 90 件作品，展览将持续到 4 月 21 日（展览于 12 月 12 日开幕），她重新诠释了未来主义前卫艺术和先入为主的波普艺术，但却从不与贴在她身上的标签同流合污，而是优雅地甩掉它们。
在 Casino dei Principi（当之无愧的 Archivi della Scuola Romana 美术馆的所在地，Modesta (Titina) Maselli 借鉴了这一趋势，将自己置于 Mario Mafai 的表现主义成分之后），画家通过自画像（画册封面是 1948 年的一幅悲伤的画，大字勾勒出她惨白、惊恐的面容）和她的同事们创作的精美肖像欢迎参观者：Gilles Aillaud、Piero Guccione 和 Renzo Vespignani（每人两幅）。展览在二楼结束，展出了一对 “蒂蒂娜的头像 ”和其他苏蒂娜风格的肖像画，这是她的丈夫托蒂-斯基亚洛亚（Toti Scialoja）在 1943-1945 年创作的，直到 1950 年才结束。(与皮耶罗-萨敦（Piero Sadun）、乔瓦尼-斯特拉多内（Giovanni Stradone）和阿纳尔多-基亚罗基（Arnaldo Ciarrocchi）一起），马塞利的早期试验无疑是在这一框架内进行的，但在主题选择上却独具匠心，这是他的同行们所没有勇气处理的。“作家科拉多-阿尔瓦罗（Corrado Alvaro）在 1948 年介绍马塞利在奥贝利斯科举办的首次个展时指出：”她敢于在画里放上电话、打字机，以及夜晚在城市柏油路上形成白色块状的纸片。[......] Titina Maselli 面对的是更强烈的东西，城市的夜晚"。
蒂蒂娜是艺术评论家 Ercole Maselli 的女儿，比她小六岁的导演 Citto 的妹妹，作曲家 Mario Labroca 的侄女，母亲 Elena 的弟弟，与 Pirandellos 家族有亲戚关系，画家 Fausto 是她最初的向导。无论她在哪里生活，她都会将这种内在的都市视野带到哪里：从罗马到纽约，她从 1952 年到 1955 年一直居住在那里，但与世隔绝，在计划上忽视了美国抽象表现主义的环境和成果；然后到克拉根福，跟随她的伴侣、外交官马尔科-弗朗西斯科-迪-巴斯奇（Marco Franscisci di Baschi），直到 1958 年；然后到巴黎，从 1968 年起，她经常往返于罗马和巴黎之间，经常作为布景设计师为剧院工作，但她在非常年轻的时候就已经去过巴黎，被马奈身体的光芒所震撼。
在托洛尼亚别墅和姆拉克美术馆举办的选集展览是在巴托洛梅奥-皮特罗马奇策划的罗马展览十年之后举办的，该展览是为纪念意大利国家奥林匹克委员会成立 100 周年而举办的，以这位经常参加威尼斯双年展和罗马四年展的画家的体育题材为主题，她以受伤的足球运动员和筋疲力尽的拳击手而闻名。她的作品以受伤的足球运动员和筋疲力尽的拳击手而闻名，她的作品在威尼斯双年展和罗马四年展上经常出现。她的作品记录了如何从罗马的皱巴巴的香烟盒或大苹果城的鳞次栉比的摩天大楼，到 20 世纪 60 年代的卡车（1965 年前的卡皮托利尼收藏的《卡车》中的机械内脏，但在萨皮恩扎美术馆展出）和投射到建筑物上的运动员，根据纽约莫玛美术馆著名的《足球运动员的活力》的作者翁贝托-博乔尼（Umberto Boccioni）所珍视的时空交错的综合概念。马塞利从油画的小幅画作开始，追随着对综合、纪念性和光线的渴望，转而使用丙烯酸颜料创作大幅画作，并娴熟地使用光泽颜料与哑光背景形成对比。但是，夜色总是给风景蒙上一层阴影。
在受伤的轰炸机和筋疲力尽的拳击手中，让人联想到戴克里先浴场的希腊拳击手，罗马画家的肖像画中还有其他题材。例如，来自佛罗伦萨民间收藏的巨幅画布（209 x 251 厘米）上的 “葛丽泰-嘉宝 ”是一个反面形象，因为它是从一张被盗照片上截取的，发表在《Omnibus》上，1964 年在威尼斯双年展上与吉奥塞塔-菲奥罗尼（Giosetta Fioroni）、弗朗哥-安杰利（Franco Angeli）、塔诺-费斯塔（Tano Festa）和马里奥-希法诺（Mario Schifano）的作品一起展出，罗伯特-劳申伯格（Robert Rauschenberg）获得了绘画奖，波普艺术大获全胜。“他们曾称我为波普艺术的祖母，”马塞利在 1996 年接受恩里科-克里斯波尔蒂（Enrico Crispolti）采访时开玩笑地回忆道，这段采访以及 32 年前接受毛里奇奥-卡尔维西（Maurizio Calvesi）的采访在展览目录（Electa，343 页，45 欧元）中被广泛引用。罗马选集展由克劳迪奥-克雷森蒂尼（Claudio Crescentini）、费德里卡-皮拉尼（Federica Pirani）、伊拉利亚-斯基亚菲尼（Ilaria Schiaffini）、克劳迪娅-特伦齐（Titina Maselli 档案馆科学馆馆长）和朱莉娅-图里诺（Giulia Tulino）策划，他们还撰写了关于戏剧的深度文章和马丁娜-罗西（Martina Rossi）的文章。从博物馆借出的作品很少，因为这位艺术家并没有得到公共机构的广泛关注，尽管批评界一直在认可他。因此，亚历山德罗-帕索蒂（Alessandro Pasotti）和法布里齐奥-帕多瓦尼（Fabrizio Padovani）的收藏、继承人（布莱-马塞利）的收藏、埃米利亚诺-塞拉西（Emiliano Cerasi）和奥塔维亚-塞拉西（Ottavia Cerasi）的收藏，尤其是马西莫-米尼尼画廊（Massimo Minini Gallery）的收藏，为这次重新发现马塞利作品的旅程提供了大部分有用的作品。
如果说在托洛尼亚别墅展出的是马塞利 50 多年职业生涯的所有阶段的作品，那么在这里展出的则是这位艺术家的私人作品（1985 年的两幅精彩的 “Carta segreta ”就属于私人作品）。在萨皮恩扎博物馆唯一的大展厅中，展览从 20 世纪 60 年代开始，到新千年初结束，其布局强调了场景的壮观性。最重要的是，《高架、摩天大楼和受伤的足球运动员》（1984 年，长 4 米，高 2.50 米）等大型油画几乎天衣无缝地展示出来，将观众置于一个理想擂台的中心。这些作品几乎天衣无缝地将观众置于一个理想的擂台中心，让观众遭受五彩缤纷的拳击，就像三幅 “拳击手 ”油画中的拳击手一样。这三幅画一幅创作于 1965 年，两幅创作于 2002 年，但画家将自己置于擂台边的视角是相同的。她让黑夜笼罩着比赛，将体育纪事升华为一场普遍的戏剧。她将几句简洁而富有灵感的诗句献给了那场永无休止的比赛：“在低垂的灯圈中，他们在沉闷的砰砰声中搏斗。在依然清晰的绳索之外，潮水般涌向下一个黑暗......”。
本文作者 : Carlo Alberto Bucci
Nato a Roma nel 1962, Carlo Alberto Bucci si è laureato nel 1989 alla Sapienza con Augusto Gentili. Dalla tesi, dedicata all’opera di “Bartolomeo Montagna per la chiesa di San Bartolomeo a Vicenza”, sono stati estratti i saggi sulla “Pala Porto” e sulla “Presentazione al Tempio”, pubblicati da “Venezia ‘500”, rispettivamente, nel 1991 e nel 1993. È stato redattore a contratto del Dizionario biografico degli italiani dell’Istituto dell’Enciclopedia italiana, per il quale ha redatto alcune voci occupandosi dell’assegnazione e della revisione di quelle degli artisti. Ha lavorato alla schedatura dell’opera di Francesco Di Cocco con Enrico Crispolti, accanto al quale ha lavorato, tra l’altro, alla grande antologica romana del 1992 su Enrico Prampolini. Nel 2000 è stato assunto come redattore del sito Kataweb Arte, diretto da Paolo Vagheggi, quindi nel 2002 è passato al quotidiano La Repubblica dove è rimasto fino al 2024 lavorando per l’Ufficio centrale, per la Cronaca di Roma e per quella nazionale con la qualifica di capo servizio. Ha scritto numerosi articoli e recensioni per gli inserti “Robinson” e “il Venerdì” del quotidiano fondato da Eugenio Scalfari. Si occupa di critica e di divulgazione dell’arte, in particolare moderna e contemporanea (nella foto del 2024 di Dino Ignani è stato ritratto davanti a un dipinto di Giuseppe Modica).免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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