这一切都源于一次朝圣之旅。1500 千禧年，巴蒂斯塔-格拉齐亚尼（Battista Graziani，又名加扎多里）前往圣地，在到达约旦河岸边时，他发誓要建造一座圣殿，将其献给在约旦河中为基督施洗的圣人，如果他能平安返回故乡的话。回程显然很顺利，同年 11 月 26 日，加扎多利--当时维琴察经济界的重要人物、业余诗人和帕拉丁伯爵--请求维琴察圣科罗娜教堂的牧师为他提供一个建造小教堂的空间，这个小教堂也将作为家族的灵堂。工程于 1501 年开始，各种古老的资料都描述了装置的安装过程，包括扭曲的柱子或覆盖着浮雕树叶的柱子、檐口、浮雕、圆形人物、斑岩镶嵌物、青金石或朝圣期间所到之处的珍贵大理石。该作品一般被认为是托马索-达-卢加诺（Tommaso da Lugano）和贝尔纳迪诺-达-科莫（Bernardino da Como）的作品，可能还有罗科-达-维琴察（Rocco da Vicenza）的参与。
加扎多利想要一幅描绘基督洗礼的祭坛画，并委托威尼托地区最著名的画家之一乔瓦尼-贝利尼（Giovanni Bellini）创作。当时，这位画家主要致力于世俗委托，特别是为威尼斯总督府重绘油画，1483 年，他因此被任命为 Serenissima 的官方画家。他在 14 世纪 80 年代之前一直担任神圣题材画家的角色，但正如我们将要看到的那样，回归宗教场景是年长的贝利尼更新其绘画语言的重要契机，同时也为年轻艺术家树立了新的榜样。
现在让我们来看看这幅大型祭坛画：在顶部，在虚无缥缈的云彩和小天使的头像中，天父格外显眼，但仔细一看，这并不是乔瓦尼-贝利尼这样的大师的理想形象。这绝非巧合，因为祭坛画的上半部分在 18 世纪中叶已经严重受损，必须进行修复。朱塞佩-加洛-罗贝蒂（Giuseppe Gallo Roberti）曾修复过乔尔乔内在卡斯德尔弗兰科的祭坛画，因此备受赞誉。然而，这个质量有问题的人物形象仍然有助于表达整个场景严格的垂直方向，整个场景从画外开始展开：从复活的基督雕像、祭坛的顶峰，到圣母哺乳孩子的高浮雕，然后是父神、圣灵鸽子、拿着施洗约翰脸盆的手，最后是基督的等级雕塑形象，他是真正的 “世界之轴”，其磁性的目光吸引着观察者。
同样引人注目的是左侧的一抹亮色，三个女性形象在此见证洗礼。她们是神学美德的化身：身着黄色长袍、双手合十祈祷的 “信仰”，身着基督红色外衣的 “慈爱”，以及身披救世主蓝色衣钵的 “希望”。与之相对应的是施洗约翰，他的画作以泥土色调为主，位置高于基督，而基督则部分浸泡在清澈的约旦河水中。我们不能不注意到一个明显的怪异现象：在右下角被砍掉的树枝上，出现了一只长着绿色翅膀的红色鹦鹉：评论家们经常对这一现象提出质疑，卡瓦尔卡塞勒甚至认为它与原作无关，尽管他的圣像学解释揭示了它与洗礼场景的完美一致性。费尔南多-里贡（Fernando Rigon）在他的专著《维琴察的贝利尼》（Bellini a Vicenza）中很好地说明了这一点。Il Battesimo di Cristo in Santa Corona》（由 M. E. Avagnina、G. C. F. Villa 编辑，Comune di Vicenza、Musei Civici、Biblos，2007 年）。事实上，人们知道这种色彩斑斓的鸟能够模仿人类的声音，并被认为能够发音 “ave”，这是献给耶稣之母的问候语。此外，在中世纪的动物志中，鹦鹉被描述为一种非常干净的动物：因此，与基督无罪而生的类比以及与净化仪式的联系是显而易见的。
我们最后要分析的是乔瓦尼-贝利尼绘画中的一个关键因素：风景。马里奥-卢科（Mario Lucco）写道：“对他来说，大自然的帷幔是一个不断更新的整体，几乎具有奇迹般的美感，对其进行完整的研究将耗费一生的时间，因此是无穷无尽的”（见《乔瓦尼-贝利尼》，展览目录，由 M. Lucco,G. C. F. 编辑）。卢科编辑的展览目录，罗马 G.C.F. 别墅，Scuderie del Quirinale，2008-2009 年，Silvana Editoriale，Cinisello Balsamo，2008 年，第 24 页）。从 1570 年代中期开始，艺术家主要专注于光线和景观问题，并取得了非常高的成就：乔瓦尼-卡洛-费德里科-比利亚（Giovanni Carlo Federico Villa）在上述画册中评论道：“他的作品是一种新色调的调色板，通过绚丽色彩的漫射发光来赋予抒情艺术以生命，在这种艺术中，风景不再是背景，而是画作的重要组成部分，是历史和人类情感的综合体，它渲染了一种慌乱的基督教情感的亲密本质”。在维琴察祭坛画中，风景是主角，这一点一目了然，因为人们还注意到天空中的橙色色带，它在语义上将父神的神性领域与他的化身之子和自然世界的世俗领域区分开来。贝利尼自然主义的明确表达是其植物学中可识别的植物种类，以及逐渐消失在天山中的倾斜的大气层（谈到维琴蒂尼的风景，令人难忘的路易吉-梅内盖罗（Luigi Meneghello）在其 1974 年出版的《Pomo pero》中写道：“世界的下层有天山的边缘，到处都是村庄”）。值得引用的另一个古代资料来源是十七世纪的毛罗-博斯钦（Mauro Boschin），他很好地捕捉到了威尼斯画家对自然的态度：“Zambelin se puol dir la primavera / Del Mondo tutto, in ato de Pitura: / Perché da lù deriva ogni verdura, / E senza lù l’arte un inverno giera”。贝利尼是春天，贝利尼之前的艺术是冬天。
基督在维琴察的洗礼》被认为是创作者成熟的巅峰之作，当时他已年近七旬，但仍将自己与年轻但已成名的 Cima da Conegliano 相提并论：但贝利尼以 “真正的视觉改革 ”回应了他的对手，“通过将人物置于强烈的对比中，在人性和神性之间建立了新的和谐”。贝利尼以 “真正的视觉改革 ”回应了他的对手，“通过人物形象与现实中的自然景观的强烈对话，在人性、神性和自然之间达成了新的和谐，具有暗示性而非描述性，充满了经过精心调整的悲怆感”（Villa,Battesimo di Cristo，见Giovanni Bellini，引用如前）。,p. 284).16 世纪初出现在 Serenissima 艺术舞台上的乔尔乔内和提香无疑也在借鉴这种安排。贝利尼在维琴察祭坛画中的发明在图像学上的财富还可以从后来维托雷-贝利尼亚诺、贝内德托-迪亚纳、弗朗切斯科-迪-吉罗拉莫-达-圣塔克罗切的作品以及吉罗拉莫-莫凯托的忠实版画中得到证实。
回到圣科罗娜教堂的内部，1523 年，加扎多利委托制作的祭坛接受了他的赞助人的遗体：巴蒂斯塔希望穿着朝圣者的服装下葬，佩戴红色耶路撒冷十字架，手持象征圣地朝圣的棕榈。乔瓦尼-贝利尼（Giovanni Bellini）创作的祭坛壁画守护着巴蒂斯塔的遗体，并提醒人们洗礼圣事的救赎力量。
贝利尼的《洗礼》经历了一段相当复杂的保护历史，经常出现要求修复的人和认为不应该触动它的人之间的对立。玛丽亚-伊莉莎-阿瓦尼娜（Maria Elisa Avagnina）在《贝利尼与维琴察》（Bellini a Vicenza）一书中发表的文章对主要经过进行了完整的总结，到 18 世纪中叶，画作的上半部分已经严重受损，但人们对威尼斯大师作品的崇敬之情否定了修复的假设。1819 年，维琴察市政府对作品的破损情况表示了极大的担忧，但即便如此也没有采取任何措施，直到 1839 年，这个问题才被重新提起，并委托前文提到的威尼斯皇家美术学院教授加洛-洛伦兹（Gallo Lorenzi）进行修复。他对绘画表面和木质支架进行了大量干预，其结果得到了当时被视为权威的卡瓦尔卡塞勒的评论：“在维琴察，这幅著名的《洗礼》画作[......]变成了一具尸体”。几年后，也就是1846年，这幅画的图画层和准备层继续脱落，需要进行 “焊接 ”干预，在1915年和1919年，在为避免第一次世界大战带来的风险而转移到佛罗伦萨前后，又进行了干预。之后，米兰的毛罗-佩利奇奥利（Mauro Pelliccioli）于1935年、奥托里诺-农法尔马勒（Ottorino Nonfarmale）于1978年分别进行了修复。贝利尼的《洗礼》不得不在 2006 年 9 月至 2007 年 2 月间接受新的 “治疗”：旧修复时涂抹的清漆已经发黄并被清除，没有形象价值的改制作品也是如此；所有原色部分都被恢复，同时尊重贝利尼涂抹的漆膜已经消失的改制作品。最后，最近于 2022 年 5 月完成的一项干预措施清理了加扎多利祭坛，该祭坛因微粒物质的沉积而显得模糊不清，同时还对祭坛画进行了进一步的保护，以恢复脱离和缝隙以及作品的结构支撑性能。
本文作者 : Marta Santacatterina
Marta Santacatterina (Schio, 1974, vive e lavora a Parma) ha conseguito nel 2007 il Dottorato di ricerca in Storia dell’Arte, con indirizzo medievale, all’Università di Parma. È iscritta all’Ordine dei giornalisti dal 2016 e attualmente collabora con diverse riviste specializzate in arte e cultura, privilegiando le epoche antica e moderna. Ha svolto e svolge ancora incarichi di coordinamento per diversi magazine e si occupa inoltre di approfondimenti e inchieste relativi alle tematiche del food e della sostenibilità.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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