IB.在经历了一年半的关闭和限制之后，第 25 届 MiArt 展览会落下了帷幕。人们的期望是什么？
NR.我们的期望是回归一个与往届保持一致的博览会，即文森佐-德-贝利斯（Vincenzo De Bellis）提出的方向，然后由亚历山德罗-拉博蒂尼（Alessandro Rabottini）继续。因此，我们期望展会回归常态。从公众期望的角度来看，即使仅在一个半月前，也明显存在着更多的不确定性，尽管我和米兰国际展览中心的整个团队对我们正在做的事情深信不疑。不过，我必须说，无论是从参展画廊的数量（142 家），还是从公众的角度来看，反响都是非常积极和令人鼓舞的：我们的公众人数下降了不到 30%，在我看来，这在当时的背景下已经是一个巨大的成功。在我看来，我们在销售方面也取得了不错的成绩。我与几家画廊进行了交谈，他们终于能够与自己的藏家以及新藏家重新建立面对面的联系，这也促成了一些销售......因为艺术博览会的最终目的正是为画廊系统提供能量、淋巴液和经济资源。
总之，最终的平衡比预期的要高。
是的，是正数，甚至超过了我们的预期。
这是您第一次负责米亚艺术展和大型艺术博览会：您是如何对待这次新的经历的，与前任相比，您选择关注什么，想要改变什么？
我首先努力学习这份新工作。事实上，在我工作的第一年，我想让工作团队和委员会继续工作，他们曾打造了 2019 年的赛事，也曾打造了从未举办过的 2020 年的赛事，因此我想在做出改变和改进之前先学习一下。打个比方，我想先在高速公路上测试一下汽车，然后才有可能更换保险杠、后视镜或车轮。既然我已经学到了东西，下一届比赛肯定会在布局和一些策略上有所改变，但这些改变都是在仔细分析了2021年比赛中哪些有效、哪些无效之后的结果。我从我的前任那里学到的，以及他从文森佐-德贝利斯那里学到的，就是注重质量：这是我们的首要目标。我们之所以希望展厅数量少于 2019 年，正是因为我们希望保留与过去相同的展厅，而不是增加太多新展厅（新展厅用一只手的手指就能数完）。这是因为很明显，今年我们不可能再举办一届有 170 家或更多画廊参加的博览会，因此我们试图扩大质量范围，在下届博览会之前的六个月里，我们也将努力做到这一点。此外，我们还将努力吸引外国画廊的回归，由于显而易见的原因，这些画廊今年参展比较困难，但我们希望他们明年能再次光临。
虽然 MiArt 是在现场举办的，但你们也选择了数字形式，这是去年由于大流行病而完全在线举办的残余。为什么会有这样的选择，数字形式有什么优势？
因为这是不可避免的。很明显，我们将向体验和数字领域靠拢，但如果说大流行病的头一年半给了我们什么启示的话，那就是这两个世界在今天是无法相提并论的。当我开始举办这届博览会时，我给所有的画廊打了电话，两个月内我打了 200 多个电话，我问他们的主要目标是什么，画廊们说他们想回到举办实体博览会的轨道上来，他们不想只向他们推荐数字博览会。因此，我听取了他们的意见，并试图建立一个实体项目，但同时也不忘数字项目，因为我们已经了解到，仅有数字项目是不够的，但今天仅有数字项目是不够的，因为它需要努力，需要测试，需要实施，需要验证，需要成长，而要成长，将其随身携带显然是一件好事，因此要与实体版相配套。此外，数字博览会还有一个明显的优势，那就是对于所有因为旅行限制等原因而无法来到米亚艺术博览会的公众（例如来自南非和南美的收藏家，我们过去曾在这两个地区投资，因为那里有很好的收藏家）来说，这是一个参观博览会的机会：他们无法来到米兰，但我们设法通过某种方式联系到了他们。因此，这样做有双重目的：一是发展平台，对其进行更多测试和改进；二是扩大博览会本身的影响范围。
这届 miart 有哪些观众？
当然，与以往相比，这一届的观众更加细心，因为好奇者所占比例较小。不过，我们对好奇者感兴趣，我喜欢普通公众也来，而不仅仅是收藏家，但大流行病肯定会让选择更多一些，所以那些来米艺的人是因为他们真的想来。因此，有许多收藏家（所有主要的意大利收藏家和一些欧洲收藏家，但由于显而易见的原因，没有来自海外的收藏家），但也有许多业内人士：我看到了许多博物馆馆长和许多策展人，他们都告诉我，这是一届很容易交谈的展会，因为这是一届人少的展会，没有那么多的人群，有更多的机会看到东西，有更多的机会相互交谈，更安静。基本上，观众都是收藏家、业内人士和好奇的周日观众，无论如何，这对我们来说都很有趣，至少对我来说是这样，因为如果我能让别人对艺术感兴趣，我就认为我已经很好地完成了我的工作。
不过，也有人对与巴塞尔艺术博览会的同期举办表示不满，因为巴塞尔艺术博览会就在米亚艺术博览会之后一周举行：这种情况可能夺走了米亚艺术博览会的观众。例如，有些人在博览会上和会后都指出，博物馆馆长的出席率很低。这种情况对您的影响有多大？
我是第一个抱怨的人，因为我们的行动比巴塞尔早得多：我们是在 12 月宣布日期的，而巴塞尔是在 2 月。因此，我也很乐意避免同时举办。从困难的角度来看，对我来说主要是画廊方面的困难，在四天内举办两场博览会在后勤方面简直是一场噩梦。我很高兴有这么多画廊，尤其是意大利画廊，决定挽起袖子，加倍努力，同时举办两个博览会。我想到了考夫曼（Kaufmann）、拉法埃拉-科尔特斯（Raffaella Cortese）、利亚-鲁马（Lia Rumma）等人。然而，其他参展商，尤其是国际参展商，我们却错过了，主要原因是他们的总部不在意大利，因此来这里参展、布展和前往巴塞尔参展都比较困难。从公众的角度来看，我们也得到了部分好处：有几位收藏家在周末来到我们这里，然后坐四个小时的火车或汽车紧接着前往巴塞尔，这在两个博览会之间形成了一种连续性。从美术馆馆长的角度来看，我在米亚艺术博览会上看到了很多美术馆馆长，在巴塞尔也看到了一些（我周一去了巴塞尔看博览会的情况），我发现，按适当的比例来看，情况与米亚艺术博览会相同：参观者较少，欧洲人多于海外人。但奇怪的是，我注意到博物馆馆长和策展人的人数少于米亚艺术博览会，这可能是因为巴塞尔博览会持续了整整一周，所以他们不一定都得在那个时间到场。我，在 MiArt，至少是意大利的策展人我都见到了，而对于国际策展人来说，还必须说的是，不仅有巴塞尔的同时性，而且客观上这是艺术任命史上最拥挤的九月，非常复杂。然而，我们都希望这是历史上的一个例外，希望我们能够尽快恢复正常，即使是在日历方面，以避免出现这种情况。
通过 MiArt 的出版项目，以及 2021 年版的标题，您选择用诗句、语录和诗歌来特别关注诗歌。为什么这样选择？
因为我们的首要目标是与画廊、收藏家以及博览会的所有利益相关者重建对话。显然，我们是从最平庸、最基本的东西开始的，那就是文字。我们必须找到新的词语、新的语言来与我们的利益相关者对话。有一种说法让我非常着迷，那就是，幸运的是，诗歌是一种通用语言，它能触动每个人的心弦，尽管它经常被认为是隐晦的、宫廷式的。我对诗歌建立对话的能力深信不疑，因此我们从这里出发，希望通过文字，尤其是诗歌文字建立信任，这伴随着我们，并在我们的所有时刻留下了印记。这也是因为我欣慰地看到，每当我谈起诗歌，抛出一些诗句或引文时，对方（无论是收藏家、画廊主、博物馆馆长、机构还是米兰城本身）都会热情回应：诗歌是火花，随后引发了一系列对话和持续交流，就像我们与博览会周围所有相关方之间的一场诗歌乒乓球比赛。
最后一个问题作为结束语：您如何看待大流行病之后的当今艺术界？
这是一个非常宽泛的问题：与此同时，不得不说，我们刚刚度过了糟糕的一年半。这一年非常艰难，尤其是因为大流行病打乱了一切秩序，造成了如此多的不确定性，如此多的规划不可能性，它确实造成了断裂和多米诺骨牌效应，因为举例来说，打乱博物馆的规划可能意味着拖延或取消艺术家的创作，艺术家不再得到博物馆的建议，因此决定转向画廊寻求支持，但画廊也经历了困难时期，等等。很明显，这些问题都是宏观的，而艺术界的微观问题则被放在了次要位置，因此，我们现在不得不重新面对这一年半的废墟：令我感到欣慰的是，我看到了巨大的能量，我在米亚艺术博览会上看到的景象令我非常振奋，因为我真的看到人们带着一种精神回到博览会的走廊里来会面、交谈和计划，而这种精神在六个月前是很难找到的，因为当时还有很多人在投降。现在，我从许多场合（我们的博览会、已开馆的各种博物馆、像普罗奇达这样的活动、许多小型活动）看到，人们有可能再次想象未来，我认为，我们只能在过去一年半的废墟上加以改进、利用和建设新的东西。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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