米兰国家档案馆保存着一份日期为 1525 年 4 月 21 日的文件，其中记录了被称为萨拉伊（Salaì，1480 年出生于奥雷诺，1524 年出生于米兰）的吉安-贾科莫-卡普罗蒂的资产清单，他是达芬奇（Vinci，1452 年出生于昂布瓦兹，1519 年）的合作者和学生。这是一份非常重要的文献，因为它有助于学者们了解学生与大师之间的关系。我们知道，萨拉伊跟随莱昂纳多去了法国，尽管他留在莱昂纳多身边的时间并不多（莱昂纳多失踪时，他很可能不在他身边）：1519 年，卡普罗蒂回到米兰，1524 年 1 月 19 日，他在米兰突然暴毙（他可能是被围城的法国士兵射中的箭射死的，地点就在他从莱昂纳多那里继承的土地上建造的房子附近，现在被称为 “莱昂纳多的葡萄园”）。在萨拉伊的财产清单中，提到了几幅画作，包括一幅《莱达与天鹅》、一幅《圣母子与圣安妮》、一幅《蒙娜丽莎》（被称为 “quadro dicto la Joconda”--这是莱昂纳多最著名的画作后来被世人所熟知的术语的首次出现）、一幅《救世主》（“Un Cristo in modo de uno Dio Padre”）、一幅 “quadro con una meza nuda”（一幅画有裸女的画作），以及一幅被称为 “non fornito”（即未完成）的《柱子上的基督》。每幅画都有估价：《莱达》价值最高（200 斯库第），《柱子上的基督》价值最低（5 斯库第）。
然而，这些作品并不是莱昂纳多的原作，1991 年发现该文件时，人们曾这样认为。1999 年，法国学者贝特朗-耶斯塔斯（Bertrand Jestaz）发现了一份萨拉伊与法国国王弗朗索瓦一世之间的协议，该协议可追溯到 1518 年，从中可以了解到，当时莱昂纳多的学生向法国君主出售了多幅画作（包括《蒙娜丽莎》），价格是 1525 年清单所列作品的两倍多。为了确定萨拉伊清单中提到的画作，人们提出了几种假设：例如，“meza nuda ”可能是所谓的《蒙娜丽莎》，也被称为 “裸体蒙娜丽莎”，这幅作品不确定归属于吉安-贾科莫-卡普罗蒂（Gian Giacomo Caprotti），现存于芬奇的莱昂纳多理想博物馆，我们已在本页的其他地方详细讨论过这幅作品。不过，从清单中可以看出，萨拉伊最奇特的一点是他的商业倾向。他的态度与主人截然相反：当莱昂纳多全神贯注于他的科学和艺术研究时，萨拉伊却在照顾他的经济利益（当然，除了照顾自己的利益之外）。
年轻的卡普罗蒂十岁时就进入了达芬奇在米兰的工作室：是达芬奇本人告诉了我们萨拉伊进入他工作室的消息。手稿 C 对开页 15v 上写道：“雅科莫”，“1490 年抹大拉的马利亚日，10 岁的雅科莫来到我这里”（1490 年 7 月 22 日）。我们还从古代资料中了解到，萨拉伊是一个非常英俊的年轻人：乔治-瓦萨里在他的《生平》中描述他是一个 “风度翩翩、美丽动人的男孩，有一头漂亮的环状卷发，莱昂纳多对此非常喜欢”。在达芬奇的对开画册（如温莎 皇家收藏的12554 或 12557 号画册）中，我们经常可以看到一个青年男子的侧面肖像，卷发，希腊式鼻子，略带妩媚的五官。同样的肖像也出现在《大西洋法典》（Codex Atlanticus）的一些纸张上，人们认为这些可能是萨拉伊的肖像（以至于类似的轮廓被称为 “萨拉伊类型”）。
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| 萨拉伊的财产清单 |
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| 达芬奇，《侧面的年轻人头像》（约 1517-1518 年；黑色粉笔，193 x 149 毫米；温莎，皇家收藏，编号 RCIN 912557） |
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| 达芬奇，《侧面的年轻人头像》（约 1510 年；橙色纸张上的黑色和红色粉笔，217 x 153 毫米；温莎，皇家收藏，inv.RCIN 912554） |
萨拉伊的性格也与莱昂纳多截然相反：据说这位伟大的艺术家在他的一本笔记中将他描述为 “小偷、骗子、固执、贪婪”。然而，尽管性情和社会阶层不同（年轻的卡普罗蒂出身卑微：他的父亲皮埃特罗-卡普罗蒂是大师后来遗赠给萨拉伊的那块土地的佃户），尽管莱昂纳多的笔记中记录了萨拉伊对大师犯下的至少五起盗窃案（他的绰号完美地诠释了他的性格：“萨拉伊 ”实际上是普尔西的《莫尔甘特》中一个魔鬼的名字），这位托斯卡纳天才还是将他留在身边几乎度过了余生。显然，年轻的卡普罗蒂以某种方式赢得了莱昂纳多的信任，而不仅仅是自己的信任。例如，我们知道 “达-芬奇的助手，他的时代，他的价值 ”的萨拉伊（Salaì）是在 1505 年受曼图亚侯爵夫人伊莎贝拉-德-埃斯特（Isabella d’Este）的代理人阿尔维斯-西科卡（Alvise Ciocca）之托，向侯爵夫人本人汇报佩鲁吉诺（Perugino）在曼图亚君主委托翁布里亚画家创作的一幅画作上取得的进展：当时，伊莎贝拉委托佩鲁吉诺和莱昂纳多（两人当时都住在佛罗伦萨，萨拉伊跟随莱昂纳多来到托斯卡纳，就像他之前跟随莱昂纳多来到威尼斯一样）创作两幅作品。西科卡在信中写道，萨拉伊 “对作品的想象力大加赞赏，并对上述牧师（菲埃索莱修道院院长，编者注）和我对佩鲁西诺所说的一些话进行了纠正”。Ciocca 再次告诉我们，Salaì 曾表示希望为侯爵夫人 “做一些英勇的事情”：显然，他认为自己是一位技艺精湛的艺术家，有声望的赞助人会考虑他。
1513 年，萨拉伊与他的另一位得意门生弗朗切斯科-梅尔齐（Francesco Melzi，1491 年出生于米兰，1570 年出生于瓦普里奥-达达）以及其他两位助手，如 “洛伦佐 ”和 “芬芳尼亚”，一同前往罗马。1517 年，萨拉伊和弗朗切斯科-梅尔齐是莱昂纳多仅有的两名跟随他前往法国的学生，但其中唯一留在他身边直到最后的可能是弗朗切斯科-梅尔齐。萨拉伊被正式登记为莱昂纳多的仆人，并在 1517-1518 年间获得了 100 金斯库迪的可观薪水。 然而，在 1519 年 5 月 2 日莱昂纳多失踪时，文件中却没有他的任何信息。我们可以确定的是，5 月 21 日，萨拉伊回到了米兰，1523 年 6 月 14 日，他与比安卡-科尔迪罗里-达诺诺（Bianca Coldiroli d’Annono）结婚，后者为他带来了 1700 帝国里拉的巨额嫁妆。
莱昂纳多的遗嘱中也提到了他们两人，值得注意的是艺术家提到他的学生的方式（值得记住的是，梅尔齐与萨拉伊不同，他出身贵族家庭，性格温和英勇）：米兰的绅士弗朗切斯科-德-梅尔佐先生（Messer Francesco de Melzo, Gentilomo de Milano）向“’estatore ”赠送了 “estatore ”所收藏的所有书籍以及其他有关其艺术和绘画产业的文书和画册。后来，莱昂纳多还指定梅尔齐为其遗嘱的唯一执行人。至于 Salaì，“Item epso Testatore dona et concede a sempre perpetuamente a Battista de Vilanis suo servitore la metà zoè medietà de uno iardino che ha fora a le mura de Milano, et l’altra metà de epso iardino ad Salay suo servitore nel quale iardino il prefato Salay ha edificata et constructa una casa、这将是并将同样永远属于上述萨雷、他的继承人和后继者，这是对上述 de Vilanis 和萨雷的仆人从这里开始提供的良好和令人满意的服务的报酬”。从本质上讲，梅尔齐发现自己是艺术家所有动产的继承人，而萨拉伊则被定义为 “仆人”，就像他信任的助手乔瓦尼-巴蒂斯塔-维拉尼（Giovan Battista Villani）一样，与后者一起继承了 “花园 ”的一半，但卡普罗蒂已经在他的那一半上建造了一所房子，他从法国回来后将住在那里。梅尔齐和萨拉伊长期与莱昂纳多保持着如此亲密的关系，他们与大师共同生活了数年（梅尔齐曾长期与大师同居），而且他们获得了大师遗产的最大部分，这一事实让一些人想象大师与学生之间的关系远远超出了单纯的职业关系，他们假设莱昂纳多与梅尔齐之间以及莱昂纳多与萨拉伊之间也存在着同性恋情。当然，我们无法确定这些假设。
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| 皮埃特罗-贝尔特拉米（Pietro Beltrami）1920 年发表的照片中所谓的达-芬奇的葡萄园 |
萨拉伊的艺术地位如何？对萨拉伊传记的重构是最近的事情：对吉安-贾科莫-卡普罗蒂的深入研究始于 1991 年，当时学者贾尼斯-贝壳（Janice Shell）发现了本文开头提到的清单。直到 20 世纪初，人们甚至将这位艺术家与不存在的 “安德烈亚-萨拉伊诺 ”相混淆，后者在一些古代文献中被提及，也出现在米兰斯卡拉广场的达芬奇纪念碑上，是这位天才的学生（其他三位分别是切萨雷-达-塞斯托、马可-达-奥吉奥诺和乔瓦尼-安东尼奥-博尔特拉菲奥：第四位萨拉伊诺被准确地称为 “安德烈亚-萨拉伊诺”）。然而，艺术史学家罗马诺-南尼甚至不认为他是严格意义上的艺术家：他称他为 “努力的临摹者，而非原创者”。事实上，在莱昂纳多最著名的学生中，萨拉伊是唯一一个没有开创独立事业的人，而他拙劣的艺术技巧也很可能是他的身影早已被人遗忘的原因。
唯一与萨拉伊同名的作品最近才被发现（尽管学者们至少在 20 世纪初就已经知道这幅作品，威廉-苏伊达（Wilhelm Suida）在 20 世纪 20 年代就已经将其归功于吉安-贾科莫-卡普罗蒂）：这是一幅《救世主基督》，2007 年在苏富比拍卖会上被埃塞隆加的所有者贝尔纳多-卡普罗蒂（奇怪的是，他与画家同名）以 65.6 万美元的价格购得（最初估价为 45 万美元）。2012 年，这位企业家将这幅画捐赠给米兰的安布罗西亚纳 Pinacoteca（后来引起争议），该馆按照遗赠或捐赠的通常做法，对这幅画进行了诊断性调查，从而找到了画家的签名（“Fe Salai 1511 Dino”，即 “Salaì 于 1511 年 11 月的一天绘制了这幅作品”）。然而，受贝尔纳多-卡普罗蒂委托代为购买这幅画的古董商毛里齐奥-泽基尼认为，画中的 “Salai ”一词实际上并非画家的签名，而只是表示所描绘的主题。 泽基尼甚至认为，这幅作品可能是莱昂纳多的作品，他想让自己的学生穿上基督的鞋子。这一假设立即被莱昂纳多的学者们所抛弃（首先是皮埃特罗-马拉尼，他正确地强调了这幅作品的质量与大师的画作大相径庭），以至于 Ambrosiana 在介绍这幅画时，宁愿支持将其归于萨拉伊之手。
总之，即使有签名，也很难确定地重建萨拉伊的艺术活动，这就是为什么可以近似于他名字的作品只能归属于他的原因，而且在科学界也有许多不和谐的声音。在归于吉安-贾科莫-卡普罗蒂的作品中，最著名的是米兰 安布罗西亚纳皮纳科特卡（Pinacoteca Ambrosiana）收藏的《施洗者圣约翰》，但评论家们对这幅画的作者远未达成一致意见，以至于最近，学者们开始倾向于将这幅画归于 15 世纪早期的莱昂纳德式画家，尽管该博物馆仍按传统将其归于萨拉伊。通过观察这幅画，我们可以很好地理解南尼的判断：事实上，这幅作品明显源自卢浮宫中达芬奇的《施洗者圣约翰》，尽管有一些不同之处（最明显的是作者画的圣人上方的风景）。还有人假设，萨拉伊是莱昂纳多的施洗者的原型，因此在大师的作品和衍生作品中都能找到他的特征：从资料中推断出的描述让一些人认为，莱昂纳多某些面孔的雌雄同体背后是萨拉伊的外表。然而，我们并不知道萨拉伊的真实面貌，因为他的肖像并没有安全地保存下来，所以至少在目前，在莱昂纳多的画作中找到他的肖像是不太可能的。
另外两幅通常被认为是萨拉伊的画作是所谓的《蒙娜丽莎》裸体画，即上文提到的达芬奇理想博物馆中的作品（但即使在这种情况下，画作与达芬奇学生名字之间的联系也只是推测），以及达芬奇《圣母子与圣安妮》的复制品，该复制品曾收藏于米兰圣玛丽亚教堂，现为加利福尼亚大学所有。不过，这幅画也无法确定。最后，还有一幅画作在2019年引起了广泛讨论，因为它在Artcurial拍卖行以174.5万美元的高价拍出：这是一幅《忏悔的抹大拉》，拍卖行的专家们希望通过与安布罗西亚纳皮纳科特卡的《救世主基督》进行对比，从中看出萨拉伊的手笔，“这是莱昂纳多最喜爱的学生的唯一确定归属的作品”，克里斯蒂娜-格多（Cristina Geddo）撰写的关于这幅画作的资料中说道，"《忏悔的抹大拉》是莱昂纳多最喜爱的学生的唯一确定归属的作品“。忏悔的抹大拉》，”文中继续写道，“呈现出安布罗西亚纳品纳克特克美术馆《基督》的所有特征：首先是对细节的痴迷，以令人惊讶的精湛技艺呈现，接近莱昂纳多的作品。在肤色的暖色调、一丝不苟的书法、眉毛，尤其是眼睛上可以找到相似之处。最后但并非最不重要的一点是，《安布罗西尼的基督》中强烈而富有魅力的眼神，几乎被视为画家的标志”。在此基础上，Geddo还追溯了萨拉伊的另一幅《抹大拉》，这幅作品于2014年4月9日在多禄泰拍卖行拍卖，被这位学者认为 “更接近《安布罗西亚的基督》”（Artcurial的《抹大拉》反而是一幅更成熟的作品）。维也纳拍卖行在 2014 年将这件作品称为 “达芬奇的追随者”，并指出它是以私人收藏的约 1525 年的Giampietrino（Giovanni Pietro Rizzoli；米兰，约 1490 - 1533 年）的模型为蓝本创作的。从本质上讲，萨拉伊的艺术创作问题至今仍然极其复杂和错综复杂。
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| 被称为萨拉伊的吉安-贾科莫-卡普罗蒂，《救世主基督的头像》（1511 年；板上油画，57.5 x 37.5 厘米；米兰，Pinacoteca Ambrosiana 美术馆） |
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| 贾尼-贾科莫-卡普罗蒂，又名萨拉伊（？），《施洗者圣约翰》（约 1520 年；钢笔画和油画，镶板，73 x 50.9 厘米；米兰，安布罗西亚纳 Pinacoteca Ambrosiana 美术馆） |
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| Gian Giacomo Caprotti，又名 Salaì（？），裸体蒙娜丽莎（1515-1525 年？） |
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| 被称为 Salaì（？）的吉安-贾科莫-卡普罗蒂，《圣母子与圣安妮》（约 1520 年；板上油画，177.8 x 114.3 厘米；洛杉矶，加利福尼亚大学，怀特美术馆） |
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| Gian Giacomo Caprotti，又名 Salaì（？），《忏悔的抹大拉》（约 1515-1520；板上油画，65 x 51 厘米；私人收藏） |
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| 达芬奇的追随者，忏悔的抹大拉（约 1525 年？） |
因此，与其说萨拉伊是一位才华横溢的学生，不如说他是达-芬奇的 “朋友和助手”（正如珍妮丝-贝壳对他的定义）。从大师自己的笔记中，我们可以了解到大师对这位助手非常慷慨，以至于在多年的亲密关系中（莱昂纳多对卡普罗蒂慷慨解囊：他甚至借钱给卡普罗蒂作为他妹妹结婚的嫁妆），萨拉伊得以变得富有，并成为当时最著名人物的亲信之一。对于莱昂纳多最伟大的学者之一卡洛-佩德雷蒂（Carlo Pedretti）笔下的那个 “鲁莽的学生”、患有 “某种精神错乱 ”的年轻人来说，这还算不错。除了他与大师的友谊以及他与弗朗切斯科-梅尔齐（Francesco Melzi）的竞争之外，他的传记故事也是萨拉伊这个人物最吸引人的地方。以至于皮埃特罗-马拉尼（Pietro Marani）也在 2011 年暂时脱下了他的学者身份，决定将他的处女作《萨拉伊的玫瑰花》（Le calze rosa di Salaì）献给梅尔齐和萨拉伊之间的对立。一方面是 “虔诚而高尚的弟子”，另一方面是 “鲁莽的学生”，主人花大钱给吉安-贾科莫穿上奢华衣服的倾向从书名开始就得到了强调。这个故事也许并不像其他故事那样广为人知，但却一直吸引着公众和学者。
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