罗马 奥古斯都陵在关闭 14 年 后，将于 2021 年 3 月重新向公众开放。这座著名的建筑可追溯到公元前 1 世纪，由公国创始人屋大维-奥古斯都建造，他希望将其作为自己的纪念性墓地。屋大维在战胜马克-安东尼和克里奥帕特拉的第二天就开始动工，结束了长期的内战。在铲除了对手之后，凯撒的养子在统治罗马共和国的道路上不再遇到任何重大障碍，这主要得益于他所享有的广泛支持基础，尤其是当马克-安东尼在东方时，他实际上在意大利和西方统治了十年。
从公元前 31 年到公元前 23 年，屋大维从未间断。然而，面对屋大维日益增长的政治地位，其他元老的回旋余地越来越小。公元前 28 年，元老们亲自授予他 " 元老亲王 "称号，次年，虽然他正式将自己的特殊权力交还给元老院和人民，但却被授予了奥古斯都这一传统的宗教头衔，这是朱庇特的习惯属性。
屋大维亲自撰写的关于他的事迹和功绩的《遗迹》（Res Gestae）中有一段著名的文字（在陵墓旁，Ara Pacis 博物馆护墙上的现代铜字碑文中仍清晰可辨）：“从那时起，我在权力上胜过所有人，但我的权力并不比那些与我同僚的人大得多”。屋大维-奥古斯都征服或终身保留的荣誉头衔和官职还有很多，这保证了他对 "Res Publica"的铁腕控制。
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| 从上方俯瞰奥古斯都陵墓。Ph.资料来源：Sovrintendenza Capitolina |
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| 2019 年的奥古斯都陵墓。Ph.图片来源：杰米-希思 |
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| 修复中的陵墓。博士信用 TIM 基金会 |
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| 弗朗切斯科-切利尼的重建项目 |
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| 弗朗切斯科-切利尼重建项目 |
简而言之，用吉多-克莱门特（Guido Clemente）在他的《罗马历史指南》一书中的话来概括这个复杂的政治框架，“在正式恢复的共和国的顶峰，只有一个人，实际上是一个君主，被安置在那里，但他的权力却不够明确（而且都与共和传统有关），以至于在形式上，他只能被定义为他的同僚中最优秀的人，即一直管理国家的元老们”。因此，这是帝国时代谨慎但不可阻挡的开端。从公元前 28 年开始，罗马古代第一座也是最宏伟的王朝陵墓开始建造，其灵感可能来自亚历山大的皇家陵墓。将近两个世纪后，另一位王子哈德良在台伯河对岸建造了一座新的不朽陵墓，开创了杰出的奥古斯都先例（哈德良陵墓后来成为圣天使城堡）。
奥古斯都委托建造的这座建筑位于马提亚斯校园北部，在河道和弗拉米尼亚路（今天的科索路）之间，该地区当时尚未建成，已被用于埋葬公众人物，同时也是举行军事演习的地方。多年后，在巨大的墓穴不远处建起了和平祭坛（Ara Pacis），这是元老院为纪念奥古斯都为罗马恢复和平而修建的祭坛，还有奥古斯都委托修建的日晷广场（Horologium Solarium ），该广场的日晷是公元前 10 年带到罗马城的普萨米提斯二世的方尖碑，在经历了几个世纪的废墟之后，庇护四世于 1792 年在今天的蒙蒂奇托里奥广场重建了这座广场。
陵墓直径达 87 米，由五道同心环形墙组成，墙与墙之间的走廊和空间被衔接成具有静态功能的不可进入的凹地。根据最近的发现和斯特拉波在《地理学》中对它的描述，这座建筑的外观看起来一定像一个长满常青树的土丘，基座上铺着石灰华石板，顶部是一个圆柱形的大理石体，上面有一尊庄严的王子铜像。
入口在南侧，入口前有两座花岗岩方尖碑，它们来自埃及，是在不同时期发现的，如今一座安放在圣玛丽亚-马焦雷教堂的天顶前，另一座安放在基里纳莱广场上。入口处的铜碑上刻有 "Res Gestae"的文字。
墓室内部是真正的墓室，四周有环形走廊，并配有三个长方形壁龛，里面放置着王朝最杰出死者的骨灰瓮；中间的柱子上有一个小方形房间，构成了 奥古斯都的陵墓，与外面矗立在柱子顶端、高 30 多米的铜像相对应。埋葬在陵墓中的皇帝有奥古斯都、提比略、克劳狄乌斯、维斯帕先和涅尔瓦，卡里古拉和尼禄因不配而被排除在外。但这座建筑还存放着利维亚、马塞拉斯（奥古斯都的孙子，罗马著名剧院的奠基人）、他的母亲屋大薇、阿格里帕及其儿子卢修斯和盖乌斯-凯撒、阿格里皮娜-大帝和波佩阿（分别是卡里古拉的母亲和尼禄的妻子）以及其他名人的遗骸。奥古斯都唯一的亲生女儿大朱丽亚和他的女儿小朱丽亚的遗体都没有被安葬在这里，她们都被指控通奸并被王子流放。因此，被埋葬在陵墓中是对权力的承认或与权力的联系，而被排除在外则是一种强有力的道德和/或政治谴责行为。
这座陵墓的宣传意图从一开始就显而易见。多年来，覆盖陵墓结构的大理石块上都刻满了颂扬死者生平的碑文：陵墓记述了一个世系的功绩，与其臣民进行交流，并成为许多新summi viri事实上的公共纪念馆。
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| 罗马艺术，Prima Porta 的奥古斯都，又称奥古斯都-洛里卡（公元 1 世纪；大理石，高 204 厘米；梵蒂冈城，梵蒂冈博物馆）。梵蒂冈，梵蒂冈博物馆）。图片来源：Till Niermann |
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| 保拉-维尔吉利（考古学家）和阿尔贝托-曼奇尼（建筑师）重建的奥古斯都陵墓原貌 |
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| 由 TIM 基金会重建 |
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| 圣玛丽亚-马焦雷方尖碑。博士马丁-克诺普（Martin Knopp）提供 |
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| 奎里纳方尖碑。Ph.图片来源：沃尔夫冈-莫罗德 |
说到宣传，即使几个世纪过去了，根据前面对奥古斯都这一历史人物的描述，我们也可以理解法西斯如此青睐奥古斯都的原因。 罗马帝国之父的形象被美化为一个和平缔造者，同时又是一个强大的统治者，这个形象被用来有效地美化新政权，首先是美化新政权的领袖，一个新帝国的缔造者，在两者之间建立起一种连续性的关系，既是先行者，又是当之无愧的继承者。1937 年，奥古斯都诞辰两千年的庆祝活动刚刚开始，在 Esposizioni 宫举行的罗马奥古斯都展览的开幕式上，活动负责人、考古学家朱利奥-基里诺-吉利奥利（Giulio Quirino Giglioli）将墨索里尼描述为 “复活的帝国意大利的新奥古斯都”。因此，这是一个宣传项目，是法西斯主义利用罗马古代历史这一更广泛项目的基本步骤。
早在 1925 年底，墨索里尼就在坎皮多格利奥（Campidoglio）发表讲话，对罗马新任总督菲利波-克雷莫内西（Filippo Cremonesi）说："你们将继续把大橡树的树干从它周围的一切装饰中解放出来。你们要在奥古斯都大教堂、马塞卢斯剧院、国会大厦和万神殿周围开辟出一条道路。在颓废的几个世纪里，围绕它生长的一切都必须消失。[......]我们历史上的千年古迹必须在必要的孤独中茁壮成长。
自 1924 年起，特拉扬市场、奥古斯都广场和凯撒广场上的建筑开始拆除，随后轮到了现在的阿根廷托雷广场、 马塞洛斯剧院区域的工程，后来又拆除了祖国祭坛右侧兴起的中世纪建筑群。1931 年，也许是最著名的干预行动：摧毁亚历山德里亚区并开放英佩罗街（Via dell’Impero）。
这显然是出于这样一种信念，即中世纪的遗迹，更广泛地说，不属于罗马阶段的元素，都没有历史价值，保护它们是没有用的。1931 年，罗马总督向墨索里尼报告了历史学家、前教育部长皮埃特罗-费代莱（Pietro Fedele）对拆除中世纪罗马大众城市化的所有遗迹，特别是拆除卡尔塞雷圣尼古拉教堂后面的一些房屋的疑虑，墨索里尼在回复中写道继续拆除，如果有必要，我们还将拆除费代莱参议员的忧郁症，他被一堆厕所可笑地打动了"。
将最有益于宣传的建筑推向高潮的意图与创建一座现代化城市的愿望相结合，这座大都市面向未来，展示着政权的力量：一座能够重现古城辉煌的新法西斯罗马。
1934 年 10 月 22 日，墨索里尼为奥古斯都陵墓周围的拆除工程开了第一镐，他宣布：“我今天批准的隔离奥古斯都陵墓的工程必须在三年内完成，以纪念奥古斯都两千年，这项工程具有三重意义：历史和美观、交通和卫生。[......]奥古斯都纪念馆与世隔绝，形成了一个大广场和一条通往翁贝托一世广场的宽阔通道，这对城市交通也大有裨益。正如国王大道（Via dell’Impero）一样，24 小时内有 2.5 至 3 万辆汽车通过。因此，这些并非纯粹的考古动脉”。
因此，法西斯主义在 1937 年 9 月 23 日至 1938 年的同一天大力庆祝奥古斯都诞辰两 周年。鉴于这一事件，陵墓和Ara Pacis 早在前几年就受到了政权的高度重视。
1926 年至 1930 年期间，在上述西格里奥利和安杰洛-玛丽亚-科利尼的指导下，对陵墓的地下区域进行了首次科学发掘，目的是使奥古斯都的埋葬地在经过数百年的重新使用后，能够再次进入人们的视线，正如我们稍后将看到的那样，这座建筑已被改造成堡垒、花园、圆形剧场、剧院和音乐厅。
在上述调查过程中，发现了纪念涅尔瓦皇帝、屋大维娅和她的儿子马塞勒斯的墓志铭，这些文献有助于更准确地了解建筑的原始布局。此外，在这一时刻，所有参与者都清楚地意识到纪念碑的保存状况有多么糟糕。
1931 年的规范性规划（恢复了 1909 年规划和 1925 至 1926 年变体规划中的部分设想，但这两个规划都被忽略了）明确规定要拆除文艺复兴时期以来建造的整个周边地区，约 120 座建筑，占地面积达 28 000 平方米。同年，位于墓穴北面的科雷亚宫（Correa Palace）也被拆除，建在古建筑群上的礼堂（Auditorium）也被拆除。最后一场音乐会于 1936 年 5 月 13 日在这里举行。
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| 20 世纪 30 年代拆除前奥古斯都陵区的俯视图 |
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| 贝尼托-墨索里尼在 Via di Ripetta 挑选建筑（1934 年 10 月）。卢斯研究所卢斯研究所 |
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| 20 世纪 30 年代陵墓发掘期间 |
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| 陵墓周围奥古斯托-因佩拉托雷广场上的建筑工程。罗马博物馆档案馆罗马博物馆档案 |
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| 奥古斯托-王后广场和 INPS 建筑群的诞生 |
如前所述，拆除工作于 1934 年秋季开始，并持续了数年之久。一旦 “解放 ”出来，该纪念碑又经历了进一步的挖掘和修复工作，主要涉及大部分被掩埋的外墙。
然而，考虑到建筑结构的状况，所有这些工作的具体结果只能是与预期大相径庭：由于发掘出的遗迹低于现代城市的水平面 7 米，人们很快就给它起了一个不雅的绰号--“龋齿”，以强调该建筑群的严重退化状况，它曾遭受过破坏和各种形式的再利用。
建筑师阿达尔贝托-利贝拉（Adalberto Libera）曾提出过重组陵墓的建议，他建议将墓室改建成纪念东非战役的圣地：一个由烛台点亮的房间，中间是奥古斯都的雕像，墙上用青铜字写着阵亡将士的名字。然而，这个想法没有被采纳。他们选择了艺术史学家兼建筑师安东尼奥-穆尼奥斯（AntonioMuñoz）的建议，将建筑布置成简单的废墟状，并覆盖部分常绿植物。
1935 年，建筑师Vittorio Ballio Morpurgo 提出了拆除后广场的初步规划，设想了一个四面都被建筑围起来的空间，从科尔索大街（Via del Corso）通过广场的 V 形入口可以看到纪念碑。南面的两个前廊位于通往陵墓的楼梯两侧，并设有一个博物馆，收藏在该地区发掘的考古发现。此外，还计划在考古层面修建一个环绕陵墓的门廊。但墨索里尼对该方案并不满意，他对其进行了彻底修改，取消了上述柱廊、博物馆前廊和西侧的一些建筑，以使陵墓更靠近河流。因此，广场成了 U 形，陵墓的主要视角是从隆格特维尔河（Lungotevere）望过去的。
在他后来的构思中，莫尔普尔戈用一个地下博物馆取代了前院，该博物馆后来没有实现，其目的是重建和平广场（Ara Pacis）；后来他又提议将祭坛放置在皇室墓室入口前的神龛中。因此，在这两种情况下，建筑师都表示坚信这两座纪念碑应该放在相邻的位置。
1937 年，始于 20 世纪初的祭坛修复工程竣工。这项工作是在卢西纳圣洛伦索广场菲亚诺宫（Palazzo Fiano）地下近 8 米处被发现的。由于政府希望在奥古斯都诞辰 2000 周年纪念活动结束前将重建的纪念碑公之于众，因此对残片的重新组合显得相当仓促，这在随后的几年里引起了学者们的诸多质疑。
考虑到这件作品对当时政权的重要意义，选择将其重新安置的地点至关重要（原地重装被认为是不可行的，因为这意味着要毁掉上面的宫殿）。有人提到帝国的缔造者在法西斯宣传中的作用：《和平之城 》以寓言的形式描绘了奥古斯都统治下强大、繁荣、和平的文明， ，非常适合将元首的形象和政治与罗马王子的形象和政治联系起来。
因此，最初关于祭坛位置的建议是：上述莫尔布尔戈的建议、在浴场博物馆的位置以及沿着国王大道的布置。随后，莫尔普尔戈再次建议将纪念碑放置在陵墓附近，但要在现代街道上。
最后，人们决定将祭坛 放置在里佩塔大街 di Ripetta， 在一个亭子里，这样也可以从外面看到它，有利于它与河流和陵墓的对话。
在不到一年半的时间里，纪念碑必须重建，同样由莫泊桑设计的集装箱也必须建造。这样，1938 年 9 月 23 日，新布置的和平之城（Ara Pacis）在神龛内庄严落成，尽管围绕着美学问题存在争议，但最重要的是，尽管无法保证祭坛得到妥善保护，神龛一直保留到 2000 年代初美国建筑师理查德-迈尔（Richard Meier）的介入，但也远未摆脱争议。然而，如果说祭坛的修复工作能够在二百周年纪念的最后期限之前完成，那么陵墓的修复工作却并非如此，截至 9 月 23 日，陵墓修复工作只完成了面向祭坛的一面。当然，战争也导致了陵墓工程的中断，直到 1952 年才重新开工，修建了挡土墙和通往考古层的楼梯。
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| 和平之城博士荣誉 |
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| Morpurgo 创作的 Ara Pacis 神殿（20 世纪 70 年代修复后）。Ph.图片来源 |
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| 迈尔笔下的 Ara Pacis 神殿 |
因此，政权将陵墓作为罗马新的历史神话中心的核心，尽可能地消除了几个世纪以来在纪念碑旁边和旁边建造的一切痕迹。这是陵墓经历的又一次蜕变，在此之前，陵墓一直是罗马常年变化和千年分层的最有力例证之一，幸运的是，在最近的调查中，在建筑群的不同地点发现了不同历史阶段的材料，如今又恢复了一些实例。
早在帝国时期，陵墓的建筑隔绝性就已逐渐减弱，因为当时修建了多座建筑，在遗址附近的多次发掘中都发现了这些建筑的痕迹。罗马帝国灭亡后，由于中断了定期维护，陵墓长期荒废。
直到 952 年，教皇阿加皮图斯二世（PopeAgapitus II）的一份文凭中提到了一座名为圣安杰洛-德-阿戈斯托（Sant’Angelo de Agosto）的小教堂，教堂位于陵墓顶部的卡库米内（cacumine）。当这座建筑不再使用时，它已长满了植被，变成了一座树木繁茂的小山包，教堂就建在山顶上。
12 世纪时，科隆纳家族将陵墓遗迹改建为堡垒。1354 年，护民官科拉-迪-里安佐（Cola di Rienzo）在卡皮托利尼山上被杀，他的尸体被焚烧。
这座古建筑遭到的最严重破坏可以追溯到 15 世纪，其上半部分坍塌，这显然是由于已知被毁的石材部分遭到了系统性的 破坏。到本世纪中叶，陵墓附近出现了许多石灰窑，表明该建筑被大量用作采石场。16 世纪初，陵墓成为奥尔西尼家族的财产。
Baldassarre Peruzzi和小安东尼奥-达-桑加洛（Antonio da Sangallo the Younger）负责对该建筑进行首次考古勘探，勘探是在 1519 年圣罗科医院建设和莱昂尼纳大道开通期间进行的。为此，佩鲁齐绘制了大量图画，这些图画至今仍是重要的文献资料。除其他事项外，这位艺术家还有机会观察了两座埃及方尖碑，但如前所述，这两座方尖碑是在相隔几个世纪之后才升起的。
从那时起，艺术家和人文学者开始对这座古迹产生浓厚的兴趣，并对其进行了大量研究。其中包括拉斐尔，他在 1520 至 1524 年间创作的壁画《君士坦丁十字架 的 幻象》中，将陵墓置于背景中，想象它在古代的样子。
1546 年，陵墓转交给了弗朗切斯科-索德里尼主教，他是佛罗伦萨一个贵族家庭的成员，也获得了保罗三世的许可，在陵墓周围进行挖掘，为自己的收藏寻找古代材料，同时也将古代建筑夷为平地。事实上，索德里尼在陵墓的中央部分（由于上述坍塌，陵墓已经变成了一个圆形盆地）种植了一个意大利风格的花园，花园中点缀着雕像和石棺，与陵墓北面的贵族宫殿相邻。另一方面，在当时的罗马，以风景优美的废墟为背景建造私家花园，并将其作为自己收藏的古董的展示场所，在最富有的家庭中是一种相当普遍的做法。其中一个例子是Horti Farnesiani， ，它是 1537 年由红衣主教亚历山德罗-法尔内塞（Alessandro Farnese）下令建造的。
在几经易主之后，1700 年，陵墓转到了葡萄牙裔的科雷亚侯爵家族手中。几十年后，西班牙人贝尔纳多-马塔斯（Bernardo Matas）租下了陵园的一部分作为旅馆，他将花园的圆形空间改造成了一个竞技场，用木制台阶将其环绕，并在此组织公牛和水牛斗牛。科雷亚圆形竞技场由此诞生，三年后由同一个业主家族直接接管。科雷亚家族延续了马塔斯的传统，增加了其他活动，如下午的麻袋赛跑或库卡格纳游戏，以及晚上的焰火表演（fochetti）。
17 世纪 80 年代末，新主人维瓦尔第-阿门蒂埃里侯爵看到观众众多，决定建造一个永久性的砖砌圆形剧场，该剧场后于 1802 年被阿波斯托利卡照相机买下。
司汤达在 1829 年出版的《罗马漫步》（Passeggiate romane）一书中，简明而有效地描述了科雷亚表演的成功：“星期天，人们去看奥古斯都陵墓的金牛座，外国人则去看人们”。另一方面，越来越壮观的晚间宗教节日吸引了众多高级牧师和其他贵族的观众。这座建筑还被用于官方活动，如 1819 年为奥地利弗朗西斯一世凯旋举办的庆典。
随后几年，出于安全考虑，首先取消了斗牛，然后又取消了宗教节日，取而代之的是戏剧表演、音乐会和马戏表演。
随着罗马成为首都，这座建筑又回到了私人手中：它被朱塞佩-特尔费纳伯爵买下，取名为Politeama Umberto I ，并成为了一座剧院。1880 年，特尔费纳对该建筑进行了改造，采用了折衷主义的新中世纪风格，新的玻璃屋顶由金属结构支撑。此后不久，剧院因没有紧急出口而暂时关闭，但考古委员会出于保护古建筑的考虑，没有为此发放许可证。这引起了与国家财产局的长期争执，最终国家财产局买下了剧院，并最终将其提供给了雕塑家埃托雷-基亚拉迪亚（Ettore Chiaradia），他为祖国祭坛制作了维克多-伊曼纽尔二世的铜像。
1907 年，这座建筑被移交给罗马市政府，并通过挖掘古老的入口达到了安全标准，被改造成了一座礼堂，并更名为 “奥古斯蒂奥”。次年，圣塞西莉亚学院开始举办第一季交响音乐会。
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| Etienne Du Pérac，Vestigi del Mausoleo di Augusto，选自I vestigi dell’antichità di Roma raccolte et ritratti in perspettiva(1600)。 |
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| 展示科雷亚圆形剧场的 1780 年版画 |
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| 陵墓变成了礼堂。卢斯研究所卢斯学院 |
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| 变身礼堂的陵墓，内部 |
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| 陵墓变身礼堂，内部。博士卢斯研究所 |
如上所述，礼堂的这一幸福时刻一直持续到 1936 年，当时最负盛名的音乐家、歌唱家和指挥家都曾在此演出。
最后，我们来到今天。自 2007 年以来，在 Roma Capitale 和 MiBACT 的资助下，对这座纪念碑进行了长达 12 年的保守修复，目的是在 TIM 基金会的资助下，在卡皮托利尼文化遗产监管局的指导下，开展一项博物馆工程，以提供一个完整的博物馆路线，旨在展示陵墓的各个历史阶段，并在 2021 年 4 月 21 日之后，提供可视化和增强现实的数字内容。与此同时，2020 年 5 月，根据建筑师弗朗切斯科-切利尼（Francesco Cellini）的设计方案，广场的城市开发工作开始进行（与原计划相比出现了巨大的延迟，原计划是在 2014 年之前完成陵墓和广场的工程，而最初的计划是在一个项目中完成）。
因此，在经历了一段漫长的时间之后，陵墓将再次向游客开放，至少在中心区域，游客可以免费参观到 4 月 21 日，即罗马的圣诞节。在此之后的一年中，免费参观将仅限于首都居民。其他所有人的门票价格仍是个谜，4 月 21 日之后几天的门票还不允许预订（届时已经售罄）。
我们只能寄希望于今年的重新开放，一旦目前因大流行病造成的限制解除，这将标志着这一重要考古遗址新生活的开始，它将把所有其他遗址的记忆还给尽可能多的公众。
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