从美第奇家族到罗斯柴尔德家族。Maecenati，collezionisti，filantropi"是由费尔南多-马佐卡（Fernando Mazzocca）和塞巴斯蒂安-舒兹（Sebastian Schütze）策划，并与巴杰罗博物馆（Museidel Bargello）和柏林国家美术馆（Alte Nationalgalerie - Staatliche Museen）合作举办的新展览，将于 11 月 18 日至 2023 年 3 月 26 日在米兰意大利画廊 （Galleried’Italia ）开幕。根据主办方的想法，展览旨在探究历史上金钱与艺术之间的关系：这种关系错综复杂，往往模糊不清且充满争议，有时却能产生意想不到的协同作用，并恢复社会的价值。Intesa San Paolo 名誉主席乔瓦尼-巴佐利（Giovanni Bazoli）认为："金钱也可以是一种道德力量。事实上，如果没有金融家和银行家的支持，许多艺术杰作将永远无法面世。
米兰展览展出了从伦敦国家美术馆、巴黎卢浮宫、维也纳阿尔贝蒂娜美术馆、柏林博物馆以及纽约摩根图书馆和博物馆等主要国际博物馆借来的不同时代的 120 多件作品，并围绕从文艺复兴时期到 20 世纪 70 年代的一些独特的银行家赞助人形象勾勒出一条展线。这些人物在展览的 11 个部分中均有介绍，他们都是重要的赞助人、有远见的收藏家，有时也是仁慈的慈善家，他们在艺术史上开辟了一条不同于教会赞助的另一条道路，但同样有趣。
文艺复兴时期的银行家家族与艺术进行了最全面、最有利的对话，以至于成为艺术与社会之间最幸运的季节之一的象征，美第奇家族就是其中之一。佛罗伦萨家族将其经济财富和随之而来的社会地位与蓬勃发展的银行业务联系在一起，尤其是在佛罗伦萨和卢卡之间，并在国外设有分行，包括布鲁日分行。老科西莫（Cosimo the Elder）和洛伦佐（Lorenzo the Magnificent）等传奇人物在几代人的努力下将佛罗伦萨打造成了艺术之都，美第奇家族也因此在意大利和欧洲舞台上扮演了重要的政治角色。
在第一部分，也是内容最丰富、最有趣的部分，展出了许多这个时代主角的肖像，这些肖像都是由当时最著名的艺术家创作的。这些财富的开创者老科西莫通过一枚银质奖章展现在我们面前，这也是文艺复兴时期人们对古代钱币重新产生兴趣的证明。另一方面，布朗齐诺（Bronzino）和皮埃特罗-托里吉亚诺（Pietro Torrigiano）则分别用绘画和多色陶俑描绘了洛伦佐的肖像。而那不勒斯国家考古博物馆则从美第奇家族引以为傲的古代宝石藏品中精选了四幅精美的浮雕。关于佛罗伦萨家族的部分最后展出了一些杰作，虽然数量不多，但都是他们作为艺术家的赞助人和支持者所发挥的积极作用的证明。展出的是安德烈亚-德尔-韦罗基奥（Andrea del Verrocchio）的《海豚的普托》（Putto with Dolphin），这是一件充满活力的雕塑，最初是作为卡雷吉别墅（Villa di Careggi）喷泉的装饰而制作的。旁边是 安东尼奥-德尔-波莱罗（Antonio del Pollaiolo）创作的《海格力斯与安忒俄斯》青铜像， 其中精湛的扭转和旋转所产生的挣扎暗示了人类恶行与美德之间的紧张关系。最后，还展出了米开朗基罗的非凡浮雕作品--向多纳太罗的 “stiacciato ”致敬--《斯卡拉圣母》（Casa Buonarroti）。
文森佐-朱斯蒂尼亚尼（Vincenzo Giustiniani）是一位热那亚裔银行家，与教皇国有着重要的经济利益，他的沧桑经历则是罗马式的。他扩大了其父开始的古董收藏，获得了 Giustiniani 雅典娜等绝世杰作。这一非凡的收藏在随后的几个世纪中被肢解，但由于大量的目录，包括著名的《朱斯蒂尼亚美术馆》（Galleria Giustiniana），我们得以了解这些收藏，其中包括由当时重要艺术家绘制的完整描述和版画，并作为从使徒图书馆借来的展品在此展出。但朱斯蒂尼亚尼也有能力支持他那个时代的艺术家：作为这种兴趣的证据，我们可以看到卡拉瓦乔的《圣杰罗姆》（他是卡拉瓦乔的主要赞助人之一）、杰拉尔多-德尔-诺蒂的《该亚法面前的基督》、瓦伦汀-德-布洛涅的作品以及安尼巴勒-卡拉奇的精美十字架。
我们意大利人不太熟悉的可能是埃弗哈德-雅巴赫（Everhard Jabach），他是荷兰商人和银行家家族的继承人。从年轻时起，他就跟随家族生意，多次往返于佛兰德斯和伦敦之间，前往查理一世的宫廷，并从宫廷画家安通-凡-戴克（Antoon van Dyck）那里得到了几幅肖像画，我们在展览中就看到了其中的一幅。在巴黎，弗朗西斯-哈斯凯尔（Francis Haskell）称他为 “富裕的银行家”，他为路易十四国王采购艺术品。他庞大的私人收藏包括绘画、雕塑，尤其是由拉斐尔、卡拉奇、鲁本斯、丢勒、勒布伦和普桑等伟大艺术家创作的素描和版画。贾巴赫将这五千多件藏品中的一部分赠送给了法国君主。这些作品成为卢浮宫博物馆及其画室的支柱，卢浮宫将其中一些作品借给了米兰展览。
奥地利银行家和商人家族冯-弗里斯（Von Fries）的收藏经历在米兰也有描述。特别是莫里茨，我们可以看到瑞士人安杰莉卡-考夫曼（Angelica Kauffmann）为他绘制的精美画作，他在 1800 年左右的维也纳帝国中扮演着重要的文化角色。他是美术学院的荣誉会员，也是画家海因里希-弗里德里希-富格尔（Heinrich Friedrich Füger）和约瑟夫-阿贝尔（Josef Abel）等当代艺术家以及约瑟夫-海顿（Joseph Haydn）和路德维希-凡-贝多芬（Ludwig van Beethoven）等音乐家的赞助人。但随着拿破仑战争的爆发，他的财务状况一落千丈，他的大量藏品被拍卖、肢解，其中大部分素描和版画被维也纳阿尔贝蒂娜博物馆买走。
同年，乔瓦尼-雷蒙多-托洛尼亚（Giovanni Raimondo Torlonia）的经历也是如此，相反，他从法国的占领中为自己的银行攫取了经济利益，以至于获得了贵族的尊严，并对艺术做出了巨大的贡献。他修复了罗马的圣使徒大教堂，并花费巨资，击败了欧洲各国君主的竞争，获得了安东尼奥-卡诺瓦（Antonio Canova）创作的海格力斯与利卡巨型群雕的大理石。该作品后来与众多古董雕塑一起被安置在威尼斯广场家族拥有的豪华宫殿中，该宫殿后来于 1901 年被拆除，宫殿中的装饰设备委托给了画家加斯帕雷-兰迪（Gaspare Landi）和佩拉吉奥-帕拉吉（Pelagio Palagi），年轻的弗朗切斯科-哈耶兹（Francesco Hayez）也参与了合作。除了这些多重兴趣的证据外，展览还展出了由丹麦艺术家贝特尔-托瓦尔森（Bertel Thorvaldsen）雕刻的银行家的精彩肖像。
约阿希姆-海因里希-威廉-瓦格纳（Joachim Heinrich Wilhelm Wagner）也是一位银行家，他将自己无尽的收藏留给了普鲁士国王威廉一世，并在遗嘱中要求建立一座国家美术馆。
而在伦巴第大区，海因里希-米 利乌斯（Heinrich Mylius）和安布罗吉奥-乌博尔多（Ambrogio Uboldo）的收藏经历也在展出之列，这两位银行家有着截然不同的历史，他们为米兰成为艺术之都以及支持意大利国画家弗朗切斯科-海兹（Francesco Hayez）等人做出了贡献。同时展出的还有卡洛-博索利（Carlo Bossoli）在米兰起义博物馆创作的精美画作，展示了 1848 年米兰五日暴动期间被暴徒洗劫一空的乌波尔多藏品，尤其是为对付奥地利人而抢夺的古董武器。
另一部分是纳撒尼尔-迈耶-冯-罗斯柴尔德，他是奥地利重要银行家族的成员，在伦敦、巴黎、那不勒斯和维也纳都设有办事处。纳撒尼尔是一座豪华宫殿的赞助人，这座宫殿于 1879 年由法国建筑师让-吉雷特（Jean Girette）建成，他还参与了宫殿的内部设计，使其成为一件艺术品。他的藏品被安排在这里，包括意大利艺术大师的杰作，如从华盛顿国家美术馆借来的弗兰西亚的《阿尔托贝罗-阿韦罗迪肖像》，以及 18 世纪法国艺术大师的作品：展出的弗朗索瓦-布歇（François Boucher）的《盥洗室 》就是一例。在精心描绘的室内空间中，每一件物品都散发着各自的魅力，一个轻浮而典型的窥私癖场景在这里展开，与当时的品味不谋而合。
来自大西洋彼岸的是约翰-皮尔庞特-摩根的故事，他创建了美国第一家现代意义上的投资银行。摩根还是一位重要的收藏家，收藏了从古代艺术到文艺复兴时期和当代艺术的各种作品。他的一些作品被收藏到皮尔庞特-摩根图书馆，另一些则被收藏到纽约大都会艺术博物馆。这位美国大亨在购买这些作品时，坚信自己祖国的文化会得到提升，而展出的海拉姆-鲍尔斯的雕塑作品《美国半身像》也秉承了他的这一精神。
最后，拉斐尔-马蒂奥利（Raffaele Mattioli）以一位对展览具有特别象征意义的非凡人物结束了展览，他于 1933 年被任命为意大利商业银行的总经理，该银行的总部就设在现在展览举办地斯卡拉广场（Piazza della Scala）的大楼内。他是贝内代托-克罗齐（Benedetto Croce）等文人和罗伯托-隆基（Roberto Longhi）等评论家的朋友，也是古图索（Guttuso）、曼祖（Manzù）和莫兰迪（Morandi）等众多艺术家的朋友，帮助他在国际上取得成功。他是许多出版项目的作者，也是作家加达（Gadda）等人的支持者，同时他还发起了许多促进文化遗产保护的倡议：例如，他帮助购买了隆达尼尼壁画（Pietà Rondanini ），并创建了罗伯托-隆基艺术史研究基金会（Roberto Longhi Foundation for the Study of Art History）。
在银行遗产方面，他购买了博尔迪尼（Boldini）于 1933 年创作的《乔瓦尼-法托里肖像》，随后又购买了加斯帕尔-范-维特尔（Gaspar van Wittel）在那不勒斯创作的《Largo di Palazzo》，这两幅作品都在展览中展出。而恰拉瓦勒修道院则展出了贾科莫-曼祖（Giacomo Manzù）的雕塑作品《复活天使》（Angel of Resurrection），这是雕塑家为他的朋友马蒂奥利（Mattioli）下葬而创作的悼念之作。
另一方面，展览的 11 个部分在质量和深度上似乎不尽相同，事实上，我们有时会觉得展览的论述过于表皮化和泛泛而谈，与内容丰富、精心制作的目录形成鲜明对比。此外，只从正面介绍这些非凡而又绝对复杂的人物似乎过于武断，忘记了他们中的一些人是如何进行不择手段的收藏，有时甚至近乎非法。
例如，目录中几乎没有提到罗杰-弗莱和约翰-皮尔庞特-摩根之间的争论，只报道了英国艺术史学家如何评价这位银行家粗俗的收藏品味，却忽略了对这位大亨意图的批评。事实上，弗莱认为摩根 “骄傲自大，自恃权势，根本不会考虑他人的权利”。不过，应该指出的是，目录中的这篇文章正是从这一负面评价出发，试图对其进行反驳。
简而言之，如果该书的目的是通过提出一条以贵族先贤为标志的道路来应对当代银行所面临的声誉危机，那么突出争议或许会更加真实。最后，如果能通过展览了解一下那些决定对艺术进行慷慨投资的人在今天的银行业是否仍然存在，以及他们是以何种方式存在的，以避免马蒂奥利对那些没有为文明进步和社会文化发展做出贡献的金融家做出 “衰老的未成年人 ”的负面评价，那将会是一件非常有趣的事情。
本文作者 : Jacopo Suggi
Nato a Livorno nel 1989, dopo gli studi in storia dell'arte prima a Pisa e poi a Bologna ho avuto svariate esperienze in musei e mostre, dall'arte contemporanea alle grandi tele di Fattori, passando per le stampe giapponesi e toccando fossili e minerali, cercando sempre la maniera migliore di comunicare il nostro straordinario patrimonio. Cresciuto giornalisticamente dentro Finestre sull'Arte, nel 2025 ha vinto il Premio Margutta54 come miglior giornalista d'arte under 40 in Italia.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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