几个月前，斯特凡诺-奥卡索（斯特凡诺-奥卡索）再次被确认为曼图亚总督府的负责人，自 2021 年以来，这座庞大的建筑群已启用了许多建筑工地，旨在进行抗震改善和结构修复：其中一些已经完工，如非常重要的皮萨奈罗厅（Pisanello Hall）。其他工程正在进行中，进展程度不一。该项目令人印象深刻，为了了解其最相关的方面，我们采访了 L’Occaso。
MS.总监，您能描述一下曼图亚公爵府的现状吗？
SLO.公爵府是一个由 12-15 个建筑工地组成的大工地，目前正在施工，至少几年内都会如此。同时管理这些工程对博物馆来说是一项艰巨的任务，但我想强调的是，博物馆始终保持开放，这几乎是一个 “奇迹”。通常情况下，面对如此巨大的工作量和如此多的干扰，博物馆都会关门，等工作结束后再重新开放；而我们却有勇气让博物馆一直开放，而且我们做得很好，因为这样我们就能保证提供服务，有时可能会有些费力。做出这样的选择也是基于这样一个事实：不幸的是，这些建筑工地往往旷日持久，持续时间比预期的要长，有时甚至是无限期的，但我们的博物馆也是靠门票收入为生的：因此，长期关闭是不可想象的。
然而，公爵宫的优势在于它的广阔性--建筑群占地 35,000 平方米，有一千多个房间--因此，尽管工程繁多，博物馆仍有可能继续开放......
的确如此，但我们也对行程中的重要区域进行了修复，例如圣乔治城堡、城堡入口、卡斯特罗广场、金色钢琴、曼托大厅以及其他重要区域。有些地方可能会被移出参观路线，比如中世纪藏品所在的瓜斯塔拉公寓（Guastalla flat），它已经关闭了两年，可能要到 2027 年才能重新开放，因为它需要的工程并不容易。
除其他外，这些建筑遗址也是行程的一部分，这本身就很复杂，并没有按时间顺序安排参观顺序，不是吗？
首先，我们的售票处离入口处很远，而且可能和入口处一样，连路标都没有。事实上，很多人去城堡时以为会找到入口，结果又被送回索德罗广场取票：我意识到了这种情况，并正在努力解决。我还想把行程打散，以确保可参观的区域之间有更大的一致性：例如，城堡在布局上有其自身的连贯性；Corte Nuova 可以有其自身的连贯性；考古博物馆幸运的是已经是一个明确的单元。也许我们应该把重点放在更多的入口和更多的出口上，这也可以成为一种让公众流连忘返的方式，因为除了新娘厅（唯一一个需要预约的房间）之外，其他空间都可以让人更平静地参观，可以在同一天或不同天返回。从游客的角度来看，这一切都可以吸引人们留在曼图亚，更轻松地欣赏艺术遗产。
当前路线的起源是什么？
二十多年来，穿越一系列时代和风格一直是博物馆的标志，因为当时决定让游客步行穿越整个宫殿。这种选择源于对建筑群及其历史的不正确理解，这种理解的基础是所谓的宫殿的连续性，以及连接建筑各部分的走廊和长廊。诚然，这些长廊早在文艺复兴时期就已经存在，当时它们还具有展览功能，但毫无疑问，宫殿曾一度是分隔使用的：住在卡斯特罗大公寓的人肯定不会随意穿过其他五个私人公寓去公爵的公寓：一个人出去，然后再回来。就连工厂也设在室外，建筑物的使用也很分散。然而，在 20 世纪二三十年代，某些干预措施强调了建筑的连续性，例如铺设同质的陶土地板和拆除门。今天，我们显然不能再把门放回去了，尤其是出于安全考虑，但中断是存在的，宫殿的性质也比我们想象的要复杂得多。
如何改进参观方式，使其更加 “友好”？
目前的参观往往是快速的，目的是找到博物馆的亮点，因此可能会导致公众注意力不集中：那些来到皮萨奈罗厅的人，尽管已经完成了工作，但往往不再有精力停下来欣赏壁画，而倾向于快速离开。此外，还必须考虑到计划进一步扩建房间的问题，显然，我们必须保证修复区域的可用性。我们必须考虑让公众按核心区域集中参观的可能性，这样他们就能更好地了解这些空间，而现在我们是从文艺复兴时期到巴洛克时期，然后到中世纪，再到新古典主义时期，等等。也许，在不进行 “炖煮 ”的情况下，恢复宫殿的核心概念是正确的，这样在布局和年代的连贯性方面会更加统一。不过，我们也不能忘记，许多游客都要求进行一次完整的游览，因此有必要保证最短的游览路线--专门为那些没有太多时间的游客准备的--包含所有的杰作。
您说的扩建是什么意思？是否为新的博物馆项目规划了空间？
一旦建筑工地关闭，将在贵族卫士赌场（Casino delle Guardie Nobili）建立一座新博物馆，该博物馆将与宫殿的其他部分相连，但也可将其视为一个独立的核心，可从圣巴巴拉广场（Piazza Santa Barbara）自主进出。起初，我们希望保持时间顺序的连续性，后来我们选择将 19 世纪晚期（如果不是 20 世纪的话）的作品纳入新生的现代和当代艺术博物馆，同时也为当代艺术留出空间。我们已经确定的 18 世纪末和 19 世纪初的作品将放在皇后的公寓里，这是一个特别合适的地方，因为那里已经有了那个时代的痕迹，包括拿破仑的半身像，以及与那个时代一致的新古典主义装饰。新博物馆将展出国家和市政当局拥有的资料，所有这些资料目前都保存在公众无法进入的地方。
曼图亚公爵宫打算向当代开放？
是的，我还要补充一点，我非常热衷的另一个项目是在卡斯特罗广场（Piazza Castello）建造一个室外空间，这是一个可供社区使用的扩展空间，可以为当代艺术家举办展览。此外，Casino delle Guardie Nobili 的底层将为艺术家们提供两个住所。对当代艺术的选择不一定是外省的，因此作品的规模也不一定很大，因为这才是曼图亚应有的。毕竟，在 16 世纪，国内外最伟大的艺术家都曾来到过这座城市
您打算在总督府提供服务吗？
让我们从厕所开始吧，在我看来，厕所是博物馆的参观名片：我们正在重修城堡底层的厕所，我已经为中间的厕所准备了一份可行性研究报告。为了全面重新开发 Capitano 宫，我们计划保留索德罗广场上的售票处，增加入口服务、书店、衣帽间和厕所，以及一个自助餐厅。此外，我还想在卡斯特罗广场最近腾出的地方设立第二个售票处--至少是自动售票处，因为可能不需要第二个实体售票处。售票机将允许不同类型的交易：通过网站、Pos 或信用卡。
在已完成的业务中，您最引以为豪的是哪一项？
我最引以为豪的是在卡瓦列里萨庭院取得的成果，从梅西厅通往鲁斯蒂卡的走廊（迄今为止从未向公众开放过）：这是一条奇妙的通道，让我们能够了解宫殿的性质及其与景观和曼图亚水系的关系。
让我们揭示几个数字：迄今为止，在总督府的建筑工地上拨款和花费了多少？是否已使用或预计将使用 Pnnr 资金？
第一笔资金是在 2012 年地震后申请的，如今我们自然要承受这一延误，因为与十年前相比，我们用这些资金完成的工程量减少了 25%-30%。因此，我们用预算资金对干预措施进行了补充，而我们只向 Pnrr 申请了 Casino delle Guardie Nobili 的资金：因为我们有这么多建筑工地正在施工，我们不敢要求太多，也因为 Pnrr 的拨款很难遵循时间表。目前，得益于第 190 号法律（2025-2027 年），我们将重点放在了已经获得监管局批准的项目上，这就颠覆了传统的程序：我们不是先申请资金再开始设计，而是先开始设计再申请资金，这样我们就可以确定工程的金额、可行性和招标。发展与团结基金提供的资金为 1200 万欧元，还有 500 万欧元左右有待支出，考虑到仅在刚刚结束的 2024 年，行政部门就支付了约 600 万欧元，这是一个不小的数目。此外，去年我们还花费了大约 50 万欧元的预算资金来支持建筑工地。
2023年和2024年有多少人参观了总督府？门票收入是多少？
2023年，参观人数为28.7万人；2024年略有下降（28万人），但奇怪的是，尽管门票销售额没有变化，但收入却增加了：显然，我们失去了一些不付费的公众，可能是在校学生。2023 年，我们的票房收入为 187 万欧元，今年的数字几乎相同。也许是去年参观者减少了，也许是因为我们没有举办任何大型展览，除了关于乔凡-巴蒂斯塔-斯库尔托里的展览，我们为此使用的预算非常少；毕竟，我们几乎将所有资源都投入到了合同上，以弥补资金的不足。
皇后公寓
未来几个月有新的展览计划吗？
是的，今年我们将举办一个关于戴安娜-斯库尔托里的展览，我们还计划举办一个关于费尔迪南多-贡扎加赞助的展览。我还打算举办一个关于曼特尼亚（Mantegna）逝世到朱利奥-罗马诺（Giulio Romano）到来这一时期的展览，在这一特殊时期，科雷吉欧（Correggio）、洛伦佐-洛托（Lorenzo Lotto）、乔凡-弗朗西斯科-图拉（Giovan Francesco Tura）、波尔德诺内（Pordenone）、罗马诺（Romanino）、洛伦佐-科斯塔（Lorenzo Costa）以及其他许多人都来到了曼图亚，这是波河流域真正的经验大熔炉。然而，这将是一次耗资巨大的展览，以我们研究所的预算是无法想象的；我们需要私人的慷慨赞助，然而，我们缺乏这种赞助。基金会在力所能及的范围内为我们提供了帮助，我们也收到了一些特殊项目的赞助：最近的项目是为新娘厅安装新的照明设备，将委托灯光设计师弗朗切斯科-穆拉诺（Francesco Murano）设计，他提出了一个非常漂亮的项目。
让我们展望一下总督府的未来：在您任期结束时，您有什么期望？
我承担了大量的建设工作，八年的工作可能还不够，但我希望能在没有脚手架的情况下享受最后一年，这样我就能照顾到公众和博物馆的提升，这两个方面我不得不稍微搁置一下。特别是，我想在文化调解方面下功夫：我有三个学龄儿童，他们的同学来自不同的文化背景。这些孩子对博物馆既有好感，也有排斥，因为博物馆的叙事方式往往不属于他们的文化传统。因此，应当明确的是，耶稣诞生的确是一个基督教题材，但不仅如此，它还可以与不同的文化有共通之处。我们的社会越来越具有多民族性，博物馆应该开始与年轻人对话。此外，我认为有必要以一种新颖的方式讲述艺术的故事，例如从更 “技术性 ”和更少自说自话的角度来讲述，这样它就能与每个人对话，甚至从通常视角以外的视角。
本文作者 : Marta Santacatterina
Marta Santacatterina (Schio, 1974, vive e lavora a Parma) ha conseguito nel 2007 il Dottorato di ricerca in Storia dell’Arte, con indirizzo medievale, all’Università di Parma. È iscritta all’Ordine dei giornalisti dal 2016 e attualmente collabora con diverse riviste specializzate in arte e cultura, privilegiando le epoche antica e moderna. Ha svolto e svolge ancora incarichi di coordinamento per diversi magazine e si occupa inoltre di approfondimenti e inchieste relativi alle tematiche del food e della sostenibilità.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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