自 6 月 8 日起，维托里-卡帕奇奥（Vittore Carpaccio，威尼斯，1455/1465 - 威尼斯，1525/1526 年）的杰作《圣厄休拉的故事》将再次在威尼斯美术馆（Gallerie dell’Accademia）与公众见面，该美术馆是《圣厄休拉的故事》的保存地。在 "拯救威尼斯"组织的捐助下，经过罗马 Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro 和威尼斯美术馆科学实验室从 2010 年开始进行的初步研究和诊断分析，这九幅油画 得以修复。
圣厄休拉的故事》可追溯到 1490 年至 1495 年期间，当时是为了装饰圣奥尔索拉学校的墙壁，该学校的成员包括许多威尼斯贵族，其中包括洛丹斯家族，他们的手臂在画布上圣厄休拉殉难的情节中格外显眼，还有卡尔扎商行的年轻成员，他们的徽章被描绘在大使抵达和订婚者会面的场景中。两人在委托创作这组作品时可能都发挥了重要作用。
这些作品是在 19 世纪初，即颁布法律取缔宗教教团和联合会之后，被送往阿卡德米亚美术馆的。但直到 1895 年，馆长朱利奥-坎塔拉梅萨（Giulio Cantalamessa）才将这些作品统一放置在一个八角形的房间内，也就是今天的 XXIII 厅。20 世纪 20 年代，主管吉诺-福戈拉里（Gino Fogolari）提出了一种新的布置方案，即在目前的房间内摆放木质座椅，使人联想到文艺复兴时期的学校布局。1946-47 年，画布的布置发生了根本性的变化：当时，由卡洛-斯卡帕（Carlo Scarpa）和维托里奥-莫斯基尼（Vittorio Moschini）设计的新布局取消了之前的重新布置，将作品重新置于视觉中心。除了一个重要的变化：《圣厄休拉之梦》的场景实际上被放在了《与教皇西里亚科在罗马的会面》场景之前。因此，莫斯基尼恢复并改变了以前坎塔拉梅萨和福戈拉里的布局中采用的古代资料所回顾的周期顺序。
事实上，这些作品的保存状况参差不齐，上面覆盖着褪色的清漆和局部残缺不全的图画。因此，单件作品不佳的美学观感与多样化的外观相结合，极大地影响了将该系列作品作为一个统一整体来阅读。其主要原因在于作品的保存状况参差不齐，而且长期以来一直在进行修复工作。事实上，从维托里-卡帕奇奥（Vittore Carpaccio）在世时开始，到 1982-84 年奥托里诺-农法尔马勒（Ottorino Nonfarmale）对作品进行修复，期间进行了多次干预。在后一次修复中，仍然有效的内衬和木制膨胀框架得以保留。
2013 年，国际修复研究中心与弗朗西斯卡-卡潘纳（Francesca Capanna）、安娜-玛丽亚-马尔科内（Anna Maria Marcone）、保罗-斯卡皮蒂（Paolo Scarpitti）和卡拉-扎切奥（Carla Zaccheo）一起，在马特奥-塞里亚纳（Matteo Ceriana）、玛丽亚-奇亚拉-梅达（Maria Chiara Maida）和戴拉-拉德利亚（Daila Radeglia）的指导下，对 "抵达科隆"这一情节进行了首次修复。2016 年 8 月，存放圣厄休拉故事的房间关闭，由此开始了其余部分的修复工作。圣厄休拉神化图》的修复工作由 CBArt 公司的弗朗西斯卡-卡帕纳（Francesca Capanna）、多拉-卡塔拉诺（Dora Catalano）和卡拉-扎切奥（Carla Zaccheo）负责，其余七幅油画的修复工作由朱利奥-马涅里-埃利亚（Giulio Manieri Elia）和阿尔弗奥-米切莱托（Alfeo Michieletto）负责，奥内拉-萨尔瓦多（Ornella Salvadori）负责协调科学调查，由 C. B. C. 公司和罗马的 E. G. C. 公司临时组成。罗马的 C.B.C. 公司和维琴察的 Egidio Arlango 公司负责协调科学调查工作，Paolo Cremonesi 公司负责制定清洁方案。
修复现场，由于管理方面的重大选择，通过特别导游向学者和博物馆参观者开放。
图中：维托雷-卡尔帕乔（Vittore Carpaccio）创作的《圣厄休拉的故事》中的 "使者到达"场景。
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| 威尼斯，阿卡德米亚美术馆（Gallerie dell'Accademia）的卡尔帕乔（Carpaccio）作品《圣厄休拉的故事》重见天日 |
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