正如 2023 年 12 月 31 日的“Finestre sull’Arte ”所写的那样，20 世纪 80 年代，帕尔马正在成为意大利的一个小型修复之都。当时的教区总主教弗朗哥-格里森蒂主教是一位组织能力极强的神父（几十年来，帕尔马市和帕尔马省的教堂和宗教建筑的维修工作都是他先知先觉的功劳）。在意大利宗座神圣艺术委员会主席乔瓦尼-法拉尼（Giovanni Fallani）主教的建议下，他设法将中央修复研究所（Icr）的两位前所长帕斯夸莱-罗通迪（Pasquale Rotondi）和乔瓦尼-乌尔巴尼（Giovanni Urbani）请到了帕尔马。格里森蒂主教希望通过罗通迪和乌尔巴尼解决的问题是，当地的 Soprintendenza 和当地的大学对教会遗产所持的专有态度。事实上，在过去的十年里，帕尔马大教堂的长廊里一直搭着一个巨大的脚手架，本应用于修复科雷吉欧的壁画，但却没有人爬上去。修复工作本应在由当地大学策划、帕尔马市政府资助的关于这位埃米尔艺术家的弥赛亚展览中进行，但最终实现却要等上三十年，直到 2008 年才由监管局组织起来：三十年的争议、官僚主义的阻挠、相互指责等等。此外，用于修复洗礼堂西门的脚手架已经荒废了数年，这预示着将会发生与大教堂科雷焦壁画事件类似的事件。因此，格里森蒂主教认为帕尔马教堂应该行使其作为所有者的权利，同时将其行动保持在无可争议的技术水平上。罗通迪（Rotondi）和乌尔巴尼（Urbani）的建议确保了这一点。
刚刚提到的这一事件在许多意义上都是一个非凡的事件，它在整个意大利不可避免地 引发了一个重要的、全新的文化事实。机构关系文化、行政文化和技术文化说服了当地的 Cassa di Risparmio，为修复西方中世纪最重要的古迹之一--帕尔马的安特拉米亚洗礼堂提供资金。这将是意大利首次在修复项目的基础上进行的干预，该项目在时间、方法和成本方面都有精确的规定。1989 年，一位年轻的食品实业家，“Parmacotto ”的创始人马尔科-罗西（Marco Rosi）提出资助对约四十年前修复的科雷焦（Correggio）在圣乔瓦尼修道院教堂穹顶上的壁画进行修改，实际上是一次特殊的维护，这就是可靠的典范。这项工作在一年内完成，随后，人们从脚手架上参观了壁画，吸引了约两万人。在这里，我认为应该说，帕尔马发生的事情很有意义，两年后，罗西在罗马资助修复了中世纪最神圣、最神秘和最重要的古迹之一--拉特兰圣殿的壁画和马赛克。这项工作由当时的梵蒂冈博物馆馆长卡洛-皮特朗吉利（Carlo Pietrangeli）监督，20 世纪最伟大的艺术史学家之一费德里科-泽里（Federico Zeri）几乎每天都在关注这项工作的执行情况。这次修复工作让半个世界都为之津津乐道，也让罗西成为 20 世纪文化赞助的历史性人物。
这些修复工作的主角是作家，他（当时）是一位年轻的修复师，曾在当时仍是无可争议的国际参照标准的国际修复学校接受过培训，不久前，他受委托修复了古典古代最著名的古迹之一--特拉扬圆柱。这次修复工作让我与比萨师范学院、著名考古学家萨尔瓦托雷-塞提斯（Salvatore Settis）、他最出色的两个学生乔瓦尼-阿戈斯蒂（Giovanni Agosti）和文森佐-法里内拉（Vincenzo Farinella）以及重要的公务员、学者和知识分子有了直接接触。从当时的帝国论坛总监阿德里亚诺-拉-雷吉纳，到安东尼奥-朱利亚诺、伯纳德-安德烈亚、福斯托-泽维、亚历山德拉-梅卢科，以及那些 “前来参观圆柱 ”的人，如西尔维亚-费里诺、伊塔洛-卡尔维诺、朱利亚诺-布里甘蒂、阿尔贝托-阿尔巴西诺和雅克-勒戈夫，不胜枚举。阿戈斯蒂又回到了科雷乔的《圣乔凡尼穹顶壁画》，他提议将这些壁画装在一个优雅的灰色丝绸盒中出版，并配以 “散页 ”整版照片。他建议将这些壁画装入优雅的灰色丝绸盒中，并配以由佛罗伦萨艺术史研究所的摄影师路易吉-阿尔蒂尼（Luigi Artini）拍摄的 “散页 ”整版照片，同时将其中的科学部分委托给著名的文化历史学家弗朗西斯-哈斯凯尔（Francis Haskell），并请古怪的小说家阿尔贝托-阿尔巴西诺（Alberto Arbasino）撰写故事，以叙事而非学术的形式来解读壁画。正是在此发表的照片和文字，使壁画免于被遗忘的命运。
2023 年 12 月 31 日出版的《Finestre dell’arte》杂志提供了朱塞佩-贝托鲁奇（Giuseppe Bertolucci）要求其父亲阿蒂利奥（Attilio）讲述他与帕尔马的科雷焦（Correggio）之间关系的短片下载链接，而在同一期杂志中，我也提到了这一切毫无意义的浪费。这是一件罪恶的事情，在其他地方也可以说到。
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