发现了米开朗基罗的 20 件新作品？不尽然。以下是我们知道的

米开朗基罗-布奥纳罗蒂的二十幅新作品真的被发现了，就像现在很多报纸说的那样，被保存在一个秘密的房间里？其实不然：让我们按顺序来看看。该研究中心隶属于一个名为 “米开朗基罗博物馆 ”的 “研究中心”，除了在 Facebook 页面上提到一个位于罗马麦肯纳特大街 27 号的普及项目外，没有任何其他信息。萨勒诺在 Academia.edu 网站上发表的研究报告对瓦萨里亚传统的焚烧图纸的说法提出了质疑，据说米开朗基罗在弥留之际，放火焚烧了他手中认为不符合其声誉的画纸。乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）的《生平》（Lives）几百年来一直是史学叙事的结晶，其中描述的米开朗基罗-布奥纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti）在临终前被高烧折磨，据称他放火烧毁了个人的大部分艺术作品，包括素描、漫画和模型。瓦伦蒂娜-萨勒诺（Valentina Salerno）的调查提出了一个截然不同的观点，认为这位著名的艺术家并没有毁掉自己的遗产，而是精心策划了一个复杂的隐藏计划来保护自己的创作。然而，正如我们将看到的那样，这并不是什么重大新闻，因为学者们早就知道米开朗基罗的部分遗产被他的一些合作者瓜分了。

无论如何，萨莱诺将布奥纳罗蒂的传记解释为一部具体行动的作品，他花了九年时间才完成这部作品，他分析了大师临终前身边人物的动向和关系，几乎将他们视为司法调查的对象。故事的重点是米开朗基罗位于特拉扬圆柱附近的工作室Macel de’ Corvi 的住所。2 月 19 日黎明，教皇迫于佛罗伦萨当局的压力派来的法警安东尼奥-阿马蒂（Antonio Amati）搜查了这所房子，发现了异常情况。尽管几十年来这所房子一直是狂热的创作中心，到处都是草图、蜡像和工作工具，但从罗马国家档案馆保存的《布纳罗蒂目录》中的一张地图可以看出，这所房子呈现出一种荒凉的空虚感：只有 三件未完成的大型雕塑、几幅漫画和一大批金银币。萨莱诺的论文认为，从技术上讲，一个九十多岁的老人在身患重病的情况下，不可能在家中的壁炉中焚烧 如此大量的材料，其中许多都是不可燃的，如石膏模型、半成品石头和金属铸件。

公证人弗朗切斯科-托马西诺（Francesco Tomassino，在文件中被称为弗朗西斯库斯-托马西诺）在检查房屋时发现了一些违规行为，他在公证文件的褶皱中发现了可能存在秘密协议的证据。其中提到米开朗基罗的朋友和长期情人托马索-德-卡瓦列里（Tommaso de’ Cavalieri）篡改了印章，对大师患病日期的陈述含糊不清，以及存在密封的家具，而这些家具因被宣布属于第三方而未被检查。这些 “灰色地带 ”表明，在艺术家逝世后到当局到来前的这段时间里，发生了一场疯狂的活动，目的是通过房子里的秘密通道转移有价值的材料。不过，到目前为止，这些材料已经为 学者们所知 。

根据这位学者的说法，米开朗基罗可能已经制定了一个 “离去计划”（萨莱诺称之为 “离去计划”），在她看来，这是为了规避当时的世袭法（ ius sanguinis），将他的全部艺术遗产移交给他的侄子莱昂纳多-布奥纳罗蒂（Leonardo Buonarroti）。两人之间的关系紧张，充满了不信任，大师在信中指责他的亲戚只对他未来的遗产感兴趣（萨莱诺引用了一封在不同场合发表的信，在信中，艺术家对他的亲戚说了一些不太友好的话）。相反，布奥纳罗蒂非常信任他的罗马圈子，这个圈子由忠实的学生和朋友组成，比如前面提到的托马索-德-卡瓦列里（Tommaso de’ Cavalieri）。正是后者成为了死者真实遗嘱的主要监护人，他是一位有能力、有教养的保护者，能够在不引起官方怀疑的情况下处理遗产的复杂交接。

萨勒诺在研究中解释道：“保存在罗马国家档案馆的文件与一系列不同的资料来源（从书信到贵族基金，从教皇诏书到当时的年鉴，通过对印刷品、钱币和雕刻、绘画、家谱和不动产的研究，以及对相关主题和教会秩序的研究）建立了联系。经过这些深入的研究，我们得以在其中综合出一条数据和结果的串联线，使我们能够以快速、精确的方式支持相关论文，并重建了米开朗基罗的艺术遗产落入其最喜爱的学生和朋友之手的关键通道”。

萨勒诺解释说，“就像照片一样”，1564 年 2 月 19 日布奥纳罗蒂在罗马逝世时，他家中的物品仍然是已经提到过的著名清单，其中包括公证人弗朗切斯科-托马西诺（Francesco Tomassino）记录的所有异常情况。然后是达尼埃莱-里恰雷利（Daniele Ricciarelli da Volterra）的遗嘱遗赠（1566 年 4 月 4 日），萨莱诺在其中注意到了更多异常情况，首先是执行人的名字，研究人员首次确定了这个名字：这应该是乔瓦尼-弗朗切斯科-洛蒂尼，圣彼得教堂的教士，和艺术家一样是 Volterran 人。“洛蒂尼”，萨勒诺解释道，“他与托马索以及被指定为遗嘱受益人的’第二代’学生：米歇尔-阿尔贝蒂（Michele Alberti）、费利西亚诺-达-圣维托（Feliciano da San Vito）、布拉西奥-贝蒂（Blasio Betti）一起，在这件事中多次扮演重要角色”。此外，还有一些不寻常的地方，即在清单中出现了一些关于建筑和拉丁语经典书籍，而一些学者已经追溯到米开朗基罗失踪的图书馆。

第三份文件是保存在罗马国家档案馆的贾科莫-罗切蒂（或雅各布-罗切蒂，达尼埃莱-达-沃尔特拉的学生）的遗嘱：罗切蒂拥有几幅可以追溯到米开朗基罗的绘画作品。达尼埃莱-达-沃尔特拉在遗嘱中对他的三位继承人（他的学生）进行了不可分割的约束，否则将被没收遗产并处以经济处罚。根据萨勒诺的说法，这种情况让人相信遗赠的对象是具有巨大艺术、经济和情感价值的材料，以至于贾科莫-罗切蒂和米歇尔-阿尔贝蒂（达尼埃莱-达-沃尔特拉遗嘱的另一位受益学生）决定将他们的家庭联合起来，一个娶了另一个的妹妹（此外，达尼埃莱的遗嘱还提到米歇尔-阿尔贝蒂的妹妹是任何婚姻嫁妆的受益人）。因此，里恰雷利通过公证人托马西努斯（Thomassinus）在契约中拟定的条款，为他的三个学生和继承人规定了各种义务，萨勒诺将其定义为 “工坊资产不可分割和不可转让的契约”。贾科莫的女儿们和米歇尔的孙女们 “不再受上一代人的约束”，这位学者继续说道，“因为该协议的监护人已经去世，她们将继承数百幅图画，这一次被清点为米开朗基罗的手稿”。

最后，萨莱诺认为，重建过程中的一个决定性因素是发现了 1572 年未出版的公证契约，这些契约与达尼埃莱-达-沃尔特拉的继承人之一布拉西奥-贝蒂（Blasio (Biagio) Betti）有关。在罗马国家档案馆的文件中发现了萨莱诺研究中唯一未发表的文件，在这些文件中描述了一把钥匙的经过，这把钥匙可以打开一个神秘的小房间，里面存放着非常珍贵的物品。只有同时使用不同学生所持的几把钥匙才能进入这个房间，而且这个房间受到禁止出售作品的不可分割契约的约束。米开朗基罗的数百幅绘画作品是在多年后，当最初的保管人去世后才开始出现在学生们的清单中的，这一事实证明这些材料从未被销毁。不过，这些随行人员 继承了几张画的事实已为学者们所熟知。唯一的新信息是关于焚烧的故事，根据解释，这可能是为了避免外交事件和允许米开朗基罗的罗马随行人员 保存 大师的 图纸和模型 ，以及存在一个上锁的隔间，这在一定程度上证实了萨勒诺的重建。问题是，马塞尔-德-科尔维的住所位于 16 世纪罗马的一个工人阶级社区，现已不复存在，在修建维托里阿诺大楼时，连同整个社区都被拆除了，因此在米开朗基罗家中找到密室的希望至少是落空了。萨勒诺写道，“对未公开文件的分析表明，密室中的物品很可能是米开朗基罗的；事实上，密室的存在要早于达尼埃莱-里恰雷利的去世，而且这些物品非常珍贵，被精心锁藏起来，堪称珍宝。托马西努斯回忆说，在达尼埃莱去世的那天清晨，他们秘密而迅速地找回了这三把钥匙，并在学生之间进行了交换”。

然而，正如人们所预料的那样，米开朗基罗的许多作品在他去世后仍得以保存，并被划分为不同的主题。因此，我们有必要摘录一些最新的作品。在大师逝世后的第二天，学者Marcella Marongiu 在发表于 2020 年在罗马巴贝里尼宫国家古代艺术馆举行的Tommaso de’ Cavalieri arbitro del gusto nella Roma della seconda metà del Cinquecento（16 世纪下半叶罗马品味的仲裁者）科学会议的论文集 中写道： "Daniele da Volterra 和 Tommaso de’Cavalieri，在米开朗基罗逝世后的第二年，受他的委托，为他创作了两幅作品。卡瓦列里奉总督亚历山德罗-帕兰蒂耶里（Alessandro Pallantieri）之命，负责清点艺术家留在马塞尔-德-科尔维（Macel de’ Corvi）家中的财产，以保护莱昂纳多-布奥纳罗蒂的继承权；为此，几天前托马索-德-卡瓦列里在两名证人的见证下，将一个装有钱的盒子封了起来。一个月后，达尼埃莱-达-沃尔泰拉（Daniele da Volterra）写给乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）的一封信证实了这里描述的事件，信中特别强调了留在米开朗基罗家中的 “纸箱”，这些纸箱是米开朗基罗为他最亲密的朋友准备的：托马索-德-卡瓦列里（Tommaso de’ Cavalieri）索要并获得了 “一幅大的漫画，上面画着我们的主耶稣基督和他的母亲圣母玛利亚的形象”，而“他将这些 ”Nuntiate, et del Christo che ora nell’orto “的一些小图交给了 Jacopo suo [Rocchetti], e compagno di Michele [Alberti] se vene ricorda”，也就是达尼埃莱-达-沃尔特拉最后十年的合作者。在乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）写给莱昂纳多-布奥纳罗蒂（Leonardo Buonarroti）的信中，达尼埃莱和托马索又一起被记起，他们是米开朗基罗指定的执行人，负责完成他自己的陵墓。如果说达尼埃莱和托马索共同出现在米开朗基罗的病床前，以及他们后来被任命为米开朗基罗财产的监护人，并不能单独被解释为他们之间有联系的证据，那么从纸箱的分割中就可以看出他们之间的友谊和相互信任的关系，达尼埃莱似乎亲自负责了纸箱的分割，就像他后来代表莱昂纳多-布奥纳罗蒂负责向米开朗基罗的朋友们分发葡萄酒一样。再如“1960年代中期”，米开朗基罗和达尼埃莱-达-沃尔泰拉 “享有一定的声望，部分原因是米开朗基罗去世后，罗切蒂从他那里继承了米开朗基罗最美丽的两幅’漫画’--《圣母领报》和《训诫》，现藏于乌菲兹美术馆。根据米开朗基罗逝世时的清单上的信息（清单上列出了米开朗基罗亲手绘制的一百多幅素描和一幅《花园颂歌》”漫画 "中的画作），这位大师在世时肯定收到了大量的预备研究报告。达尼埃莱-达-沃尔泰拉（Daniele da Volterra）指定米歇尔-阿尔贝蒂（Michele Alberti）与费利西亚诺-达-圣维托（Feliciano da San Vito）和比亚乔-贝蒂（Biagio Betti）一起，作为米开朗基罗工作室的图纸、模型和工具的执行人和继承人。乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）在《里恰雷利传》中称赞沃尔特拉诺家族的继承人是很有前途的艺术家，但同时也对他们提出了严厉的批评。莱昂纳多-布奥纳罗蒂与这两位艺术家之间的特殊关系不应是次要的：事实上，后者在其叔父去世后，曾委托达尼埃莱-达-沃尔特拉与雅各布-德尔-杜卡和雅各布-罗切蒂一起，利用留在佛罗伦萨工作室的朱利叶斯二世墓中的雕塑（维奇奥宫中的《胜利女神》和现存于佛罗伦萨阿卡迪亚美术馆的四件《普里吉奥尼》），创作米开朗基罗的陵墓。达尼埃莱死后，莱昂纳多委托米歇尔-阿尔贝蒂和费利西亚诺-达-圣维托（可能与罗切蒂一起）重铸米开朗基罗未完成的青铜头像。最后，雅各布-罗切蒂（Jacopo Rocchetti）与雅各布-德尔-杜卡（Jacopo del Duca）和马可-安东尼奥-奥滕西（Marco Antonio Ortensi）合作（后者是资金支持者），根据米开朗基罗的设计制作了一个青铜帐篷，作为布奥纳罗蒂的殡葬纪念品，安放在罗马的圣玛丽亚德利天使教堂（Santa Maria degli Angeli）：这是莱昂纳多-布奥纳罗蒂委托达尼埃莱在两位雅各布的协助下完成的米开朗基罗佛罗伦萨陵墓项目失败后产生的一项事业。

为什么此时会传出发现了米开朗基罗20 件未发表作品 的消息呢？这一切都源于首次报道瓦伦蒂娜-萨勒诺研究的《信使报 》文章。在这篇署名为弗兰卡-吉安索尔达蒂的文章中，我们读到了这样一段话："罗马年轻的独立研究员瓦伦蒂娜-萨勒诺经过十年的艰苦工作，详细还原了这位当时最伟大的艺术家生命最后时期发生的事情。通过查阅、收集和比较保存在意大利和外国（包括国家档案馆和梵蒂冈档案馆）的五百年前的文件，她确定了整个历史链条，证明了至少 20 件新作品的真实性，这些作品迄今为止还不为人知，或不能确定是这位文艺复兴时期的天才所为。在一片沉寂中，几十份遗嘱、清单和公证契约（其中一些未公开发表）中所包含的文献线索浮出水面，证明了那些被认为已经遗失的物品所走过的道路。这些被认为已经失传的雕塑、素描和山水画流传至今，却往往没有作为原作编目。

然而， Academia.edu 网站上发表的研究报告并未提及 任何迄今未知的作品。根据罗马报纸报道的信息，圣彼得大教堂大主教毛罗-甘贝蒂（Mauro Gambetti）已经组建了一个科学委员会，其中包括多位米开朗基罗专家，包括休-查普曼（Hugh Chapman）、芭芭拉-雅塔（Barbara Jatta）、皮埃特罗-赞德（Pietro Zander）、亚历山德罗-切奇（Alessandro Cecchi）和克里斯蒂娜-阿西迪尼（Cristina Acidini）。我们联系了克里斯蒂娜-阿西迪尼（Cristina Acidini ），希望获得更多信息：这位学者含蓄地证实了委员会的存在（尽管她没有证实委员会的组成，也没有告诉我们委员会具体处理什么问题）。Acidini 只告诉我们，她去梵蒂冈是为了参加一个关于穹顶的展览 （2026 年将庆祝圣彼得大教堂落成 400 周年），她只是在那时才接触到瓦伦蒂娜-萨勒诺的研究。她告诉我们："我当时就在现场，观看了展览和图画，聆听了萨莱诺博士的发言。我没有参与这项研究。在委员会中，切奇博士和我建议从布奥纳罗蒂之家借出一些图纸，用于可能举办的穹顶展览，米开朗基罗是穹顶的设计者。我们听取了研究员的研究报告。

至于所谓的发现，Acidini斩钉截铁地说：’我认为说发现是过分的：提出一条线索是为了开始新的研究’。当被问及有关可能的新归属的更多细节时，这位学者没有回答。因此，目前谈论发现还为时过早 ，因为还没有出现任何细节：我们不知道是否真的发现了新作品，我们不知道哪些对开页可能改变了归属，我们也不知道哪些被认为遗失的物品被找了回来。唯一提到的具体作品涉及几天前在拍卖会上售出的一幅图画，这是一幅关于《利比亚茜比尔》脚部的研究，《利比亚茜比尔》是西斯廷教堂中的人物之一，在纽约 佳士得 拍卖行以 2720 万美元的价格售出。几百年来，这幅画一直在私人手中，没有文献记载，也不为学者所知。直到 2025 年初才被发现。拍卖行已经猜测它可能与达尼埃莱-达-沃尔特拉（Daniele da Volterra）的遗产有关，因为拍卖目录的文章将这张纸的历史追溯到这位托斯卡纳艺术家本人，他可能曾拥有过这张纸，并可能将其传给了他的学生米歇尔-阿尔贝蒂（Michele Alberti）：然而，我们还停留在假设的阶段，因为历史上第一个确定的所有者是瑞士收藏家阿曼德-弗朗索瓦-路易斯-德-梅斯特拉尔-德-圣-萨弗林，他在十八世纪就拥有了这幅画：之后，这幅画从他的收藏中世袭到最后一位拥有者手中，而最后一位拥有者又是前一位拥有者的继承人，即第一位收藏家的后代 Hélène Lilane de Mestral von Steiger。关于这幅画可以追溯到米歇尔-德利-阿尔贝蒂（Michele degli Alberti）的假设，可以从贴在这幅画上的题词 “米开朗基罗-博纳-罗蒂”（Michelangelo Buana Roti）中找到答案，这种题词在大师的其他画作上也很常见：这是 16 世纪的笔迹，无法追溯到米开朗基罗的手笔，只能追溯到曾经拥有过他的画作的可能收藏家。早在 2007 年，学者保罗-约安尼德斯（Paul Joannides）就提议将他所称的 “博纳罗蒂收藏家 ”与米歇尔-阿尔贝蒂（Michele Alberti）相提并论，因为人们已经知道阿尔贝蒂曾拥有过大师的画作。

因此，我们是否应该期待未来会有新的发现呢？也许吧，正如佳士得拍卖行发现的百万富翁画幅所显示的那样。但这些发现可能与瓦伦蒂娜-萨勒诺的研究无关。至于《IlMessaggero》中提到的二十件作品，由于缺乏细节，我们很遗憾无法做出进一步评论。

发现了米开朗基罗的 20 件新作品？不尽然。以下是我们知道的

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。