亲密、平和与庄严文森特-凡高的《星夜

1889 年 6 月 18 日，文森特-凡高（Zundert，1853 年 - Auvers-sur-Oise，1890 年）从普罗旺斯圣雷米写给提奥的信中写道，他正在创作一幅橄榄树风景画和 "新的星空研究"。事实上，这位著名的荷兰画家经常向他深爱的弟弟汇报自己的最新作品，并经常寄给他研究报告、素描和油画，以征求他对自己作品的意见。这幅新的星空研究报告后来成为了他最伟大的杰作之一，至今仍为全世界的公众所称颂：《星夜》。梵高在画布上用 蜿蜒绵长、色彩斑斓的笔触描绘出的星空，至今仍令观者心驰神往：深蓝色与蓝色和白色以近乎圆周的运动方式结合在一起，创造出 非凡的动态效果。天空中点缀着 大颗的星星，周围形成了一个发光的光环，加强了画面的暗示性，右上方有一个巨大的月亮，也非常明亮，中间靠近柏树的一颗星星比其他星星要亮得多，有一个白色的光环（这正是金星，梵高本人在给弟弟提奥的一封信中将其定义为 “晨星”），它是整幅画的真正主角。村庄的中心耸立着高大的钟楼，让人联想起荷兰教堂的建筑结构，在那非凡的天空下，村庄变得渺小，似乎几乎要消失了。

“今天早晨，在太阳升起之前，我在窗前久久地凝视着乡村，只有晨星，它似乎很大。多比尼和卢梭已经画过这幅画，表达了所有的亲密、平静和庄严，此外还添加了一种如此深刻、如此个人化的情感。我不介意这些情感，”文森特在1889年5月31日至6月6日给提奥的信中写道。梵高于 1889 年 6 月创作了这幅《星夜 》，很有可能是在当年 6 月 19 日黎明前创作的。洛杉矶格里菲斯天文台的天文学家 埃德-克虏伯（Ed Krupp ）确定了这幅著名的作品是在这一天创作的，因为他和阿尔伯特-博伊梅（Albert Boime）在凌晨 4 点重现了 1889 年 6 月 19 日的星空，并注意到与梵高作品中描绘的星空极为相似，唯一不同的是月亮不像画中那样是新月，而是长方形的。至于 金星，正如哈佛大学天文学家查尔斯-惠特尼（Charles A. Whitney ）在 1996 年出版的《 文森特-凡高的天空》一书中所说，“这颗行星在 5 月中旬的晨曦中从黑暗中显现出来，直到 6 月才在晨空中变得更加明显和巨大”。因此，在创作《星夜》时，金星正处于最明亮、最耀眼的时刻。"1889年11月26日，梵高在给画家埃米尔-贝尔纳的信中提到了《 星夜》。

文森特-凡高，《星夜》（1889 年 6 月；布面油画，73.7 x 92.1 厘米；纽约，现代艺术博物馆）

文森特-凡高，《星夜》，细节

文森特-凡高，《星夜》，细节

文森特-凡高，《星夜》，细节

文森特- 凡高曾因精神不稳定被送往法国南部普罗旺斯圣雷米德圣保罗-德-矛索勒精神病院 住院治疗，他在那里住了12个月，从1889年5月到1890年5月，在那里创作了大量作品，包括两百多幅素描和油画。在绘画中，就像在大自然中一样，他能够从失衡中找到慰藉 。可以说，他的灵感来自于那片风景，因为这幅画是现实与想象的结合：首先，从精神病院的窗口根本看不到山下依偎着的风景如画的村庄（如前所述，他可能想到了自己家乡荷兰的一个村庄）。而天空则主要是一种情绪、一种感觉的表达，是他在 1889 年 5 月底至 6 月初写给提奥的信中所说的情绪。两幅关于 “瓶绿色 ”柏树的研究也是同一时期的作品：某些元素在他的作品中经常重复出现，柏树就是如此。

因此，他对周围乡村的看法 因其唤起 的记忆和情感而改变。因此，他的作品成为了一种情感景观，由情感的流动和艺术家内心的自我创造而成。“想象力是一种必须开发的能力，也是唯一能让我们创造出比现实中的一瞥更令人兴奋和欣慰的自然景观的能力。例如，星空，嗯--这是我想尝试去做的事情，”在 《星空》问世前将近一年，1888 年 4 月 12 日，他就已写信给埃米尔-贝尔纳（Émile Bernard）。

他在 1888 年就萌生了将星空描绘在画布上的想法，但在罗纳河畔卡马格 Les Saintes-Maries-de-la-Mer 附近的一次散步中，他被星空深深吸引，并于同年 9 月创作了在这幅保存在奥赛博物馆 的作品中，他描绘了城市灯光倒映在水面上所呈现的所有夜景效果，以及蓝天上星星闪烁的光芒。

文森特-凡高，《罗纳河上的星夜》（1888 年 9 月；布面油画，72.5 x 92 厘米；巴黎，奥赛博物馆）

“他在1888年6月4日的信中向弟弟提奥描述了他在圣玛丽亚德拉马尔散步时欣赏到的星空给他留下的印象：”深蓝色的天空中点缀着比基本蓝色更深的云朵，呈强烈的钴蓝色，其他云朵呈浅蓝色，呈乳白色。在蓝色的背景上闪烁着透明、绿色、黄色、白色、淡粉色的星星，比我们在巴黎看到的宝石还要明亮--所以说：蛋白石、祖母绿、青金石、红宝石、拉菲尔是恰当的。海是非常深的群青蓝，海滩是紫红色，在我看来，沙丘上的灌木丛是红色的，灌木丛的颜色是普鲁士蓝"。

这幅画用乳白色的笔触描绘了蓝色和蓝色，与纽约现代艺术博物馆的《 星空 》如出一辙：事实上，如前所述，《 星空 》源于想象、记忆和思绪的飞翔，这些思绪在空中迷失了方向，就像画中那些波浪式的圆周运动。

文森特-凡高于1889年9月将这幅作品寄给了弟弟提奥，当时提奥住在巴黎。1891 年 1 月提奥去世，文森特去世后几个月，《星夜》由提奥的遗孀乔保存。从 1900 年起，这幅画转到了不同人的手中，其中包括诗人朱利安-勒克莱尔克（Julien Leclercq）和画家、高更的朋友埃米尔-舒芬纳克（Émile Schuffenecker）。乔从后者手中买回了这幅画，并将其卖给了鹿特丹的 Oldenzeel 画廊。在被一个小镇买下后，这幅画又被艺术品商人保罗-罗森伯格（Paul Rosenberg）收藏，并于 1941 年被现代艺术博物馆买下，一直保存至今。还有一幅钢笔画《星夜》：也是创作于 1889 年，现藏于莫斯科舒塞夫国家建筑博物馆。

在世界艺术史上的杰作中，梵高的《星夜》无疑是最令人回味无穷、如梦如幻的作品之一，那片天空的魔力将永垂不朽，就像有史以来最伟大的作品一样。

本文作者 : Ilaria Baratta

Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.

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