雅辛特-里高-罗斯-伊-塞拉 （Jacint Rigau-Ros i Serra ，1659 年出生于佩皮尼昂，1743 年出生于巴黎），这个名字可以说与法国领土没有什么联系：然而，他却描绘了贵族和宫廷成员的主要形象。事实上，17 世纪法国贵族的代表甚至争相为这位画家画像：这是社会上层离不开的一种时尚 。因此，这位画家在当时的环境中开始使用法文化的名字Hyacinthe Rigaud，这个名字后来成为他名垂青史的正式称谓。
然而，他 1659 年的出生地佩皮尼昂距离加泰罗尼亚仅 30 公里（他的真名实际上源自加泰罗尼亚），这并没有将他排斥在外，反而将他提升到了贵族阶层。事实上，早在 1479 年，这座法裔加泰罗尼亚城市（至今仍以Perpinyà la Catalana 自居，最近还将加泰罗尼亚语确立为与法语同等的官方语言）每年都会提名一位贵族：这一特权让这位如今著名的画家证明了这座城市对他的尊敬和崇拜。关于佩皮尼昂贵族市民的历史论文》了解到这一举动：我们读到，佩皮尼昂贵族市民最得意、最引人注目的证明之一，就是将著名画家里戈引入城市贵族行列。Hyacinthe Rigaud生于佩皮尼昂，是国王的画家，也是绘画学院的教授，1709 年被五位执政官接纳为贵族公民；1723 年 11 月 8 日，国务委员会郑重确认了这一点，并允许 Rigaud 及其合法结合所生的子女和后代继续属于城市贵族，并享有王国其他贵族所享有的一切特权。他还下令将画家列入王国贵族目录。六年后，里戈被晋升为圣米歇尔骑士勋章获得者，这是他高超和受人尊敬的艺术技巧的结果，也是他 为国王和直至第四代的 整个王室家族描绘肖像的荣誉。
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| 海辛特-里戈，戴头巾的自画像（1698 年；布面油画，84 x 67 厘米；佩皮尼昂，海辛特-里戈博物馆） |
里戈从小就对绘画情有独钟 ；他的家族就有这种艺术冲动：他的父亲、叔叔甚至祖父都从事过这方面的工作。年幼的他就成了孤儿，他的母亲只能纵容儿子的艺术爱好，让他跟随那些艺术家学习。他先后前往卡尔卡松和蒙彼利埃，在那里他的师傅保罗-佩泽 （Paul Pezet ）收藏了大量佛兰德斯绘画作品，其中包括彼得-保罗-鲁本斯（Pieter Paul Rubens，锡根，1577 年-安特卫普，1640 年）和安东-凡 - 戴克（Anton van Dyck，安特卫普，1599 年-伦敦，1641 年）的作品。在里昂接受了一段时间的培训后，他希望在巴黎完善自己的技艺，并于 1682 年赢得了学院 颁发的首个绘画奖。
后来，法国国王路易十四的第一位画家 夏尔-勒布伦（Charles Le Brun，1619-1690 年，巴黎）注意到了他作为肖像画家的高超技艺：他特别欣赏他为弗朗索瓦-吉拉尔东（François Girardon ，1628-1715 年，巴黎）创作的一幅肖像画，吉拉尔东 被认为是当时最伟大的雕塑家之一。勒布伦看到了里戈在完美描绘绘画对象方面的天赋，他还发现了另一个方面，即里戈能够捕捉人物的性格和相貌的重要特征 ，并将这些特征具体地展现在画布上。勒布伦几乎是自私地拒绝了他去罗马的想法，建议他留在法国，在贵族的环境中生活。随后，他成为了绘画 学院的教授，多年后，他又成为了该学院的院长，并最终成为了院长。1701 年，里戈接受了一项非常重要的委托，创作了《路易十四国王肖像》（现藏于巴黎卢浮宫），这使他的艺术活动达到了顶峰。这是一幅生前肖像画，一个多世纪以来一直是王室肖像画的范本 。国王身披精心装饰的大帷幔，傲然挺立。他的背景是一座气势恢宏的建筑，艺术家在其中营造了灯光效果，既映照出太阳王的身影，又将他自己和周围人身上的织物映衬成一种帷幕。他的右手握在一根杖上，这是一根带有百合花标志的武杖。
他对路易十四和王室 成员的描绘为他赢得了宫廷画家的美誉。尽管他的作品以宽大的帷幔和奢华的配饰为特色，但他的作品并不夸张，而是描绘了他的贵族臣民（其中大部分是男性）的庄严和骄傲。
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| Hyacinthe Rigaud，《路易十四肖像》（1701 年；布面油画，277 x 194 厘米；巴黎，卢浮宫） |
在肖像画中，他几乎从不选择女性，因为按照他的想法，“如果我把她们画成原来的样子，她们就不够美；如果我对她们修饰太多，她们就不像”。不过，有一位女士希望由画家来装饰她的阁楼，他便派仆人去寻找画家。里戈答应准时到达指定住所。女主人彬彬有礼地接待了这位相貌堂堂的男子，即使是他也没有在女主人面前无动于衷。在共度一生之后，1742 年妻子去世，悲痛一直缠绕着他，很快导致他在一年后去世，享年 83 岁。
肖像画在 17 世纪非常流行，尤其是在佛兰德斯地区，由于他精湛的绘画技巧，海辛特-里戈（Hyacinthe Rigaud）被昵称为法国的凡-戴克（van Dyck）。事实上，凡-戴克还为意大利和欧洲宫廷成员绘制肖像，最初成为哈布斯堡王朝 的宫廷画家 ，后来成为查理一世-斯图亚特的官方画家。除此之外，凡-戴克还描绘了热那亚 贵族成员的肖像，因为画家在 16 世纪 20 年代曾在热那亚城逗留：佛兰德画家肖像画的一个非凡而著名的例子是《安萨尔多-帕拉维奇诺肖像》，作于 1621 年至 1623 年之间：这幅画描绘的是热那亚贵族阿戈斯蒂诺-帕拉维奇尼（Agostino Pallavicini，后来成为热那亚总督）尚在襁褓中的儿子，他站立着，脸部轮廓稚嫩，穿着非常优雅且装饰精美的衣服；安萨尔多是佩利切里亚宫（Palazzo di Pellicceria，即今天的斯皮诺拉宫）的第二任主人，正因为如此，他才被现在的宫殿收藏。
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| 安东-凡-戴克，《安萨尔多-帕拉维奇诺肖像》（约 1625 年；布面油画，108 x 64 厘米；热那亚，斯宾诺拉宫国家美术馆） |
16 世纪 80 年代发生的一件事，使热那亚市改变了方向，转而倾向于法国人的口味：1684 年 5 月 17 日，法国舰队派出140 艘战舰驶入热那亚湾，对该市进行了长达 11 天的轰炸。原因首先在于这座利古里亚城市与西班牙结成了牢固的同盟，这给法国的海上贸易造成了障碍。太阳王希望热那亚人不惜一切代价宣布臣服，但热那亚人拒绝了这一要求：尽管热那亚人的骄傲从未停止过，但路易十四还是赢得了这场战役，当时在位的热那亚总督弗朗切斯科-玛丽亚-帝国-莱尔卡里（Francesco Maria Imperiale-Lercari）前往凡尔赛向国王鞠躬，以示臣服。这一历史事件之后，热那亚在各个领域都以法国为榜样：热那亚人在巴黎开展外交活动；从1790年代开始，热那亚贵族的宫殿里出现了法国的织物、珠宝、银器和绘画作品，这些都是热那亚人从巴黎长期逗留归来后购买或直接委托法国人制作的；正是在这种文化氛围中，里戈（Rigaud）的艺术被引入热那亚，他在巴黎的工作室 成为当代肖像画的基础。热那亚人争先恐后地接受法国宫廷肖像画家的描绘，其中首当其冲的就是海辛特-里戈（Hyacinthe Rigaud）。
这些肖像画包括据称是贾 科莫 -洛梅利尼（Giacomo Lomellini）的作品，以及尼科 洛- 卡塔尼奥（Nicolò Cattaneo）、尼科洛-杜拉佐（Nicolò Durazzo）、斯特凡诺-金泰尔（Stefano Gentile）、乔瓦尼-弗朗切斯科二世 -布里格诺尔-萨尔（Giovanni Francesco II Brignole-Sale）和安东-朱利奥二世-布里格诺尔-萨尔的作品。后者属于热那亚最显赫的家族之一：从纺织业的企业家活动开始，他已成为该市贵族的一员。1627 年，凡-戴克还在一幅马术画中描绘了他，这幅作品现藏于罗索宫。作为一个热那亚人，安东-朱利奥喜欢奢华，花钱大手大脚， 生活奢侈 而不节俭，这是一个奇怪而不寻常的现象。他的父亲乔瓦尼-弗朗切斯科一世（Giovanni Francesco I）于 1635 年当选为该城的总督， ，他宣称自己的儿子 “花钱如流水”：在他与伊莎贝拉-布里格诺尔（Isabella Brignole）的婚礼上，他的整个衣橱都是由巴黎的记者送来的，而蕾丝和貂皮大衣则是从米兰和佛罗伦萨运来的。在他担任共和国特使期间，为了与法国国王谈判释放被奥里亚公爵囚禁的皮埃蒙特军官，他从布鲁塞尔一直到马赛都为自己配备了厨师、贴身仆人和狗；然后他将一枚祖母绿戒指赠送给了陪伴他到安蒂贝的拿破仑-洛梅里尼上尉，为了前往巴黎，他还特意制作了一辆价值4143里拉的马车。
1704 年，里戈在他的账簿中记录了 “布里格诺里侯爵先生，吉恩特使 ”肖像的完成，价格为 300 英镑。画作右下角有签名和日期“Hyacinthe Rigaud f. à Paris / 1704”，背面还有一枚蜡印，上面印有 家族纹章，即一头雄狮。热那亚贵族的形象占据了整幅画布，在暗色调的背景中显得格外突出。 安东-朱利奥向右侧看去，右手以修辞的姿态和固定的姿势触碰放在画作下部前景中的一顶闪亮的头盔。他身着棕色丝绸尾衣、盔甲和蓝色天鹅绒斗篷。画家用较轻的笔触描绘了衣服上的蕾丝和金色刺绣，使织物呈现出丝绸的效果，并在铠甲和头盔上营造出镜面效果。浓密的长发在背景中显得若隐若现，脸部的刻画非常逼真，仿佛可以触摸到他的皮肤；最后，他的目光和勾勒出微笑的嘴唇形成了强烈的对比。洛伦佐-德-法拉利 （Lorenzo de Ferrari ，热那亚，1680 - 1744 年）和穆林纳雷托 （Mulinaretto ，热那亚，1660 - Monticelli d’Ongina，1745 年）制作了多幅原画的复制品：他的次子乔瓦尼-贾科莫（GiovanniGiacomo）支付了 76 里拉 “à Lorenzino De Ferrari Pittore per copia del ritratto del detto quondam Signor Anton Giulio ricavata dal ritratto fatto da Rigò in Parigi”（给洛伦佐 -德-法拉利画家的复制品，该复制品取材于里戈在巴黎创作的肖像画）。
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| 安东-凡-戴克，《安东-朱利奥-布里格诺尔-赛尔的马术肖像》（1627 年；布面油画，282 x 198 厘米；热那亚，新街博物馆，罗索宫） |
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| Hyacinthe Rigaud，Anton Giulio Brignole-Sale 肖像（1704 年；布面油画，91.5 x 73.4 厘米；热那亚，斯皮诺拉宫国家美术馆） |
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| Hyacinthe Rigaud，Anton Giulio Brignole-Sale 肖像，细节 |
这幅肖像画最初通过一张照片被认为是乔瓦尼-玛丽亚-德尔莱-皮亚内（Giovanni Maria Delle Piane）的作品，被称为 “Mulinaretto”，据说是斯特凡诺-让蒂尔（Stefano Gentile）的肖像画，他也是热那亚贵族，1705 年至 1709 年曾在巴黎居住。同样，画中的人物占据了整个画布：半身侧面半身像，脸部由飘逸的假发衬托，朝向观察者。还可以看到一丝兔唇。这位贵族身着华丽的便服：棕色带蕾丝领带的燕尾服，蓝紫色天鹅绒斗篷，金色锦缎翻领上点缀着花朵图案。背景是一片田园风光。画作背面有签名和日期"Paint par Hyacinthe Rigaud à Paris 1709"。正是这位热那亚贵族委托画家为他绘制一幅肖像画，并将另一幅肖像画作为他妻子的挂件：这两幅画后来在他同年离开巴黎时被转移到热那亚。
里戈的另一幅重要肖像画是乔瓦尼-弗朗切斯科二世-布里尼奥莱-萨勒的肖像画，他是上述布里尼奥莱-萨勒家族的贵族，1737 年至 1739 年期间驻巴黎公使。他和他的长子安东-朱利叶斯一样，拥有大量奢侈品，过着奢华的生活：在巴黎逗留期间，他租下了三套大公寓，并为其配备了相应的仆人。
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| Hyacinthe Rigaud 和工作室，《Stefano Gentile 的肖像？(1709；布面油画，86.5 x 60.5 厘米；热那亚，斯皮诺拉宫国家美术馆） |
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| Hyacinthe Rigaud，Giovanni Francesco II Brignole-Sale 肖像（1739 年；布面油画，101.5 x 80.2 厘米；热那亚，Strada Nuova 博物馆，Palazzo Rosso） |
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| Hyacinthe Rigaud，《Battina Raggi 肖像》（1739 年；布面油画，101 x 80 厘米；热那亚，Strada Nuova 博物馆，Palazzo Rosso） |
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| 里戈肖像画在斯皮诺拉宫国家美术馆的对比图 |
保存在Brignole-Sale 基金中的一张收据见证了 1739 年乔瓦尼-弗朗切斯科和他的妃子巴蒂娜-拉吉肖像画的创作过程。这两幅油画被放置在罗索宫华丽公寓的私人房间里：在 1748 年的《Descrizione della galleria de quadri esistenti nel palazzo del Serenissimo Duge Gio Francesco Brignole-Sale》中，我们看到了 “Ritratto di sua Eccellenza Marchese Gio Francesco di Rigaud vestito d’armi mezza figura bellissima tanto nel disegno quanto nel colorito replicato più volte, né si è veduto altro ritratto di superior bontà”。然而，由于这两幅画在镜面对话中的优雅姿势、对肤色更温和的渲染、带有虚幻线条的膨胀外衣，这两幅画应被视为艺术家的最后作品。侯爵的半身姿态被描绘在带有建筑元素的青翠背景中；他带着勾勒出的微笑的脸被一束从左侧射来的光线照亮。他身着一件紫色的大斗篷，剑柄从斗篷右下角向观察者伸出。他的妻子巴蒂娜（Battina）身着浅色装饰大礼服，拢起的头发上插着橙色花朵。
推定的斯蒂法诺-金泰尔的肖像和后者的肖像都属于热那亚收藏：前者收藏在位于斯皮诺拉宫的利古里亚国家美术馆，而描绘乔瓦尼-弗朗切斯科二世-布里尼奥莱-萨莱和巴蒂娜-拉吉的油画则收藏在罗索宫。最近，Hyacinthe Rigaud 创作的描绘“挥霍无度 ”的热那亚贵族Anton Julius II Brignole-Sale 的原画被斯皮诺拉 宫国家美术馆 购得，现在可以欣赏到这幅画的全部光彩。 由于这项重要的收购，热那亚宫的收藏得到了丰富，成为热那亚贵族与巴黎画家直接关系的基本见证 。这是了解热那亚城市历史的一个重要特征。
参考书目
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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