1984年出生的年轻艺术史学家贾科莫-瓜齐尼（Giacomo Guazzini）是一项重要发现的作者，该发现涉及乔托（佛罗伦萨，约1267年-佛罗伦萨，1337年）在帕多瓦的活动，尤其是他在圣安东尼大教堂的活动。事实上，乔托曾在圣安多尼大教堂内的圣凯瑟琳小教堂工作过。 瓜兹尼的最新研究调查了小教堂的装饰，发现乔托的创作周期比之前想象的要大得多。这项工作促成了数字重建，帮助我们更深入地了解了这幅画的原貌。不仅如此：2015 年，Guazzini 还在莫拉圣母小教堂中发现了《天使和先知中的圣母荣耀》，这是乔托在帕多瓦活动的另一个珍贵而不为人知的见证。我们与贾科莫-瓜兹尼（Giacomo Guazzini）讨论了这一切。访谈由伊拉里亚-巴拉塔（Ilaria Baratta）撰写。
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| 重建圣卡特琳娜小教堂的壁画（平面设计：Enrico Bancone） |
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| 圣凯瑟琳教堂现状（帕多瓦，圣大教堂） |
IB.是什么促使您进行研究，从而在帕多瓦的圣大教堂内发现了第二座斯克罗维尼礼拜堂？您最初的研究是什么时候开始的？
GG。关于帕多瓦圣安东尼大教堂内圣凯瑟琳礼拜堂的乔特式壁画的研究，是我在佛罗伦萨马普研究所（Kusthistorisches Institut）担任博士后研究员期间的研究成果，我对他们的支持深表感谢。我对帕多瓦的研究始于2014年在比萨高等师范学院（Scuola Normale Superiore）完成的博士论文，在此期间，我有机会在大教堂的莫拉圣母小教堂中发现了乔托的一幅重要且完全不为人知的壁画：一幅大型的《圣母 荣耀》（Glorificazione della Vergine tra profeti e angeli）（在后来的圣母与圣婴雕塑后面可见），在此之前，这幅壁画一直被认为是14世纪晚期阿尔蒂基耶罗的追随者的作品。但仔细观察后发现，这是一件质量上乘的作品，与乔托在竞技场小教堂中最精美、最具亲笔签名风格的作品完全一致，都是为了装饰大教堂中一个特别重要的地方，即第一个也是最受人尊敬的圣安东尼墓而设计的。2015 年 3 月 1 日的《IlSole 24 Ore》杂志刊登了这一首次发现的消息，随后不久，科学杂志《Nuovi Studi》发表了一篇文章（Un nuovo Giotto al Santo di Padova: la cappella della Madonna Mora），国际上最重要的专家一致确认了这一鉴定结果。我现在即将发表的作品（发表在国际期刊《佛罗伦萨艺术史学研究所论文集》上）是进一步研究和深入研究的结果，调查了乔托在同一大教堂的其他作品。具体来说，我主要研究了供奉圣凯瑟琳的第一小教堂，多年前弗朗西斯卡-弗洛雷斯-达卡伊斯（Francesca Flores d’Arcais）已经在那里的入口拱门上正确地辨认出了乔托的装饰碎片。
这个小教堂的历史是怎样的，它的发现经历了哪些阶段？
尽管 20 世纪的大修从根本上改变了小教堂古老的装饰方案，但小教堂入口处的副拱门上仍然保留着乔托斯式装饰的明显痕迹：一系列楔形的圣人半身像，这已为评论家所熟知。不过，考虑到这些残片最初肯定是更大装饰的一部分，我试图进一步调查，以了解这项现已失传的乔托式大工程的古代装饰安排。直到 1734 年，十四世纪的古老装饰被粉刷完全覆盖后，才基本显露出来，这种状况一直持续到二十世纪初，直到十八世纪粉刷后，部分古老装饰才开始显露出来，重见天日。因此，这项研究既基于对修复前的一些珍贵时期照片的研究，也基于对彻底改变这一空间的两次修复的详细调查：第一次修复发生在 1923 年至 1925 年之间，由朱塞佩-切鲁比尼（负责清除粉刷并修复浮出水面的古代装饰）进行；第二次修复发生在 1981 年至 1983 年之间，由彼得罗-安尼戈尼（Pietro Annigoni）进行，他受委托用新的幕墙和描绘圣安东尼故事的壁画完全覆盖了侧墙。在对照片进行分析和对修复工作进行研究之后，又对现状进行了仔细勘察，然后在平面设计师恩里科-班科尼（Enrico Bancone）的宝贵合作和专业知识的帮助下，对原来的装饰布置进行了精确的测量和数字重建。从 20 世纪修复前拍摄的照片（以及由此产生的数字重建）中可以清楚地看到，侧墙上的装饰非常复杂，基本上没有人物，由一系列重叠的具有透视错觉的假建筑组成：大理石板、凹槽、月台、壁柱和飞檐。这是一种连续的建筑错觉，是站在小教堂入口处的观察者的错觉。
乔托与他的赞助人是什么关系？是否有文件阐明了这些导致帕多瓦项目的关系？
除了确认这幅失传的乔托作品外，照片调查还揭示了另一个非常重要的信息，即确定了小教堂的赞助人：著名的斯克罗维尼家族。正如在入口拱门上发现的家族徽章所证明的那样，一定是负责建造著名的阿雷纳小教堂的恩里科本人委托制作了这幅装饰画：赭石色背景上的蓝色母猪，这在当时的照片上清晰可见，至今依然存在。这种复杂的装饰很可能是在竞技场大循环（1303-1305 年）之前完成的：乔托在当时是全意大利炙手可热的著名艺术家，但恩里科-斯克罗韦格尼可能希望委托他装饰家族的圣人小教堂（城市圣所和公共 “舞台 ”的典范），或许这也是一种 “预演”，以应对私人教堂的宏大工程。
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| 斯克罗维尼盾形纹章 |
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| 乔托，《圣母荣耀》（约 1300-1303 年；帕多瓦，圣大教堂，莫拉圣母教堂） |
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| 左：乔托，《圣母颂》，先知以赛亚的细节。右：乔托，《棒的祈祷》，细节（1303-1305 年；帕多瓦，竞技场中的斯克罗维尼礼拜堂） |
通过对乔托的研究，我们对他的认识有何变化？
卡特琳》系列的特点是复杂而动态的微妙空间调制系统，它是乔托在艺术和概念上进行重大革新的成果，乔托采用了一种受古罗马艺术启发的语言。乔托在《阿西西的圣弗朗西斯的故事》中最早的 “英雄 ”阶段（约 1290-1292 年）和后来的《竞技场》周期（1303-1305 年）中更 “古典 ”的阶段之间建立了真正的联系、其特点是通过绘画对空间和材料的幻觉调节给予了新的、微妙的关注，在幻觉和现实之间开启了新的对话，《竞技场》中令人难以置信的假唱诗班席位或墙壁下部带有恶德和美德形象的假凹陷艾迪卡尔就是完美的例证。乔托在这里精心打造了一个真正的实验性建筑场所，他在这里对一系列基本理念和方面进行了微调，这些理念和方面将在随后的竞技场工程中得到进一步发展和完善。有了这个斯克罗维尼宫的 “第一座 ”小教堂，我们就有了一个新的重要作品，可以更好地了解这位艺术家的艺术之路，他比其他任何艺术家都更彻底改变和彻底重塑了意大利艺术，因为他在真正的建筑、绘画和观察者之间寻求一种新的动态关系，从而决定了一种新的现代绘画的诞生。
最后，您的未来计划是什么？
很显然，我打算继续研究乔托，但不幸的是，我的职位即将到期：虽然我们的工作重点是意大利，以加强其取之不尽、用之不竭的艺术和文化遗产，但在意大利，由于完全缺乏经济支持和工作职位，在大学开展研究几乎是不可能的。我非常感谢我所供职的德国艺术史研究所，这是一家外国研究机构，它在我们的领土和遗产研究方面投入了大量资金：在国家层面，研究工作就这样夭折是可耻的。像我们这一代人一样，唯一的出路就是收拾行囊，到国外（首先是美国和英国）找个地方，继续我们的工作。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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