“色彩不是石头”。雅各布-布克哈特（Jacob Burckhardt）将这句简单的话归功于彼得-保罗-鲁本斯（Pieter Paul Rubens），它让我们理解了这位 “巴洛克之父 ”在神经学上的中心地位，但同时也限制了对鲁本斯个性的分析。鲁本斯出身德国，祖籍佛兰德斯，但却是世界公民，他在佛兰德斯的环境中（特别是在安特卫普，由于宗教原因，他与家人在那里避难）找到了最原始的盆地，在那里他开始了自己的艺术生涯。在那里，鲁本斯学习了人文知识，并在他的大师（托比亚斯-维海希特、亚当-范诺特和奥托-范维恩）的培训下，学习了以意大利具象文化（拉斐尔式和米开朗基罗的范例、提香、维罗内塞和丁托列托）为中心的最初的绘画知识。1600 年 5 月 9 日，鲁本斯开始了自己的 “山外之旅”，在八年的时间里，他熟悉了当时的主要中心，如威尼斯、罗马、曼图亚、帕多瓦、佛罗伦萨和热那亚，巩固了与意大利的联系。
他在 “Belpaese ”的旅居有两次中断，一次是在1603年至1604年期间，他代表曼图亚公爵文森佐一世-贡萨加在西班牙腓力三世宫廷开展外交活动，另一次是在1608年，由于从安特卫普传来有关其母亲健康的噩耗，他最终离开了意大利。文森佐一世-贡萨加本人是这位艺术家横跨地中海旅居生涯中的关键人物，除了了解他毋庸置疑的艺术能力和天生的外交倾向（前述在西班牙宫廷的任务就是证明）外，还设法利用他在艺术方面的 “临床眼光”：1607年，公爵正是根据鲁本斯的指示，购买了卡拉瓦乔的 “丑闻 ”作品《圣母之死 》。文森特一世又一次将佛兰德斯大师带入了热那亚共和国的轨道，引用费尔南-布劳戴尔（Fernand Braudel）的话说，热那亚共和国在 16 世纪和 17 世纪之间成为了 “西方世界体系的心脏”。
皮特-保罗-鲁本斯与热那亚环境的首次接触发生在 1604 年 6 月 2 日，当时他奉文森佐-贡萨加之命从西班牙返回，在热那亚停留，由公爵自己的银行家尼科洛-帕拉维奇诺报销伊比利亚之行的费用。1606 年，画家在热那亚进行了第二次更长时间的停留，"为热那亚的几位绅士绘制了几幅生前肖像画[...... ]"，其中布里吉达-斯皮诺拉（Brigida Spinola ）和乔瓦尼-卡洛-多利亚（Giovanni Carlo Doria）就是典型代表。此外，据《共和国礼仪书》 记载，1607 年 7 月 12 日，大师再次来到热那亚，特别是圣皮埃尔达阿雷纳，再次成为曼图亚公爵的随从，公爵 “住在朱利亚-格里马尔达夫人家中，[前来]为他受伤的膝盖在玛丽娜洗了几次澡”。因此，鲁本斯一定是在这两年里有机会仔细观察“[......]由于共和国是外邦人的共和国，因此他们的建筑既漂亮又舒适，对于外邦人的家庭（尽管数量众多）来说，这比对于亲王的宫廷来说更快”。正是热那亚 贵族精致的私人住宅引起了鲁本斯的惊叹和着迷，促使这位艺术家投身于 “为阿尔卑斯山以外所有省份的公共利益而创作的一部杰出作品”，1622 年，他自费出版了这部作品，并首次以《热那亚的宫殿》为题发表。
按照鲁本斯在《Benigno Lettore》序言中的定义，这部 “歌剧 ”分为四个部分：序言，鲁本斯在序言中解释了促使他创作这部作品的原因；献辞 ；以及两个部分，在这两个部分中，通过重新提出的平面图和建筑剖面图，对所调查的贵族宫殿进行了研究。这本书的第二版和最后一版都不确定，估计在 1626 年左右，到 1630 年代中期，这本书向公众展示了热那亚城市结构中不少于 31 座宫殿和 4 座教堂，共计 139 幅图版。
正如《宫殿》序言中所述，该出版物的基础是希望制作一部 “歌剧”，其主要目的是教育安特卫普的资产阶级如何 “废除被称为芭芭拉、哥特式的建筑方式；[......]”。哥特式；[......]真正的对称[......]符合古人、希腊人和罗马人的规则“，不仅适用于大型公共建筑，也适用于 ”私人建筑，因为它们的数量是整个城市的分身"。因此，对鲁本斯来说，最重要的目的是证明文艺复兴时期的建筑如何也能应用于北欧的居住文化，而北欧的贵族阶层与热那亚人有着多种相似之处。此外，毫无疑问，大师一定对著名的佩鲁贾建筑师加莱佐-阿莱西（Galeazzo Alessi，小安东尼奥-达-桑加洛（Antonio da Sangallo the Younger）的学生，同时也是受巴尔达萨雷-佩鲁齐（Baldassare Peruzzi）等人影响的罗马学派的 “儿子”）的建筑语言非常着迷，他认为阿莱西的建筑语言 “具有极高的构图智慧[......]，不断克服中世纪空间的狭窄”。事实上，阿莱西奥的严谨模型产生了一个 “中间有一个大厅的实心立方体形状 ”的住宅，其楼层以大型接待厅为中心，由大型纪念性楼梯连接，这些楼梯相当于更精致的 “梯田 ”系统，用于建造 “梯田”。精致的 “梯田 ”系统让建筑师们解决了因热那亚特殊地形而产生的 “沿海 ”建筑的老问题。
热那亚贵族们建造宫殿时的小心谨慎还在于，他们希望建造的宫殿是其政治、外交和文化权力的一面镜子，可以成为接待新 “客人/客户 ”的理想场所，他们可以与这些客人/客户达成有利可图的经济协议。因此，Otium 和negotium 在热那亚贵族宅邸中找到了完美的平衡，鲁本斯能够很容易地感知到这一点，并通过复制平面图和立面图在他的手册中再现出来。得益于马里奥-拉博的研究，我们才有可能了解建筑版画--这部作品的真正主角--是如何不仅像鲁本斯自己在序言中所说的那样，“由我在热那亚收集，花费了一些精力和费用，并有一些很好的证据证明我能够部分战胜其他人的努力”，而且还由与画家共事的雕刻师尼古拉斯-雷克曼斯制作。
在画册的第二个简短条目中，这位 “最卑微的仆人”（鲁本斯自称）将作品献给了 “Illustris.Signor [......] Don Carlo Grimaldo”，他是 Ambrogio Spinola（1604 年攻占奥斯坦德的胜利指挥官，鲁本斯的密友）的侄子，也是 Barnaba Centurione Scotto 的女婿，Barnaba Centurione Scotto 是桑皮尔达伦别墅 “del Monastero ”的主人，1600 年文森佐一世-贡萨加曾在此居住，他也是前文提到的朱利亚-格里马尔迪的侄子。鲁本斯希望通过这本手册的出版做一些令人高兴的事情，他请求格里马尔迪 “通过他的恩惠，给这本小作品一些声誉：即使是微不足道的，[......]也是关于他祖国荣誉的事情；并且会让世界相信我对它的特殊感情”。鲁本斯希望向世人展示的对共和国巧妙的住房解决方案的 “喜爱 ”在两部分中得到了体现，这两部分是该书的真正核心，其中通过精致的版画对所调查的宫殿进行了研究。
第一部分包括 12 座宫殿，主要位于新街（5 座）、更普通的市中心（5 座）和郊区别墅区（桑皮尔达雷纳（2 座）和阿尔巴罗（1 座））之间，描述了所提出的不同建筑解决方案。除了对平面图和剖面图进行精确的技术描述外（因此 “手册 ”一词总是更为恰当），引人注目的是建筑物的名称。鲁本斯本人直接解释了这一选择的动机，他对 “Benigno Lettore ”说："我们没有使用大师的名字，因为这个世界上的一切都在Permutat dominos, et transit in altera iura"。然而，这种选择在整卷中并不一致，因为在第一部分中，最后两座描述的宫殿都有主人的名字：唐-卡洛-多利亚-杜卡-迪-图尔西宫（Palazzo di Don Carlo Doria duca di Tursi）和阿戈什蒂诺-帕拉维奇诺宫（Palazzo di Agostino Pallavicino）。
虽然鲁本斯没有明确说明，但其动机可能在于所描述的两座建筑属于当地两位最伟大的人物：第一座现在是热那亚市议会的所在地，由尼科洛-格里马尔迪（Nicolò Grimaldi）从 1565 年起建造，他因拥有巨额财富而被称为 “君主”，在两块土地上建造这两座建筑并非偶然（这也是为什么鲁本斯只展示了对称立面的一部分）；第二幅作品由阿戈斯蒂诺-帕拉维西诺（Agostino Pallavicino）创作，他是银行家，但首先是查理五世的大使和共和国参议员，鲁本斯与这个家族的关系可能比其他任何家族都要紧密，而且委托的任务都是有利可图的，其中包括他自己的儿子尼科洛（Nicolò）和马尔切洛（Marcello）委托他创作的《割礼》和《罗耀拉的伊格内修斯的奇迹》。
在第二部分中，鲁本斯继续描绘了 20 座私人宫殿（通过宫殿主人的名字进行识别），并对不少于四座教堂进行了描述。鲁本斯在这一部分中描述的私人建筑不再仅仅涉及旧贵族（帕拉维奇诺、斯皮诺拉、多利亚）的住宅，而是指属于新贵族（巴尔比、萨鲁佐、阿多尔诺）的建筑：这种有意识的选择使鲁本斯能够根据 16 世纪建筑模式的演变提供建筑模式的证据，俯瞰"巴尔比大道"的住宅就是其中的典型例子。这种区别还凸显了一种政治氛围，即在 16 世纪晚期的改革（尤其是 1576 年的《卡萨莱协议》）之后，新旧贵族之间的差距逐渐缩小，这证明鲁本斯能够把握 17 世纪初至 15 世纪 30 年代之间发生的渐进式社会政治变革。此外，《宫殿》第二部分的独特之处在于对宗教建筑的建筑描述，其中耶稣会教父教堂因其丰富的内容和对细节的关注而脱颖而出。 正因为圣依纳爵的 割礼和神迹的存在，该教堂的描述与其他教堂不同，至少有两个部分：横向和纵向。
由于其独特性，该作品成为历次版本（1663 年、1708 年、1755 年、1922 年）的主题，其中 1652 年的版本最为突出（这是大师去世后的第一个版本），根据印刷商 Jan Van Meer 的遗嘱，该卷的两个部分被重新命名为：Palazzi antichi di Genova raccolti e designati da Pietro Pa olo Rubens 和Palazzi moderni di Genova raccolti e disegnati da Pietro Paolo Rubens。鲁本斯不仅是画家、外交官和艺术鉴赏家，还是一位出色的 “论文作家”。他能够 “向世人 ”证明，他为贵族私人住宅设计的住房方案是极其独特的，而贵族在政治和经济方面的重要性在欧洲大部分地区都是首屈一指的。
本文作者 : Giorgio Dellacasa
Storico dell'Arte e divulgatore scientifico. Ho 25 anni, sono nato a Genova e qui ho compiuto tutto il mio percorso di studio universitario, conseguendo la Laurea triennale in Conservazione dei Beni Culturali e la Laurea magistrale in Storia dell'Arte e Valorizzazione del patrimonio storico artistico. Attualmente ho conseguito l'accesso alla Scuola di Specializzazione in Beni Storico-Artistici di Genova.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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