Eine Definition des Aufgabenbereichs des Italienischen Rates kann nicht von einer Analyse des Kontextes, in dem er tätig ist, getrennt werden. Zwar ist jede Aktivität zugunsten der Sichtbarkeit der zeitgenössischen italienischen Kunst im Ausland zu begrüßen, doch kann sie nur dort Früchte tragen, wo ein fruchtbarer Boden, ein Ökosystem, das als Beschleuniger wirkt, und stabile Beziehungen vorhanden sind. Es funktioniert vor allem dort, wo die Beziehung zur zeitgenössischen Kunst stark und glaubwürdig ist. Und in diesen Punkten glänzt unser Land sicherlich nicht und läuft Gefahr, gute Absichten zu konterkarieren.
Der Italienische Rat ist sicherlich ein nützliches Instrument für die Durchführung von Projekten, die sonst nur schwer zu verwirklichen wären und die erhebliche Finanzmittel sowie ein komplexes Netz von Akteuren erfordern, aber es gibt kein gegliedertes Unterstützungssystem in seinem Umfeld.
Im März 2022 wurde ein Bericht mit dem Titel Quanto è (ri)conosciuta l’arte italiana all’estero (Wie bekannt ist die italienische Kunst im Ausland) veröffentlicht, der von Silvia Anna Barrilà, Maria Adelaide Marchesoni und Marilena Pirrelli verfasst wurde und in dem die internationale Sichtbarkeit der zeitgenössischen italienischen Kunst analysiert wurde. In den Schlussfolgerungen des Berichts wird das Fehlen einer integrierten und wirksamen Strategie der italienischen Institutionen zur Förderung der zeitgenössischen Kunst im Ausland und einer Synergie zwischen italienischen und ausländischen Institutionen beklagt. Auch die Finanzierung für die Produktion von Werken ist unzureichend und nicht kontinuierlich, ebenso wie das Ausbildungsangebot der Akademien". Bis heute hat sich die Situation nicht geändert (und die Aktualisierung des Berichts, an der wir arbeiten und die in den kommenden Monaten veröffentlicht werden soll, wird dies belegen).
Wenn wir nun einen Parameter heranziehen wollen, der zwar subjektiv ist, uns aber dennoch eine Vorstellung von der Stärke unseres zeitgenössischen Systems geben kann, brauchen wir nur das aktuelle Power100-Ranking von ArtReview heranzuziehen, das jährlich die hundert einflussreichsten Persönlichkeiten rund um die Kunstwelt auflistet. Die einzigen Italiener sind Patrizia Sandretto auf Platz 44 und Miuccia Prada auf Platz 79. Keine Künstler und keine Galerien.
Hier. In diesem Rahmen verliert ein Instrument wie der Italienische Rat seine Kraft. Sicherlich die Unterstützung der Produktion. Ebenso grundlegend wäre die Unterstützung des “Exports” unserer künstlerischen Produkte, die beispielsweise eine zentrale Koordinierung und eine wirksame systemische Kapazität der italienischen Kulturinstitute erfordern würde. Ebenso wären Steuerreformen notwendig, und auch für das letzte Haushaltsgesetz, das ich dem Kulturminister persönlich vorgelegt habe, fehlte es nie an Vorschlägen, die wirklich mit einer langfristigen und wettbewerbsfähigen Vision umgesetzt werden könnten. Aber wir wissen ja, wie die Dinge laufen.
Schließlich muss darauf hingewiesen werden, dass wie bei jeder Ausschreibung in Italien auch der italienische Rat Gefahr läuft, sich der perversen Logik anzuschließen. Anders als beispielsweise in England beim Arts Council, der 80 % der Mittel vorschießt, werden diese in Italien immer erst nach dem Rechnungsabschluss ausgezahlt, mit Ausnahme von begrenzten Vorschüssen, die durch eine Bürgschaft abgesichert sind, die die Gewinner verpflichtet, die zugelassenen Beträge vorzuschießen. Dadurch werden die schwächsten und am wenigsten “bankfähigen” Themen ausgeschlossen, und es besteht die Gefahr, dass die Aufmerksamkeit auf die üblichen Namen gelenkt wird, wodurch der Erneuerungseffekt verwässert wird, der eigentlich die Grundlage des Projekts sein sollte.
Dieser Beitrag wurde ursprünglich in Nr. 25 unserer gedruckten Zeitschrift Finestre sull’Arte auf Papierveröffentlicht , fälschlicherweise in verkleinerter Form. Klicken Sie hier, um zu abonnieren.
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