20 neue Werke von Michelangelo entdeckt? Nicht ganz. Hier ist, was wir wissen

Wurden wirklich zwanzig neue Werke von Michelangelo Buonarroti entdeckt, die in einem geheimen Raum aufbewahrt werden, wie so viele Zeitungen in diesen Stunden behaupten? Nicht wirklich: gehen wir der Reihe nach vor. Die Nachricht geht auf eine Studie der unabhängigen Forscherin Valentina Salerno zurück, die mit einem “Studienzentrum” namens “Michelangelo-Museum” verbunden ist, von dem es keine Spur gibt, abgesehen von einer Facebook-Seite, die auf ein Popularisierungsprojekt in der Via Mecenate 27 in Rom verweist, wo am 8. Dezember das M-lab eröffnet wurde, ein dem großen Renaissancekünstler gewidmeter Raum. Die auf Academia.edu veröffentlichte Untersuchung von Salerno stellt die traditionelle vasarianische Geschichte der Verbrennung der Zeichnungen in Frage, nach der Michelangelo in seinen letzten Tagen Feuer auf die Blätter gelegt haben soll, die er in den Händen hielt und die seiner Meinung nach nicht seinem Ruf entsprachen. Die historiografische Erzählung, die jahrhundertelang in den Lebensbeschreibungen von Giorgio Vasari festgehalten wurde, beschreibt in der Tat einen Michelangelo Buonarroti, der kurz vor seinem Tod und von hohem Fieber geplagt, den größten Teil seiner persönlichen künstlerischen Produktion, darunter Skizzen, Karikaturen und Modelle, verbrannt haben soll. Die Untersuchung von Valentina Salerno schlägt eine völlig andere Perspektive vor, die besagt, dass der berühmte Künstler sein Vermächtnis nicht zerstörte, sondern vielmehr einen ausgeklügelten Plan zur Verschleierung seiner Schöpfungen ausheckte. Wie wir sehen werden, handelt es sich hierbei jedoch nicht um eine große Neuigkeit, da den Gelehrten bereits bekannt war, dass ein Teil von Michelangelos Erbe unter einigen seiner Mitarbeiter aufgeteilt wurde.

Salerno, der neun Jahre brauchte, um sein Werk zu vollenden, interpretiert die Biografie Buonarrotis als ein Werk konkreter Handlungen und analysiert die Bewegungen und Beziehungen der Personen, die den Meister in seinen letzten Tagen umgaben, indem er sie fast wie Subjekte einer gerichtlichen Untersuchung behandelt. Im Mittelpunkt der Geschichte steht die Residenz von Macel de’ Corvi, Michelangelos Haus-Atelier in der Nähe der Trajanssäule. Als der vom Papst auf Druck der florentinischen Behörden entsandte Gerichtsvollzieher Antonio Amati am 19. Februar im Morgengrauen das Haus durchsuchte, fand er eine anomale Situation vor. Obwohl das Haus jahrzehntelang ein Zentrum frenetischer Produktion gewesen war, voll von Skizzen, Wachsmodellen und Arbeitswerkzeugen, präsentierte sich das Haus, wie aus einer Karte im Buonarroti-Inventar des Staatsarchivs in Rom hervorgeht, in einer trostlosen Leere: Es gab nur drei große unvollendete Skulpturen, einige Karikaturen und eine große Sammlung von Gold- und Silbermünzen. Salerno vertrat die These, dass es technisch unmöglich sei, dass ein Mann in den Neunzigern, der an einer schwächenden Krankheit litt, eine so große Menge an Materialien, von denen viele nicht brennbar waren, wie Gipsabdrücke, halbfertige Steine und Metallgüsse, in einem häuslichen Kamin verbrannt haben könnte.

Beweise für eine mögliche geheime Vereinbarung finden sich in den Falten der notariellen Dokumente des Notars Francesco Tomassino (in den Dokumenten als Franciscus Thomassinus bezeichnet), der bei der Inspektion des Hauses mehrere Unregelmäßigkeiten feststellte. Es werden Siegel erwähnt, die von Tommaso de’ Cavalieri, dem Freund und langjährigen Geliebten Michelangelos, manipuliert wurden, vage Angaben zum Zeitpunkt des Ausbruchs der Krankheit des Meisters und das Vorhandensein von versiegelten Möbeln, die nicht untersucht wurden, weil sie als Eigentum eines Dritten deklariert waren. Diese “Grauzonen” lassen auf eine fieberhafte Aktivität schließen, die zwischen dem Tod des Künstlers und dem Eintreffen der Behörden stattfand und darauf abzielte, wertvolles Material durch die Geheimgänge, mit denen das Haus ausgestattet war, zu transportieren. Bislang ist dieses Material jedoch nur den Gelehrten bekannt .

Michelangelo, so die Gelehrte, hätte einen “Plan für seine Abreise” (wie Salerno es nennt) ausgeheckt, der ihrer Meinung nach von der Notwendigkeit diktiert wurde, das ius sanguinis, das damalige Erbrecht, zu umgehen, durch das sein gesamtes künstlerisches Erbe an seinen Neffen Leonardo Buonarroti übergegangen wäre. Das Verhältnis zwischen den beiden war angespannt und von Misstrauen geprägt, wie aus den Briefen hervorgeht, in denen der Meister seinem Verwandten vorwarf, nur an seinem zukünftigen Erbe interessiert zu sein (Salerno zitiert einen Brief, der an verschiedenen Stellen veröffentlicht wurde und in dem der Künstler wenig freundliche Worte an seinen Verwandten richtet). Im Gegenteil, Buonarroti hatte großes Vertrauen in seinen römischen Freundeskreis, der aus treuen Schülern und Freunden wie dem bereits erwähnten Tommaso de’ Cavalieri bestand. Gerade dieser taucht als wichtigster Hüter des echten Testaments des Verstorbenen auf, ein mächtiger und kultivierter Beschützer, der in der Lage war, den komplexen Übergang des Nachlasses zu regeln, ohne dass die Behörden Verdacht schöpften.

Die im Staatsarchiv in Rom aufbewahrten Dokumente“, erklärt Salerno in der Untersuchung, ”wurden mit einer Reihe von heterogenen Quellen in Beziehung gesetzt (von Briefen bis zu Adelsfonds, von päpstlichen Bullen bis zu zeitgenössischen Almanachen, über das Studium von Drucken, Münzen und Stichen, Gemälden, Familienstammbäumen und Immobilien, die mit den betroffenen Subjekten und kirchlichen Orden verbunden sind). Nach diesen eingehenden Studien war es möglich, in ihnen eine Verkettung von Daten und Ergebnissen zu synthetisieren, die es uns erlaubt, die betreffende These schnell und präzise zu untermauern; die Schlüsselstellen, die das künstlerische Erbe Michelangelos in die Hände seiner Lieblingsschüler und -freunde legten, wurden rekonstruiert".

Wie auf einem Foto", erklärt Salerno, kristallisiert sich heraus, was sich zum Zeitpunkt des Todes von Michelangelo am 19. Februar 1564 in Rom im Haus von Buonarroti befand: das bereits erwähnte Inventar mit allen von Notar Francesco Tomassino aufgezeichneten Anomalien. Dann gibt es noch das testamentarische Vermächtnis von Daniele Ricciarelli da Volterra (4. April 1566), in dem Salerno weitere Anomalien feststellt, angefangen beim Namen des Testamentsvollstreckers, den der Forscher zum ersten Mal identifiziert: Es handelt sich um Giovanni Francesco Lottini, Kanoniker von St. Peter, ein Volterraner wie der Künstler. “Lottini”, erklärt Salerno, “taucht in dieser Angelegenheit mehrmals in Schlüsselrollen auf, zusammen mit Tomaso und den Schülern der ’zweiten Generation’, die in diesem Testament als Begünstigte genannt werden: Michele Alberti, Feliciano da San Vito, Blasio Betti”. Zu den Anomalien gehört auch das Vorhandensein einiger Bücher über Architektur und lateinische Klassiker im Inventar, die einige Gelehrte bereits auf die verschollene Bibliothek von Michelangelo zurückgeführt hatten.

Ein drittes Dokument ist das Testament von Giacomo Rocchetti (oder Jacopo Rocchetti, einem Schüler von Daniele da Volterra), das im Staatsarchiv in Rom aufbewahrt wird: Rocchetti war im Besitz von mehreren Zeichnungen, die auf Michelangelo zurückgeführt werden konnten. Daniele da Volterra hatte in seinem Testament seine drei Erben (seine Schüler) unter Androhung des Verfalls des Erbes und finanzieller Sanktionen unauflöslich gebunden. Salerno zufolge lässt dieser Umstand vermuten, dass der Gegenstand des Vermächtnisses von so großem künstlerischen, wirtschaftlichen und emotionalen Wert war, dass Giacomo Rocchetti und Michele Alberti (ein weiterer Schüler, der durch das Testament von Daniele da Volterra begünstigt wurde) beschlossen, ihre Familien zu vereinen, indem der eine die Schwester des anderen heiratete (im Testament von Daniele wird im Übrigen die Schwester von Michele Alberti als Begünstigte einer eventuellen Mitgift genannt). Ricciarelli erlegt also seinen drei Schülern und Erben durch die vom Notar Thomassinus in der Urkunde aufgestellten Formeln verschiedene Verpflichtungen auf, die Salerno als “Pakt der Unauflöslichkeit und Unveräußerlichkeit des Vermögens der Werkstatt” definiert. Die Töchter von Giacomo und die Enkelinnen von Michele, “nicht mehr an die Zwänge gebunden, die der vorangegangenen Generation auferlegt wurden”, fährt der Gelehrte fort, “da die Verwalter dieses Paktes nun verstorben waren, würden sie Hunderte von Zeichnungen erben, die diesmal als von Michelangelos Hand inventarisiert wurden”.

Ein entscheidendes Element dieser Rekonstruktion ist laut Salerno die Entdeckung unveröffentlichter notarieller Urkunden aus dem Jahr 1572, die mit Blasio (Biagio) Betti, einem der Erben von Daniele da Volterra, in Verbindung stehen. In diesen Dokumenten, den einzigen unveröffentlichten aus der Studie von Salerno, die im Staatsarchiv in Rom gefunden wurden, wird die Übergabe eines Schlüssels beschrieben, mit dem ein geheimnisvoller Raum geöffnet werden kann, in dem sehr wertvolle Güter aufbewahrt wurden. Dieser Raum, der nur durch die gleichzeitige Verwendung mehrerer Schlüssel verschiedener Schüler zugänglich war, wurde durch einen Unauflöslichkeitspakt geregelt, der den Verkauf von Werken verbot. Die Tatsache, dass Hunderte von Michelangelo-Zeichnungen erst viele Jahre später in den Inventaren der Schüler auftauchten, als die ursprünglichen Verwahrer starben, bestätigt, dass das Material nie zerstört wurde. Dass dieses Gefolge mehrere Blätter geerbt hat, war den Gelehrten jedoch wohl bekannt. Die einzigen neuen Informationen betreffen die Geschichte der Verbrennung, die nach der Interpretation eine von allen akzeptierte Version der Bequemlichkeit war, um diplomatische Zwischenfälle zu vermeiden und Michelangelos römischemGefolge die Möglichkeit zu geben, die Zeichnungen und Modelle des Meisters aufzubewahren , sowie das Vorhandensein eines verschlossenen Raums, was die Rekonstruktion von Salerno in gewisser Weise bestätigen würde. Allerdings wurde das Haus von Macel de’ Corvi, das in einem nicht mehr existierenden Arbeiterviertel des 16. Jahrhunderts in Rom lag, zusammen mit dem gesamten Viertel beim Bau des Vittoriano abgerissen, so dass die Hoffnung, einen geheimen Raum in Michelangelos Haus zu finden, zumindest unangebracht ist. Eine Analyse der unveröffentlichten Dokumente, schreibt Salerno, “zeigt, dass der fragliche Raum Güter enthält, die höchstwahrscheinlich auf Michelangelo zurückzuführen sind; in der Tat war er schon vor dem Tod von Daniele Ricciarelli vorhanden und die Güter sind so wertvoll, dass sie mit einer Sorgfalt aufbewahrt wurden, die eines Schatzes würdig ist. Die drei Schlüssel werden in der Urkunde in einer regelrechten Chronik des Notars erwähnt, der ihre Existenz, die Handänderungen und die Regeln für ihre Verwendung rekonstruiert. Thomassinus erinnert daran, dass sie heimlich und schnell wiedergefunden und am Morgen des Todes von Daniele im Morgengrauen unter den Schülern ausgetauscht wurden”.

Es war jedoch bereits bekannt, dass viele der Werke Michelangelos seinen Tod überlebten und auf verschiedene Themen aufgeteilt waren. Es lohnt sich daher, einige Auszüge aus den aktuellsten Werken zu präsentieren. Am Tag nach dem Tod des Meisters schrieb die Wissenschaftlerin Marcella Marongiu in einem Beitrag , der in den Protokollen der wissenschaftlichen Konferenz Tommaso de’ Cavalieri arbitro del gusto nella Roma della seconda metà del Cinquecento (Tommaso de’ Cavalieri Schiedsrichter des Geschmacks in Rom in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts) veröffentlicht wurde, die 2020 in der Gallerie Nazionali d’Arte Antica des Palazzo Barberini in Rom stattfand, “waren Daniele da Volterra und Tommaso de’ Cavalieri, die im Auftrag des Gouverneurs Alessandro Pallantieri das Inventar der im Haus von Macel de’ Corvi verbliebenen Besitztümer des Künstlers aufstellten, um die Nachfolgerechte von Leonardo Buonarroti zu schützen; zu diesem Zweck hatte Tommaso de’ Cavalieri einige Tage zuvor in Anwesenheit von zwei Zeugen eine Kiste mit dem Geld versiegeln lassen. Die hier geschilderten Ereignisse, die aus dem dem Inventar beigefügten Bericht bekannt sind, werden durch einen Brief von Daniele da Volterra an Giorgio Vasari bestätigt, der einen Monat später abgeschickt wurde und in dem besonders auf die ”Kartons“ hingewiesen wird, die im Haus Michelangelos zurückgelassen wurden, aber von diesem für seine engsten Freunde bestimmt waren: Tommaso de’ Cavalieri forderte und erhielt einen ”großen Karton, in dem die Gestalt unseres Herrn Jesus Christus und die der glorreichen Jungfrau Maria, seiner Mutter, bezeichnet und skizziert sind“, während ”Einige kleine Zeichnungen von jenen Nuntiate, et del Christo che ora nell’orto, hatte er Jacopo suo [Rocchetti], e compagno di Michele [Alberti] se vene ricorda“ gegeben, d.h. den Mitarbeitern von Daniele da Volterra in seinem letzten Jahrzehnt der Tätigkeit. Daniele und Tommaso werden in einem Brief von Giorgio Vasari an Leonardo Buonarroti als die von Michelangelo ernannten Vollstrecker für die Realisierung seines eigenen Grabmals erwähnt. Auch wenn die gemeinsame Anwesenheit von Daniele und Tommaso am Krankenbett Michelangelos und ihre spätere Beauftragung als Nachlassverwalter nicht allein als Beweis für eine Verbindung zwischen ihnen gedeutet werden kann, so zeigt sich doch eine Beziehung der Freundschaft und des gegenseitigen Vertrauens in der Aufteilung der Kartons, für die Daniele persönlich verantwortlich gewesen zu sein scheint, ebenso wie er später im Auftrag von Leonardo Buonarroti die Verteilung des Weins an die Freunde Michelangelos übernahm”. Und weiter: “Auf dem Höhepunkt der Mitte der 1960er Jahre” genossen Michelangelo und Daniele da Volterra “ein gewisses Ansehen, das zum Teil darauf zurückzuführen war, dass Rocchetti nach Michelangelos Tod zwei der schönsten ’Karikaturen’ des Künstlers erbte - die Verkündigung und die Oration in derdie sich heute in den Uffizien befinden - und eine beträchtliche Anzahl von vorbereitenden Studien noch zu Lebzeiten des Meisters erhalten haben muss, wie aus dem bei seinem Tod erstellten Inventar hervorgeht, in dem mehr als hundert Zeichnungen von Michelangelos Hand sowie ein Gemälde aus dem ”Cartoon“ mit der ”Oration im Garten" aufgeführt sind. Michele Alberti war seinerseits von Daniele da Volterra zusammen mit Feliciano da San Vito und Biagio Betti zum Nachlassverwalter und Erben der Zeichnungen, Modelle und Werkzeuge seiner Werkstatt bestimmt worden. Die enormen Möglichkeiten, die sich Rocchetti und Alberti durch den Besitz der Zeichnungen Michelangelos und Danieles boten, spiegeln sich in den Worten Giorgio Vasaris wider, der in der Biografie Ricciarellis die Erben des Volterrano als vielversprechende Künstler lobt, ihnen aber auch eine Art äußerst kritische Postille entgegensetzt. Um die Rolle von Michele Alberti und Jacopo Rocchetti im kapitolinischen Künstlermilieu zu unterstreichen, sollte die privilegierte Beziehung, die Leonardo Buonarroti zu den beiden Künstlern unterhielt, nicht zweitrangig sein: Dieser hatte nämlich nach dem Tod seines Onkels Daniele da Volterra beauftragt, zusammen mit Jacopo del Duca und Jacopo Rocchetti das Grabmal Michelangelos zu entwerfen, wobei er die im Florentiner Atelier verbliebenen Skulpturen aus dem Grab Julius’ II. verwendete (den Sieg im Palazzo Vecchio und die vier Prigioni, die heute in der Galleria dell’Nach Danieles Tod wurden Michele Alberti und Feliciano da San Vito (wahrscheinlich zusammen mit Rocchetti) von Leonardo beauftragt, die von Daniele da Volterra unvollendet gebliebenen Bronzeköpfe Michelangelos neu zu gießen. Jacopo Rocchetti hatte sich schließlich mit Jacopo del Duca und Marco Antonio Ortensi - letzterer als Geldgeber - zusammengetan, um nach einem Entwurf von Michelangelo einen Tabernakel aus Bronze als Grabdenkmal für Buonarroti zu schaffen, das in Santa Maria degli Angeli in Rom aufgestellt werden sollte: ein Unternehmen, das aus dem Scheitern des Projekts des florentinischen Grabmals von Michelangelo resultierte, das Leonardo Buonarroti mit Hilfe der beiden Jacopo’ Daniele anvertraut hatte.

Warum wurde zu diesem Zeitpunkt die Nachricht verbreitet, dass zwanzig unveröffentlichte Werke von Michelangelo entdeckt worden waren? Das alles geht auf den Artikel im Messaggero zurück, in dem zuerst über die Forschungen von Valentina Salerno berichtet wurde. In dem von Franca Giansoldati unterzeichneten Artikel heißt es: "Dank der akribischen Arbeit, die etwa zehn Jahre gedauert hat, hat eine junge, unabhängige Forscherin aus Rom, Valentina Salerno, die Geschehnisse in der letzten Lebensphase des größten Künstlers der damaligen Zeit detailliert rekonstruiert. Durch Konsultation, Sammlung und Vergleich von Dokumenten aus der Zeit vor fünfhundert Jahren, die in verschiedenen italienischen und ausländischen Archiven, darunter dem Staats- und dem Vatikanarchiv, aufbewahrt werden, war es möglich, die gesamte historische Kette zu ermitteln, die die Echtheit von mindestens zwanzig neuen Werken beweist, die bisher unbekannt waren oder dem Renaissance-Genie nicht mit Sicherheit zugeschrieben wurden. Aus dem Schweigen ist die dokumentarische Linie hervorgegangen, die in Dutzenden von Testamenten, Inventaren und notariellen Urkunden enthalten ist, von denen einige unveröffentlicht sind und die den Weg der verloren geglaubten Objekte aufzeigen. Skulpturen, Zeichnungen und Sanguinen, die bis in die heutige Zeit überliefert sind und oft nicht als Originale katalogisiert werden.

In der auf Academia.edu veröffentlichten Untersuchung wird jedoch kein einziges bisher unbekanntes Werk erwähnt. Nach Angaben der römischen Zeitung hat der Erzpriester des Petersdoms, Mauro Gambetti, ein wissenschaftliches Komitee zusammengestellt, dem mehrere Michelangelo-Experten angehören, darunter Hugh Chapman, Barbara Jatta, Pietro Zander, Alessandro Cecchi und Cristina Acidini. Wir haben uns an Cristina Acidini gewandt, um weitere Informationen zu erhalten: Die Wissenschaftlerin bestätigte implizit die Existenz des Ausschusses (obwohl sie weder dessen Zusammensetzung bestätigte noch uns sagte, womit er sich konkret befasst). Acidini erzählte uns lediglich, dass sie im Rahmen der Organisation einer Ausstellung über die Kuppel in den Vatikan gereist sei (2026 wird der 400. Jahrestag der Einweihung des Petersdoms gefeiert) und erst dann auf die Forschungen von Valentina Salerno gestoßen sei. Ich war bei der Ausstellung und den Zeichnungen dabei und habe mir angehört, was Dr. Salerno zu sagen hatte“, erklärte sie uns. Ich bin an dieser Forschung nicht beteiligt. Im Ausschuss schlugen Dr. Cecchi und ich vor, einige Zeichnungen aus der Casa Buonarroti für die mögliche Ausstellung über die Kuppel, die Michelangelo entworfen hat, auszuleihen. Wir haben von der Forscherin einen Bericht über ihre Forschungen gehört”.

Was die angebliche Entdeckung betrifft, so schränkt Acidini ein: “Ich halte es für übertrieben, von einer Entdeckung zu sprechen: Es wird ein Hinweis vorgeschlagen, um neue Forschungen zu beginnen”. Auf die Frage nach weiteren Details zu möglichen neuen Zuschreibungen gab der Wissenschaftler keine Antwort. Zum jetzigen Zeitpunkt ist es daher verfrüht, von Entdeckungen zu sprechen, da keine Einzelheiten bekannt sind: Wir wissen nicht, ob tatsächlich neue Werke gefunden wurden, wir wissen nicht, welche Blätter möglicherweise eine Änderung der Zuschreibung erfahren haben, und wir wissen auch nicht, welche verloren geglaubten Gegenstände wiedergefunden wurden. Der einzige Hinweis auf ein konkretes Werk betrifft die vor wenigen Tagen versteigerte Zeichnung, eine Studie für einen Fuß der Libyschen Sibylle, einer der Figuren der Sixtinischen Kapelle, die bei Christie’s in New York für 27,2 Millionen Dollar versteigert wurde. Das Blatt befand sich jahrhundertelang in Privatbesitz, undokumentiert und den Gelehrten unbekannt. Erst Anfang 2025 wurde es entdeckt. Das Auktionshaus hatte bereits über eine mögliche Verbindung zum Erbe von Daniele da Volterra spekuliert, da der Auktionskatalog die Geschichte des Blattes bis zu dem toskanischen Künstler selbst zurückverfolgte, der es möglicherweise besaß und an seinen Schüler Michele Alberti weitergab: Wir bewegen uns jedoch im Bereich der Hypothesen, denn der erste historisch gesicherte Besitzer ist der Schweizer Sammler Armand François Louis de Mestral de Saint-Saphorin, der das Blatt im 18. Jahrhundert besaß: Jahrhundert besaß. Von seiner Sammlung ging es dann in Erbfolge an den letzten Besitzer über, der wiederum die Erbin des Vorbesitzers, Hélène Lilane de Mestral von Steiger, eine Nachfahrin des ersten gesicherten Sammlers, war. Die Hypothese, dass das Blatt auf Michele degli Alberti zurückgeht, findet sich in der auf dem Blatt angebrachten Inschrift “Michelangelo Buana Roti” (Michelangelo Bona Roti), die auch auf anderen Zeichnungen des Meisters zu finden ist: In der Handschrift des 16. Jahrhunderts kann sie nicht auf Michelangelos Hand zurückgeführt werden, sondern auf einen möglichen Sammler, der seine Blätter einst besaß. Bereits 2007 hatte der Gelehrte Paul Joannides vorgeschlagen, den “Bona-Rotti-Sammler”, wie er ihn nannte, mit Michele Alberti zu identifizieren, denn es war bereits bekannt, dass Alberti in den Besitz von Blättern des Meisters gekommen war.

Müssen wir also in Zukunft mit neuen Entdeckungen rechnen? Wahrscheinlich, wie die Entdeckung des Millionärsblattes bei Christie’s zeigt. Aber sie könnten ganz unabhängig von Valentina Salernos Studie auftauchen. Was die zwanzig von Il Messaggero erwähnten Werke betrifft, so ist es leider nicht möglich, nähere Angaben zu machen, da keine Details vorliegen.

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