走在位于著名的乌尔比诺 公爵宫内的马尔凯国家美术馆（Galleria Nazionale delle Marche）的展厅中，您会不由自主地在一件最珍贵的藏品前驻足：公爵凹室，它的名字来源于三号展厅，也许这里曾经是公爵的卧室。在我们这里，“凹室 ”一词并不像通常所说的那样指卧室，而是指一件非常罕见的家具：一个大木头立方体（高、宽、深均为 3 米 40 厘米），用来放置公爵的床。奇怪的是，“凹室 ”作为 “卧室 ”的通常含义，比公爵的凹室更偏离原始词义，因为在阿拉伯语中，al-qubba的字面意思是 “床帘”，这个词最初指的是房间的一部分，通常用帘子精确分隔，用来放置床。
我们无法确定这件作品的制作时间，但很有可能是乌尔比诺的领主，未来的蒙特费尔特罗公爵（Federico di Montefeltro，古比奥，1422 年-费拉拉，1482 年）和巴蒂斯塔-斯福尔扎（Battista Sforza，佩萨罗，1446 年-古比奥，1472 年）在 1460 年举行的婚礼：这件作品可以追溯到大约同一年。不过，我们有许多确定的证据。第一点，也是最重要的一点：公爵的凹室是公爵府原有家具中为数不多的几件保存至今的作品之一。其次，凹室入口两侧壁柱柱头上的首字母缩写 “FF”（读作 “Federicus Feltrius ”或 “Federico da Montefeltro”）毫无疑问地表明了作品的作者。第三，该作品经常在文献中被引用。我们有米歇尔-德-蒙田（Michel de Montaigne）的证词，他曾在 1581 年看到过这件作品（我们稍后会再讨论这份文件），还有一份 1631 年的清单中的引文，其中将其描述为一个杉木盒子，带有框架、圆柱、玫瑰花饰和其他雕刻，大约有 50 件，就像公爵比斯夸德罗厅中的一样，镀金并着色（由于其形状，宫殿的觐见厅有时被称为 “比斯夸德罗厅”）。这是在发现凹室之前的最后一份文件，凹室是在总督府的盐库中被发现并拆卸的（但有几块碎片被带到了其他房间）：当时是 1894 年。
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| Fra’Carnevale，《公爵的凹室》（1459-1460 年；木质彩绘和镀金，340 x 340 厘米；乌尔比诺，马尔凯国家美术馆） |
在 “重新发现 ”之后，各个部分被存放在特罗诺沙龙（Salone del Trono），以便对其进行更好的研究。然而，直到 1912 年，凹室才被重新组装起来：艺术史学家路易吉-纳尔迪尼（Luigi Nardini）发现了这件珍贵家具的功能，并决定将其放置在公爵夫人的公寓中。九年后，另一位学者路易吉-塞拉（Luigi Serra）决定将凹室移至乔莱公寓，这是宫殿最古老的部分，之所以叫这个名字，是因为第一个房间的壁炉上装饰着神话中乔莱的雕塑，她是塞萨利国王的女儿，也是赫拉克勒斯的情人。最后一次 “转移 ”可以追溯到 1948 年，当时帕斯夸莱-罗通迪（Pasquale Rotondi）将这个壁龛从第一房间移到了乔莱公寓的第三房间，今天人们仍然可以在那里欣赏到它。有文件证明，费德里科-达-蒙特费尔特罗（Federico da Montefeltro）曾住在这个房间里，之所以决定将凹室放在房间的一角，是因为作品可能被放在角落里（这是此类家具的典型特征）。让我们来谈谈蒙田：这位法国哲学家给我们留下了一段关于壁龛的描述，其中也提到了壁龛的位置。他是这样写的en deus de leurs chambres, il s’y voit d’autres chambres carrées en un coin, fermées de toutes pars, sauf quelque vitre qui reçoit le jour de la chambre；au dedans de ces retranchemens est le lit du maistre（“在他们的两个房间里，人们可以看到其他方形房间，这些房间位于一个角落里，所有房间的墙壁都是盲目的，只有一些玻璃可以接收房间里的日光；而在这些建筑里，就是主人的床”）。蒙田的这段话很有意思，不仅因为它为我们提供了有关地点的线索（尽管不能确定在费德里科-达-蒙特费尔特罗的时代，床是否位于角落里：事实上，并非所有学者都确信这一点），还因为它告诉我们至少有两处类似的作品：1609 年的一份清单中提到了第二件作品（或者至少是我们现在看到的这件作品的 “姊妹篇”），考虑到其中藏品的大小，很难想象它就是现在乔勒公寓中的这个凹室。但遗憾的是，我们只找到了其中的一件。
让我们试着仔细看看它。它肯定不是完好无损的：我们知道，其中一些木板被重新用于其他用途，在我们今天看到的作品中，肯定找不到 1631 年清单中提到的 “花饰 ”等痕迹。三面木质墙壁上有优雅的壁柱，壁柱支撑着由仿大理石拱顶、手持花饰的楣饰和镀金檐口组成的内饰。在壁柱的柱头上，我们可以看到各种美好的象征：上面提到的首字母 “FF”、朱雀（家族特别珍视的纯洁象征）、鹰（也出现在家族盾徽中）、爆裂的手榴弹（领主英勇善战的象征）、扫帚（道德正直的象征，可能与巴蒂斯塔-斯福尔扎有关）、火焰（可能是爱情的寓意）和王朝盾徽。墙壁上还装饰着仿多彩大理石的装饰，在大理石的外面，我们可以看到挂满鲜花和果实的树木。在大理石上方，我们还可以看到一些姿态各异的鸟类。大理石和树木的装饰在内部的后墙上也有重复。入口处的墙壁上则是常见的假大理石，但在两个花环上悬挂着蒙特费尔特罗盾徽。值得注意的是，根据一位学者但丁-贝尔尼尼（后来又有其他人效仿，如保罗-达尔-波盖托）的说法，有大理石、树木和鸟类的墙壁（即贝尔尼尼自己使用的术语 “viridario”，即封闭式花园）是朝内的，这样乌尔比诺的领主就可以按照宫廷传统，假装在一个繁茂的花园中入睡：这一假设似乎可以从凹室内部照明用的蜡烛的燃烧情况中得到证实，这些蜡烛燃烧的位置就在现在朝外的面板上。最后，天花板上装饰着石榴和蓟草交织的图案，模拟出精致的帷幔。
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| 公爵居室的入口墙壁 |
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| 入口细部：在壁柱上，注意左边的朱红色和右边的首字母 FF |
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| 入口细部：注意花环上悬挂的费尔特雷斯科盾形纹章，壁柱上左侧是 FF 首字母缩写，右侧是手榴弹徽章 |
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| 内部细节 |
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| 天花板细节 |
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| 墙上的树木和鸟类以及壁柱柱头上的蒙特费尔特罗盾徽细节 |
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| 墙上的树木和飞鸟以及壁柱柱头左侧的老鹰和右侧的蒙特费尔特罗盾徽细节 |
自发现以来，费德里科-达-蒙特费尔特罗的凹室经历了多次修复，最后一次修复是在 2004 年至 2007 年期间，主要目的是提高作品的可读性。修复工作从分析制作凹室的木材种类开始，通过取样，我们了解到凹室的结构是由云杉制成的，而雕刻部分则是由椴木制成的。对木材种类的调查为我们提供了基本信息，有助于我们选择合适的木材来制作镶嵌件，以补充某些缺失的部分，例如壁柱的某些部分。接下来的调查是地层分析，通过地层分析可以收集到有关所用化合物、颜料、支撑物准备等方面的信息，而这些信息往往是肉眼无法掌握的。有关材料的更多信息来自射线和紫外线荧光 调查，它们有助于确认地层分析的结果，并揭示结构、作品构造方式和漆膜状况的细节：尤其是紫外线荧光调查，证实了存在各种广泛的重涂。在第一批 “施工 ”阶段，这些油漆被清除：更具体地说，清除油漆后，仿大理石的原色得以恢复。随后，使用特殊溶剂清除了后期使用的材料，通过地层分析发现了这些材料的存在。最后，对缝隙进行了填充，并清除了旧的填充物，由于对漆膜进行了清洁，这些填充物已不再需要。此外，还使用水彩对漆膜缺失的部分进行了整合。最后一项工作是上保护漆，以更好地保存作品。在工作期间，还提出了一个重建假设，这可以通过罗马中央修复研究所进行的虚拟重 建来了解，该研究所还负责初步分析（由 Francesca Romana Mainieri 指导）。干预工作则由乌尔比诺的 Bacchiocca 公司在 Maria Giannatiempo López 的指导下进行。
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| 虚拟再现凹室的原貌 |
我们还不知道是哪位艺术家创作了如此精美的作品。长期以来，凹室的创作者姓名一直是一个难以解开的死结。1912年，埃吉迪奥-卡尔齐尼（Egidio Calzini）首先尝试将其命名为保罗-乌切洛（Paolo Uccello），路易吉-纳尔迪尼（Luigi Nardini）也接受了这一假设。路易吉-塞拉（Luigi Serra）则认为这幅作品的作者是皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡（Piero della Francesca）和梅洛佐-达-福尔利（Melozzo da Forlì）。罗通迪则认为凹室是一位雕塑家的作品，并在 1950 年提出了多梅尼科-罗塞利（Domenico Rosselli）的名字。费德里科-泽里（Federico Zeri）在 1961 年做出了决定性的贡献，提出了目前被认为最可靠的假设。这位著名的艺术史学家认为，凹室是由所谓的巴贝里尼塔沃莱大师创作的，他当时正在重建这位艺术家的形象，甚至将他与乔瓦尼-安杰洛-达-卡梅里诺（Giovanni Angelo da Camerino）相提并论。不过，后来人们认为，巴贝里尼桌子大师实际上是巴托洛梅奥-科拉迪尼，即当时乌尔比诺最重要的画家之一弗拉’卡内瓦莱（Fra’ Carnevale，乌尔比诺，1416 - 1484 年）：2004 年关于弗拉’卡内瓦莱本人的展览后来确认了这一身份。一个奇怪的现象：在画廊里，乔莱公寓三号厅的作品列表板上仍然提到巴贝里尼桌大师：这表明最近一次更新可能是在十多年前。
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| 展板......有待更新 |
泽里已经意识到，凹室中饰有小天使头像的楣饰与两幅巴贝里尼画板中的一幅，即现藏于波士顿美术馆的《圣母进殿》中的楣饰非常相似。除此之外，泽里还强调了多色大理石在制作上的相似性，以及在可能与该艺术家有关的其他作品中重复出现的某些特征，如傀儡的头发。在上述 2004 年的展览上，Matteo Ceriana确定了凹室建筑可能的灵感来源，即佛罗伦萨卢切莱宫的第一层。我们知道，Fra’ Carnevale 曾在佛罗伦萨师从菲利波-里皮（Zeri 还强调了凹室装饰与里皮绘画之间的亲缘关系），并对菲利波-布鲁内莱斯基和 莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂的透视方案着迷：此外，后者也是鲁切莱宫项目的作者。卡内瓦莱根据阿尔贝蒂的想法，取消了灰泥包层（显然没有必要，Ceriana 强调说，因为凹室是一件家具），取而代之的是 “从里皮学校学来的奢华混合大理石”，并设计了天空，“内侧饰以锦缎织物，完全与多梅尼科-威尼斯诺（Domenico Veneziano）的窗花和乔瓦尼-迪-弗朗切斯科（Giovanni di Francesco）的正面相媲美”，还增加了 “由米开朗基罗的纯佛罗伦萨花蕊支撑的花环”。如果说结构、楣板和大理石出自卡内瓦莱之手这一点已经毋庸置疑的话，那么树木则仍然存在一些疑问。塞里亚纳本人曾警告说，"小树是由安东尼奥-阿尔贝蒂（Antonio Alberti，当时活跃于费尔特雷宫廷的画家，编者注）工作室的某个继承人绘制的，事实上，这些小树仍然具有哥特式晚期工作室拼贴花卉草坪的工匠风范"。
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| 凹室楣板与保存在波士顿的卡内瓦莱修道士的《圣母进殿》楣板的比较 |
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| 凹室建筑与佛罗伦萨卢切莱宫建筑的比较 |
如上所述，如今我们看到的凹室被拆除了一些部分（例如门），并重建了内墙，内墙朝外，这样我们就可以充分欣赏装饰了，因为我们无法进入内部。尽管如此，这件作品的重要性仍然是毋庸置疑的，它不仅是（我们还没有提到）卡内瓦莱 Fra’ Carnevale 的唯一一件作品，而且也是原陈设中仅存的一件珍品，是 15 世纪宫廷风俗的见证，进一步证明了一位对文艺复兴的肯定和发展做出决定性贡献的绅士的高雅品味。
参考书目
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
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