2 月 9 日星期五下午 5 时 30 分，在 佛罗伦萨新月博物馆 永久收藏品展厅展出阿图罗-马蒂尼的作品《 奥菲利亚》之际，将举办题为 " 奥菲利亚：从莎士比亚到 阿图罗- 马蒂尼"的活动。 从莎士比亚到阿图罗-马尔蒂尼。
多年之后，这件作品被借给新美术馆，在阿尔贝托-德拉-拉乔内（Alberto della Ragione）的收藏室中展出。这是阿图罗-马尔蒂尼的作品《奥菲莉娅》（Ophelia），这件雕塑作品在 20 世纪 30 年代已经失去了踪迹，如今它将丰富这位特雷维索艺术家在前利奥波德二楼的作品。这件作品于 1931 年被马里奥-卡斯特诺沃-泰德斯科（Mario Castelnuovo-Tedesco）购得，但由于 1937 年种族法的到来，这件作品一直被藏在佛罗伦萨，导致佛罗伦萨作曲家及其家人逃往美国。作曲家于 1968 年去世，妻子克拉拉于 1989 年去世后，《奥菲莉娅》才踏上了前往美国的道路。2021年，奥菲莉娅首次回到意大利，在新艺术博物馆（Museo NovecentoArturo Martini）和佛罗伦萨举办的展览上，展出了这位伟大雕塑家与佛罗伦萨的关系。卡斯特诺沃-泰德斯科的继承人表示希望将《奥菲莉娅 》送回意大利，尤其是佛罗伦萨的博物馆。
"阿图罗-马尔蒂尼的《奥菲莉 娅》回到新月博物馆，与永久收藏品一起向公众展出，这真是太好了，"副市长兼文化委员阿莱西亚-贝蒂尼（Alessia Bettini）评论道。“这是对博物馆和城市艺术遗产的重大贡献，特雷维索艺术家的非凡作品丰富了博物馆和城市的艺术遗产，证实了马尔蒂尼和佛罗伦萨之间的紧密联系，以及新美术馆在保存并与艺术和文化爱好者分享重要作品方面日益重要的作用”。
"新月博物馆馆长塞尔吉奥-里萨利蒂（Sergio Risaliti）说："阿图罗-马尔蒂尼的《奥菲莉娅》在1937年法西斯主义颁布种族法的黑暗岁月中，由于悲惨而戏剧性的原因，博物馆在很多方面都失去了它的踪迹，而近年来它的回归之旅则是一次美丽的旅程。"我们非常感谢卡斯特努沃-泰德斯科的继承人，他们决定将阿图罗-马尔蒂尼的这件杰作提供给慷慨的收藏家，但有一个限制条件，那就是奥菲莉娅美丽而凄美的陶俑必须最终被博物馆收藏，而事实也确实如此。我们还要感谢露西娅-曼尼尼（Lucia Mannini），她在2021年阿图罗-马尔蒂尼与佛罗伦萨展览期间找到了这件作品，并与卡斯特努沃-泰德斯科的继承人建立了联系。我们感谢现在的私人拥有者--热情的艺术爱好者--接受了这一要求，并决定在购买《奥菲莉娅》后将其长期借出捐赠。这些都是非常重要的步骤，原因有以下几点：让有价值的作品成为民间收藏的中心，丰富阿图罗-马尔蒂尼的作品在博物馆中的存在，成为在国内和国际上推广现代和当代艺术的参考博物馆"。
为了庆祝《奥菲利亚》的回归，新月博物馆举办了《奥菲利亚》活动。从莎士比亚到阿图罗-马尔蒂尼（Arturo Martini），在这次会议上，将从艺术史到电影史深入探讨奥菲莉 娅的形象，由创作歌手兼历史学家莱蒂齐亚-福基（Letizia Fuochi）朗读莎士比亚的作品，艺术历史学家露西娅 -曼尼尼（Lucia Mannini）和新月博物馆馆长塞尔吉奥-里萨利蒂（Sergio Risaliti）也将发表讲话。
伊拉里亚-内里（Ilaria Nerli）博士将首先介绍 艺术作品中的奥菲利娅形象：从约翰-埃弗雷特-米莱斯（John Everett Millais）的名作《奥菲利娅》中的奥菲利娅开始，通过电影、文学和摄影作品中对莎士比亚笔下人物的再现继续讲述这个故事。
在莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中，奥菲利娅是王室侍从波洛涅斯的女儿和拉埃特斯的妹妹。在莎士比亚的戏剧中，可怜的奥菲利娅是一个次要人物，她爱上了哈姆雷特王子，却因与丹麦王子的关系性质而遭到父亲和哥哥的谩骂。在父亲死于哈姆雷特之手、哥哥拉尔特斯远走他乡之后，奥菲利娅疯了，投河自尽。随着时间的推移，奥菲利娅的形象已成为单恋痛苦的象征，也是艺术史内外最常表现的莎士比亚人物之一。
阿图罗-马尔蒂尼选择了莎士比亚戏剧第四幕第五场中描述的奥菲利娅的形象，这是她开始走上疯狂之路的最神秘、最令人不安的时刻。她的一切形象都在诉说着一段没有归途的旅程。阿图罗-马尔蒂尼笔下的奥菲莉娅是一个不折不扣的大地形象，青春期少女纤细修长的身躯被一种力量所倾倒，这种力量不仅来自她的步态，而且似乎来自内心，是对一种公开的精神萎靡状态的反应。
活动免费入场，名额有限。
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| 捐赠给佛罗伦萨新美术馆的阿图罗-马尔蒂尼的《奥菲利亚》（Ophelia |
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