Der 6. Juli ist allgemein als “Tag des Kusses” anerkannt, und alle Zeitungen und Websites schlagen ihre “Top Ten” der zehn schönsten Küsse der Kunstgeschichte vor: allesamt ein Aufguss von Hayez, Klimt, Rodin, Giotto und so weiter. Wir wollten etwas anderes machen: zehn Küsse in der Kunstgeschichte, ja, aber mit einem hohen erotischen Anteil. Vom 16. bis zum 20. Jahrhundert. Viel Spaß beim Lesen!
1. Agostino Veneziano (zugeschrieben), Position 1, aus Modi von Marcantonio Raimondi (1526-1540; Kupferstich, 132 x 184 mm; London, British Museum)
“Fottiamci, anima mia, fottiamci presto / perché tutti per notter nati siamo; / e se tu il cazzo adori, io la potta amo, / e saria il mondo un cazzo senza questo”. So lautet der wortgewaltige Incipit von Pietro Aretinos Sonetti lussuriosi, der 1524 eine Serie von sechzehn Zeichnungen von Giulio Romano kommentierte, die verschiedene erotische Stellungen (oder “Modi”, so dass der Originaltitel von Aretinos Werk Sonetti sopra i XVI modi lautet) darstellen. Von der Serie von Giulio Romano ist heute nichts mehr erhalten, aber Marcantonio Raimondi hat sie gedruckt: Sie wurden weit verbreitet (natürlich heimlich), und eine Zeit lang wurde Raimondi für seine Arbeit sogar inhaftiert (nur dank seiner einflussreichen Freunde konnte er aus dem Gefängnis entkommen). Leider ist auch Raimondis Serie nur bruchstückhaft überliefert, und von der ersten Position mit dem auf der Seite liegenden Mann und der Frau sind nur Kopien erhalten.
8. Egon Schiele, Due donne che si abbracciano (1915; matita, acquerello e gouache su carta, 485 x 327 mm; Budapest, Szempuveszeti Muzeum)
Quest’opera di Egon Schiele (Tulln an der Donau, 1890 - Vienna, 1918) fu acquistata dal museo di Budapest subito dopo la realizzazione, su proposta della Galleria Arnot di Vienna. Nel 1914 Schiele si era spostato con una sua modella, Edith Harms, e in questo periodo della sua carriera si intensifica la produzione di dipinti e disegni con coppie di amanti. Ma per Schiele l’amore non doveva conoscere limiti: per questo, la sua produzione abbonda di coppie di ogni tipo impegnate in amplessi più o meno espliciti. Le coppie lesbiche fanno la comparsa nella sua arte nel 1911 (probabilmente, Schiele trasse notevoli spunti dall’arte di Toulouse-Lautrec, che conosceva bene), e questa, vista dall’alto in un bacio sensualissimo che lascia ben intendere il prosieguo dell’incontro tra le due donne, è una dei migliori esempi. Non è però un amplesso sereno: lo sguardo della donna che riceve il bacio sembra quasi assente e malinconico. E probabilmente tradisce le angosce che l’artista viveva negli anni più tormentati della sua esistenza.
9. Jindřich Štýrský, Emilie ke mně přichází ve snu (1933; Silbersalzgelatineabzug, 24 x 18 cm; Paris, Centre Pompidou)
Emilie ke mně přichází ve snu (d. h. “Emilie kommt im Traum zu mir”) ist das wohl bekannteste Werk des tschechischen Surrealisten í Jindřich Štýrský (Dolní Čermná, 1899 - Prag, 1942): ist eine Serie von Fotomontagen mit einem erotischen Thema, das einen Traum inmitten halluzinierter Visionen beschreibt, mit bizarren Assoziationen, die für die surrealistische Praxis typisch sind. Die Fotografien stammen aus pornografischen Zeitschriften der Zeit, und die Absicht des tschechischen Künstlers ist es, Sex als rein körperlichen Akt darzustellen: der Kuss hat folglich nichts Romantisches an sich, sondern ist nur ein Moment des Geschlechtsverkehrs.
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