他去过美国现实主义文学之父卢卡。威廉-迪恩-豪厄尔斯是在四月的一天从比萨出发来到卢卡的，早上八点钟的太阳已经显得炙热而令人作呕，他习惯了新英格兰的寒冷，一想到八月的托斯卡纳会是什么样子就感到沮丧。他住在 Universo 酒店（也许是另一家酒店，他记不清了），第二天他立即一头扎进卢卡的古巷，呼吸这座城市的空气，这座城市曾是一个独立共和国的首都长达近千年之久，直到法国大革命时期仍能保持其古老的自由。在他看来，拿破仑广场并不起眼：“这是一个巨大的、尘土飞扬的广场，几棵梧桐树掩映其中，在尘土和梧桐树前是一座巨大而丑陋的宫殿，只有一个低调的绘画长廊”。与公爵时代的卢卡相比，中世纪的卢卡给他留下了更深刻的印象：大教堂、圣弗雷迪亚诺教堂、福罗的圣米歇尔教堂、比勒托里奥宫内的考古藏品、吉尼吉塔、安菲塔特罗广场和摆满丝绸摊位的市场（“卢卡的丝绸比波士顿多得多”）、卢卡油、城墙。然后是曼西宫（Palazzo Mansi），这是豪厄尔斯唯一完整参观过的卢卡宫殿。他对这座城市的访问以曼西宫结束。豪厄尔斯说，他很高兴 “成为一个普通人，成为一个美国人”，但如果他走投无路，如果有人给他提供另一种选择，那么他希望成为 “卢卡的领主、侯爵、曼西人”。
从外面看，要看到曼西宫并不容易。它是一系列建筑中的第一座，一个接一个地沿着加里塔西大街（via Galli Tassi）延伸，这是一条阴暗、人迹罕至、不太中心的街道。它朴素无华，没有特别的装饰元素，外观几乎是顺从的。不过，入口处比其他建筑稍宽一些，如果向后退几步，就会发现一栋建筑明显比其他建筑更有气势。与其他宫殿相比，它的气势更加雄伟，模制的窗户整齐地排列在一起，沿着外墙的弦轴线，从外面就能看出房间天花板的高度。事实上，所有在曼西宫逗留过的旅行者都会情不自禁地注意到，外面的庄严肃穆与里面的富丽堂皇之间存在着巨大的差异。一座宏伟的宫殿。卢卡最富有的家族之一的家。二十世纪初，豪厄尔斯写作时，这里就是这样。十七世纪，曼西家族买下了这座宫殿，并在世纪末对其进行了翻新，将邻近的几座房屋合并在一起，将其改造成一座奢华的府邸。这就是今天的宫殿，尽管曾经装饰这些房间的华丽藏品如今几乎荡然无存。几乎所有的曼西绘画都已消失。1965 年，曼西家族将他们的宫殿卖给了国家。音乐厅（Salone della Musica）依然寂静无声，我们可以想象在这里举行的宴会、招待会，曼西人在木箱里演奏管弦乐时欢迎他们的客人，为曾经来过这里的贵族们的夜晚增添温暖，尤其是当轮到一些来宫殿房间居住的杰出人士时。然而，卢卡几百年来的繁荣景象依然存在，这也反映在内部，在阅兵台的灰泥中，在颂扬家族地位的壁画下，在乔万-吉奥塞弗-德尔-索莱（Giovan Gioseffo del Sole）的《埃涅伊德》（Aeneid）中，这幅画覆盖了壮观的音乐厅的所有墙壁。如今，每当曼西宫国家博物馆举办音乐午后会时，音乐厅就会迎来不同的听众。听众不再是曼西家族的朋友，而是所有人。
豪厄尔斯对曼西侯爵丰富的荷兰绘画收藏印象深刻，这是他在介绍这座宫殿时首先提到的。这些作品是家族的祖先吉罗拉莫-帕伦西（Girolamo Parensi）在 1675 年与荷兰商人的女儿安娜-玛丽亚-范-迪曼（Anna Maria Van Diemen）结婚时收到的嫁妆。帕伦西家是一家活跃于纺织品贸易的公司的掌门人，他们的丝绸畅销整个欧洲，是他们最强大的财富支柱之一。我们今天可以这样说，他们做的是进出口生意。曼西（Mansi）家族在 19 世纪初通过联姻继承了帕伦西（Parensi）家族的财产，他们也从事纺织业，也是商人。玛丽亚-尼马克 “乡村纺织作坊位于曼西宫的底层，至今仍保留着该家族的传统：该作坊是为了纪念这位女商人，她在二十世纪中叶复兴了乡村纺织技术，并在 1975 年去世时希望将织布机捐赠给曼西宫国家博物馆。1975 年，她去世后，希望将织布机捐赠给曼西宫国家博物馆。一段时间以来，一个名为 ”Tessiture Lucchesi "的志愿者协会一直在恢复这些织布机的运转，该协会旨在为传统手工编织赋予价值。因此，曼西宫生产出了围巾、披肩、洗碗布等少量珍贵产品。
曼西家族继承的荷兰收藏（或者说：总体收藏）几乎荡然无存。最重要的一幅画是费迪南德-波尔（Ferdinand Bol）的《以撒的献祭 》，挂在私人公寓的两间前厅中的一间。音乐厅外的大型画廊与曼西家族无关：这些画是 1847 年卢卡并入托斯卡纳大公国后，洛林的利奥波德二世捐赠给这座城市的。卢卡的最后一任公爵卡洛-卢多维科-迪-博尔邦（Carlo Ludovico di Borbone）出售了大部分藏品，以偿还他积累的债务。而且价格高得离谱。这座城市最杰出的新古典主义画家之一米歇尔-里多尔菲（Michele Ridolfi）在吞并卢卡后请求大公填补这个令卢卡社区感到羞愧的空缺。利奥波德二世宽宏大量，赠送给卢卡八十二幅画作：这些画作在公爵宫展出，直到 1977 年，国家买下该建筑后，画廊才搬到曼西宫。如果说，今天我们可以在皇宫画廊欣赏到庞托尔莫（Pontormo）、萨尔瓦托-罗萨（Salvator Rosa）、多梅尼科-贝卡夫米（Domenico Beccafumi）、吉多-雷尼（Guido Reni）、丁托列托（Tintoretto）、卢卡-乔尔达诺（Luca Giordano）、雅各布-维尼亚利（Jacopo Vignali）、保罗-布里尔（Paul Bril）以及其他艺术史上伟大人物的杰作，那么，这是一系列复杂的历史事件的结果，而这些事件对这座城市来说并不总是令人愉快的。这是一个已经愈合的伤口。
然而，即使是曼西家族，对自己的收藏也并不十分谨慎。随着时间的推移，家族的藏品被肢解。如今在历史展厅中看到的都是捐赠和后来购买的作品：这些作品的作用是向游客展示古代曼西家族的客人在这里可以看到什么。必须指出的是，卢卡国家博物馆根据自 20 世纪 80 年代以来研究和实施的精确充实计划，为收藏绘画作品做出了值得称道的努力。在玛丽亚-特雷莎-菲丽丽（Maria Teresa Filieri）过去的领导下，这些作品尽可能地弥补了被破坏的部分，甚至将曾经属于曼西收藏的作品重新带回了宫殿：例如，2008 年购买了马里奥-努齐（Mario Nuzzi）的两幅油画，这两幅油画是 11 幅系列作品的一部分，这些作品描绘了尽可能多的花箱，这是这位罗马画家擅长的体裁，他因此被昵称为 “花之马里奥”（Mario dei Fiori）。这是曼西家族财富的重要证据，因为努齐是当时最受欢迎、收入最高的画家之一，只有富裕的家庭才能买得起他的作品。两年后，他的杰作之一--斯蒂法诺-托法内利（Stefano Tofanelli）的帆布素描《太阳战车 》问世，这幅画装饰着离卢卡不远的塞格罗米诺（Segromigno）曼西别墅的中央大厅（此外，曼西宫中富丽堂皇的斯贝基画廊（Galleria degli Specchi）也是托法内利的杰作，这个优雅的新古典主义房间在金色钢琴上迎接着来访者）。该作品是对位于曼西宫二楼的图片库的补充，记录了 18 世纪末至 20 世纪中叶的卢卡艺术，为参观者提供了一个基本的横断面，让他们了解这一时期城市品味的变化、赞助人的需求，尤其是当地艺术流派在如此漫长的时期内是如何活跃的。
在过去，曼西的收藏一定是令人难以置信的。另一位旅行家、德国画家乔治-克里斯托夫-马尔蒂尼（Georg Christoph Martini）曾在 1731 年写过一篇关于他参观曼西宫的文章。马尔蒂尼声称，除了看到 “来自布拉班特的珍贵地毯 ”和 “在圣体节橱窗里展示的游行用布 ”外，他还看到了 “米开朗基罗-达-卡拉瓦乔的杰出画作”。马尔蒂尼提到卡拉瓦乔并不令人意外：首先，当一幅画的作者姓名不详时，随意将其归功于某位著名艺术家是很常见的。例如，在附近的圣弗雷迪亚诺教堂可以欣赏到皮埃特罗-保利尼的《沉积 》，这幅画曾被认为是卡拉瓦乔本人的作品。后来，由于梅里西在 18 世纪的地位并不高。评论家们对他的关注并没有从 20 世纪 50 年代开始，如果有什么作品接近他的风格，将其归功于他似乎并不奇怪。无论如何，即使曼西家族没有卡拉瓦乔的作品，他们也有卡拉瓦乔式画家的作品：例如，他们的库存中就有皮埃特罗-保利尼的一些作品，保利尼是卢卡地区对卡拉瓦乔主义最好、最原始的诠释者。卡拉瓦格主义在城墙内拥有众多追随者。此外，还有安杰洛-卡罗塞利（Angelo Caroselli）和迪尔克-凡-巴布伦（Dirck van Baburen）的作品，在那个不重视语言重建的历史时期，这些艺术家很容易被等同于卡拉瓦乔。此外，保利尼的两幅作品最近被曼西宫收藏：《蒙迪纳罗 》和《波拉罗洛 》自 2000 年以来一直挂在私人公寓中。
在展示皮埃特罗-保利尼（Pietro Paolini）两幅风俗画的同一房间里，人们还可以欣赏到曾被认为是凡-戴克（Van Dyck）作品的《神圣家庭 》：这幅画与波尔（Bol）的《以撒的献祭 》（Sacrifice of Isaac ）一起，是安娜-玛丽亚-凡-戴门（Anna Maria Van Diemen）嫁妆中唯一幸存的作品。这幅画的历史相当冒险：它与曼西家族的其他收藏一起流散，1970 年被塞纳米-斯帕达（Cenami-Spada）家族在拍卖会上售出，卢卡市政府购买了这幅画，并决定将它送回原来的宫殿。这幅画是现藏于普拉多博物馆的鲁本斯作品的复制品，我们不知道作者是谁。但最重要的是，它见证了曼西家族的收藏品味，以及博物馆为重建背景、唤起逝去之物所做的工作。更重要的是，这幅画在过去一定受到过某种程度的推崇：在 19 世纪流行的英国旅游指南《默里旅行者手册》中，《圣家族 》被列为宫殿的亮点之一。此外还有佛兰德挂毯。
这些挂毯挂在通往凹室的四个巡游房间的墙上，在电影小说中，格里洛侯爵与阿尔贝托-索尔迪在凹室的卧室里睡觉。在乔瓦尼-玛丽亚-乔奇（Giovanni Maria Ciocchi）的壁画（他在马尔康托尼奥-基亚里尼（Marcantonio Chiarini）的四联画中绘制了四种元素的寓言）下面，19 世纪末，拉斐尔-曼西-奥塞蒂（Raffaele Mansi Orsetti）侯爵想把十七世纪的宏大挂毯系列放在这里。拉斐尔-曼西-奥塞蒂侯爵希望将 17 世纪描绘奥雷利安和泽诺比亚故事的宏伟挂毯系列放入其中，并添加了几幅不连贯的安东尼和克里奥帕特拉故事的挂毯，挂毯上的铭文 “pars accomoda ”表明这些挂毯是用来填补空白的。拉斐尔的祖先奥塔维奥-曼西（Ottavio Mansi）曾在佛兰德斯购买了带有泽诺比亚故事的挂毯。正是通过观察这些由布鲁塞尔 Geraert Peemans 工厂制作、鲁本斯的学生 Justus van Egmont 设计的挂毯，我们来到了曼西宫的核心部分--凹室，当卡洛-曼西在与埃莱奥诺拉-佩波利（Eleonora Pepoli）结婚时，他希望将凹室改造成一个风景优美的场所，并将建筑师拉法埃莱-马赞蒂（Raffaele Mazzanti）设计的同名木制 serliana 放在凹室中。建筑师拉法埃莱-马赞蒂（Raffaele Mazzanti）用雕刻和镀金的木头，将四位女祭司引入铺着镀金绸缎挂毯的房间，房间中央矗立着带树枝的天篷，蓝色鹦鹉、鹦鹉、麻雀、黑鸟、鹌鹑，各种鸟儿栖息在石榴、郁金香、玫瑰、鸢尾、康乃馨和葡萄串之间。这个房间也许是最能体现曼西人如何看待自己以及他们希望别人如何看待自己的地方。以至于他们通常不使用这个房间。他们把它留给特殊场合或尊贵的客人。比如丹麦国王弗雷德里克四世。或者大公吉安-加斯通-德-美第奇。王子、公爵和国王都睡在这张床上，这一定会让古代的游客感到惊讶，就像今天的游客感到惊讶一样。
最近，卢卡国家博物馆馆长路易莎-贝瑞蒂（Luisa Berretti）让RTBP公司对凹室进行了一次彻底的清洁，随后又对织物进行了加固，使褪色的金色熠熠生辉。2021 年，ZR Light 公司与 Erco Illuminazione 公司合作，为 17 世纪的挂毯安装了新的照明系统，目的是让这些讲述巴尔米拉公主故事的织物色彩更加鲜艳，细节更加清晰。奥塔维奥-曼西（Ottavio Mansi）曾让他在佛兰德斯的一位代理人阿斯卡尼奥-马尔蒂尼（Ascanio Martini）购买了一些桌布，但没想到却买错了。没有人知道为什么，也没有人知道他明白了什么，那个人给他送来了这些华丽的挂毯。侯爵想把它们转手卖掉，但没有成功。也许这样也好。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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