米兰理工学院的工业与收藏。国家科技博物馆的艺术收藏

"我多年来一直在努力重建艺术世界与技术世界之间的联系，以证明人类创造力的两种不同但同样重要的表现形式之间并不存在断裂。20 世纪最重要的艺术史学家之一朱利奥-卡洛-阿尔甘（Giulio Carlo Argan）在 1953 年博物馆即将落成之际，在一封关于当年将在米兰举行的第三届国际博物馆理事会大会 的信中，向博物馆创始人工程师吉多-乌切利（Guido Ucelli）这样写道。阿甘一直饶有兴趣地关注着博物馆的诞生过程，14 年前，即 1938 年至 1939 年间，他曾作为古董和艺术品综合管理部门的视察员，参与了莱昂纳德斯卡展览的混乱事件，该展览也是在米兰举办的，乌切利本人也参加了该展览（水力学展区委员会）。最近有很多关于这个展览的报道，而国家科技博物馆（成立之初的名称）在某种程度上就是这个展览的继承者。

阿甘的建议以知识和知识的统一思想为基础，在乌切利身上找到了完美的支持者和具体的实施者。要想了解像米兰科学博物馆这样的科学博物馆之所以重视艺术并收藏大量历史艺术品的原因，有必要从其创始人的形象和生平说起，他是伦巴第工业资产阶级第二代的代表人物。年轻的吉多于 1885 年出生于皮亚琴察，毕业于米兰理工学院，后进入世界上最重要的涡轮机制造商之一里瓦机械制造公司（Costruzioni Meccaniche Riva）担任工程师。该公司由阿尔贝托-里瓦（Alberto Riva）创立，他也是理工大学的首批毕业生之一，1899 年赢得了尼亚加拉发电站的合同，从而在国际上崭露头角。他于 1914 年与另一位重要的工程师和企业家弗朗哥-托西（Franco Tosi）的女儿卡拉-托西（Carla Tosi）结婚。圭多-乌切利在里瓦的职业生涯使他成为了里瓦的总裁。乌切利在米兰卡普西奥街（Via Cappuccio）的宅邸（一座围绕古老修道院的回廊而建的折衷主义宅邸）中，与阿尔里戈-米内比（Arrigo Minerbi）、阿莫斯-纳蒂尼（Amos Nattini）、埃德加多-罗萨罗（Edgardo Rossaro）等艺术家以及皮耶罗-波塔卢皮（Piero Portaluppi）等建筑师保持着友好关系。他对艺术的敏感、对摄影和电影的热爱（乌切利与家人和朋友在米兰和波托菲诺海角的帕拉吉海滨别墅拍摄了无声电影），使他的家族与米兰和伦巴第的许多工业家和企业家家族建立了联系，这些家族或出身于他这一代，或收养了他这一代和上一代。在他的家族中，安曼家族、博科尼家族、坎迪亚尼家族、坎通尼家族、克雷斯皮家族、雅克家族、庞蒂家族以及其他许多家族，大多是银行家或实业家，通常但不仅仅是纺织品制造商。

莱昂纳多-达-芬奇国家科技博物馆所在地--前圣维托里修道院的回廊

米兰和伦巴第大区的收藏，尤其是统一后至两次世界大战期间的收藏，实际上与工业和银行管理密切相关，这一点比意大利其他地区更为明显。为了寻求社会认可，收藏使这一新的统治阶级变得高贵起来，在米兰，这一阶级也逐渐在政治职位上扮演着越来越重要的角色。为了寻求文化上的认可，这些实业家（首先是那些出生于 19 世纪 80 年代、在两次世界大战之间活跃于收藏界的实业家）有着非常相似的品味，他们偏爱上个世纪的作家，属于浪漫主义和现实主义、马基亚奥利和分裂主义的潮流，如果他们购买与他们同时代的艺术家的作品，他们往往也是这些艺术家的朋友，他们仍然偏爱远离先锋派革命的艺术，甚至是新月风格的快乐成果。自相矛盾的是，这些代表着现在和未来的现代企业家往往出自米兰现代性之女的两所大学，即理工大学和博科尼大学，他们需要看一眼过去的美，让人安心和安慰，以完善他们的生活和形象。

圭多-乌切利在恢复内米船方面的贡献是法西斯意大利最重要的考古工作之一，他因此有机会接触到文化界的最高层，在 20 世纪 30 年代至 40 年代期间，他结识了罗伯托-帕里贝尼（Roberto Paribeni）等考古学家或乔治-尼科德米（Giorgio Nicodemi）和费尔南达-维特根斯（Fernanda Wittgens）等博物馆馆长，从而开始第二次世界大战结束后，他仍坚持不懈地在文化和外交领域进行游说，才得以安然脱身，这也要归功于他和妻子为犹太朋友所做的辩护和保护工作，他也因此入狱服刑。

Arrigo Minerbi，《La Vittoria del Piave》（米兰，达芬奇国家科技博物馆，Ucelli 捐赠）

贝尔纳迪诺-卢尼，《圣母子与圣人安东尼-修道院院长和芭芭拉》（1521 年；达芬奇国家科技博物馆，从布雷拉皮纳科特卡借出）

因此，1953 年 2 月 15 日博物馆的落成典礼与莱昂纳多庆典同时举行，既是二十年计划的顶点，也是实施收购政策的起点，以响应知识统一的理念。乌切利在工业和艺术领域的深厚知识网络发挥了作用，在博物馆成立的最初几年，直到博物馆创始人于 1964 年去世，艺术界、研究界和工业界都做出了全面而自觉的回应，不仅 捐赠了来自 CNR、Falck、Tosi 和海军的机器和纪念品 ，还捐赠了一系列重要的艺术作品：这是一个综合而非割裂的过程。在众多实际上有多种来源的资产中，至少有一些最重要的核心资产值得一提。

早在博物馆落成之前的 1952 年，费尔南达-维特根斯（Fernanda Wittgens）就向博物馆赠送了伦巴第文艺复兴时期大师的一批重要壁画 ，这些壁画 在 1950 年重新开放的布雷拉美术馆的翻修工程中没有找到合适的位置。在共同的朋友、建筑师皮耶罗-波塔卢皮（Piero Portaluppi）的见证下，两家机构的关系更加密切。随着这些作品的展出，乌切利还打算在博物馆所在的前圣维托雷修道院的回廊中恢复文艺复兴时期的部分魅力。 他还亲自从值得信赖的古董商那里购买古董家具（或请人临时制作），以装饰一些大型历史房间，这些房间将成为意大利博物馆内最早和真正的会议和活动中心之一。

1952 年至 1955 年间，第一批捐赠：弗朗切斯科-毛罗（Francesco Mauro）的收藏，他是一名工程师、前国会议员、Cinemeccanica 公司总裁和米兰理工学院教授。毛罗出版了数百部著作，是意大利工作组织科学的创始人之一，也是法西斯专制时代泰勒主义的第一位普及者，他还是东方和美国的旅行家和鉴赏家，乌切利的朋友，也是博物馆组织委员会的成员。多年来，他与妻子埃迪一起收藏了大量中国和日本艺术品，以及家族好友阿尔多-卡尔皮（Aldo Carpi）的少量素描、版画和绘画作品，还有一批珍贵的装饰艺术金匠作品，其中包括博物馆收藏的金匠阿尔弗雷多-拉瓦斯科（Alfredo Ravasco）为数不多的作品（这些都是弗朗切斯科-毛罗送给妻子的结婚周年礼物）。最后，毛罗还将他珍贵的历史图书馆留给了博物馆，该图书馆完全恢复了这所米兰理工大学的特色，将有关工程和工作组织的书籍（其中数百本是他亲自撰写的）与有关东方和西方艺术的书籍结合在一起。

阿尔弗雷多-拉瓦斯科，黄金、珐琅和黄宝石盒（1925 年；米兰，达芬奇国家科学与技术博物馆，弗朗切斯科-毛罗捐赠）

阿尔弗雷多-拉瓦斯科，黄金、半宝石和水晶香水盒，弗朗切斯科-毛罗献给妻子埃迪（1925 年；米兰，达芬奇国家科技博物馆，弗朗切斯科-毛罗捐赠）

1953 年，1836 年在米兰成立的意大利历史最悠久的奖章制造厂约翰逊将其部分奖章藏品和威尼斯港第一制造厂使用的一把锤子一起捐献出来。 这些奖章不仅包括一个多世纪以来生产的奖章，还包括早期和国际制造商生产的奖章。这些奖章也是由新艺术时期的艺术家设计的，如埃吉迪奥-博宁塞格纳（Egidio Boninsegna）、路多维科-波利亚吉（Ludovico Pogliaghi）和吉安尼诺-卡斯蒂里奥尼（Giannino Castiglioni），其中有几十枚精美的奖章，纪念了从 1851 年伦敦大博览会开始，到 1906 年在米兰举办的盛大的森皮奥内国际博览会等所有重要的国际艺术和工业博览会。正是这些伟大的艺术和工业展览为装饰艺术博物馆和技术科学博物馆在欧洲的诞生奠定了基础，这绝非偶然。吉多-乌切利还非常重视强调 “工业艺术 ”的卓越性，在这些艺术中，制造的美学质量、其预期用途和实现工具必须在某种程度上相吻合。Guido Ucelli将应用艺术作品 （无论是锻铁作品、木制镶嵌品还是金匠 工具）和 贸易工具 置于同等重要的地位 ，这是一种 伟大的直觉 。1958年，吉多-乌切利开设了金匠艺术部分，除了展出毛罗收藏的东方工艺品和拉瓦斯科的珠宝外，还展出了他去世时从米兰德尔斯特林孤儿院继承的同一金匠作坊的半成品，以及20世纪初米兰最重要的珠宝商之一卡尔德罗尼捐赠的工具和半成品。

1957 年，与圭多-乌切利同龄的纺织实业家圭多-罗西（Guido Rossi）的收藏为第一阶段重要的艺术品收购活动画上了圆满的句号。罗西曾任布鲁萨公司总裁，并与朱塞佩-切里切蒂（Giuseppe Chierichetti）共同拥有米兰最著名的新艺术风格建筑之一，即朱利奥-乌利塞-阿拉塔（Giulio Ulisse Arata）位于威尼斯门区的贝里-梅雷加利之家（Casa Berri-Meregalli），这也是他在米兰的住所。他的收藏与他那一代实业家的品味一致，正如我们所概述的那样，他偏爱 19 世纪下半叶的艺术家，首先是南方画派的画家，如菲利波-帕利兹（Filippo Palizzi）、安东尼奥-曼奇尼（Antonio Mancini）和弗朗切斯科-保罗-米切蒂（Francesco Paolo Michetti）。他的著名作品《游行》（Procession）是这位来自沃尔佩多（Volpedo）的画家的第一幅点彩作品，于 1895 年在第一届威尼斯双年展上展出，被罗西购得。虽然在数量上并不是一个重要的核心，但罗西也成功购得了两幅马奇奥利艺术家的重要作品：西尔维斯特罗-莱加（Silvestro Lega）的《I Fidanzati》（1869 年皮亚金蒂纳时期的杰作）和乔瓦尼-法托里（GiovanniFattori）的《Campagna Romana》。罗西的藏品中也不乏与他同时代的艺术家的作品，例如皮埃特罗-高登齐（Pietro Gaudenzi）的重要核心绘画作品、阿里戈-米纳比（Arrigo Minerbi）的雕塑作品以及阿道夫-威尔特（Adolfo Wildt）的两件作品，阿道夫-威尔特是罗西在参观米兰佩萨罗画廊（Galleria Pesaro）时结识的一位艺术家，罗西还曾委托他为贝里-梅雷加利之家（Casa Berri-Meregalli）的中庭创作神秘的 “带翅膀的胜利女神”（Winged Victory）。

西尔维斯特罗-莱加，《未婚妻》（1869 年；米兰，达芬奇国家科技博物馆，罗西捐赠）

朱塞佩-佩利扎，《游行》（1892-95 年；米兰，达芬奇国家科技博物馆，罗西捐赠）

老实说，博物馆早年这些重要收购的一个共同点是没有同时收购捐赠者的个人档案，而这些档案本可以成为藏品和作品历史的宝贵文献资料。但在当时，不重视这些历史问题是非常正常的，以至于 1957 年在博物馆展出作品时，弗朗切斯科-毛罗和吉多-罗西的名字仅仅出现在相关展室的入口处。

在过去的十年中，对许多作品进行了勘察、保护和修复，但最重要的是对它们进行了研究和编目，同时进行了文献研究，这项工作仍在进行之中，目的是重建它们的历史，找出联系并重新组合碎片。今天，这些藏品中的很大一部分没有公开展出（但经常可以在借展时看到），但未来的目标是通过一个策展项目重新回到它们身边，准确地说明它们出现在科学博物馆的原因，使我们所追溯的技术、工业、收藏和历史之间的相互联系显而易见。

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