从艺术角度来看，米开朗基罗宣称并强烈反对以真实的方式描绘真人的肖像，这标志着他与 15 世纪半身肖像的最实质性的决裂：从历史政治层面来看，这种决裂几乎是一种间断，因为在两个佛罗伦萨共和国之间以及随后的亚历山德罗-美第奇统治时期，雕刻肖像的委托很少[......]。米开朗基罗的保留意见[......]与其说是针对肖像本身或半身像（自古流传下来的最优秀的肖像形式），不如说是针对对被描绘者个人外貌的随意性和解剖学上的外部偶然性的描述性模仿：皮埃特罗-梅利尼（Pietro Mellini）那被太阳晒得皱巴巴的皮肤，被他的凿子艺术大师贝内德托-达-马亚诺（Benedetto da Maiano）雕刻得如同在柔软的材料上打了石膏，或者被他的画笔艺术大师吉兰达约（Ghirlandaio）描绘的那位祖父多瘤的鼻子[......]。
1544 年左右，巴乔-班迪内利（Baccio Bandinelli）雕刻了科西莫一世 25 岁左右的半身像，当时他还留着些许络腮胡子，我们可以在这件作品中看到他首次尝试对宫廷半身像的新要求做出回应。在这幅作品中，脸部的造型非常明显，与同年庞托尔莫（Pontormo）和布朗齐诺（Bronzino）的肖像画相得益彰。不过，比起头部，观察者的注意力更多地被古式铠甲表面所展示的丰富图腾所吸引，胸骨前方有一个硕大的摩羯座头像（公爵的个人标志），旁边还有两个带有美杜莎头像的圆盘。一对下颌上有环的蟒蛇原型和铠甲上的各种黄道十二宫标志使公爵的形象更加寓意深长。
切利尼（Benvenuto Cellini）在公爵从法国归来后立即为其创作了比真人还大的青铜肖像，在这幅肖像画中，装饰在铠甲上的寓意元素在对称和不对称构图的叠加中被巧妙地放大（其中包括科西莫于 1545 年获得的金羊毛）。但与此同时，画家再次强调了头部的重要性，画中的头部做了决定性的横向运动，颈部肌腱绷紧，前额肌肉收缩，表情专注而专注。与公爵的其他肖像相比，切利尼 “改进 ”了肖像的真实性，尤其是头发，他将头发描绘成浓密的，这与公爵在其他地方可见的秃顶形成了鲜明对比，这不仅增加了表情的自豪感，或许还暗指了他的豺狼性格。
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Eike D.Schmidt,La ritrattistica nella scultura fiorentina tra Michelangelo e Pietro Tacca in Franca Falletti (ed.),Pietro Tacca.Carrara, la Toscana, le grandi corte europee, exhibition catalogue (Carrara, Centro Internazionale delle Arti Plastiche, from 5 May to 19 August 2007), Mandragora, Florence, 2007, pp.
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本文作者 : Supercult
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