第二期《罗马涅日报》在两个截然不同的时间平面上运行，但却有着相同的意图。您将听到志愿者们的声音，他们立即赶往Guerrino Tramonti 博物馆（第一期调查的中心博物馆之一）提供帮助。随着时间的推移，我们来到了莫迪利亚纳（Modigliana），本周末（7 月 27 日、29 日、30 日和 8 月 1 日）将在这里举办Terra Mossa 节，这是一个以参与为主题的节日，是彰显志愿者不同灵魂的一种方式：从修复专家到山间音乐会的声音，所有人都见证了同一个信念：创造力和艺术是唯一的答案。
5 月 16 日发生的事件令人吃惊，尽管几周前我们已经在巴尼亚卡瓦洛感受到了水的破坏力：第一波洪水除了给房屋和企业造成损失外，事实上还让卡普钦博物馆的储藏室充满了泥浆，所幸损失仅限于几件作品和需要清理的地板。虽然我们已经提前得到了警报，但第二波洪水的蔓延和范围让我们惊恐万分，当我们意识到自己幸免于难时，我们的第一反应是确保亲友的安全。 其次，在确定无法进入我们的储藏室后，我们试图为有困难的人提供初步帮助，因为储藏室仍然被水包围，因此无法到达。
因此，当第一批志愿者开始分布在城市的各个角落为家庭提供帮助时，我们想到了法恩扎的各个博物馆，它们在紧急情况下可能需要一些人手来处理艺术品，于是我们立即想到了我们在特拉蒙蒂博物馆的朋友们。最近几个月，米莱娜-坎波萨诺（Milena Camposano）和我参加了由艾米利亚-罗马涅大区文化遗产部门主办的RE-ORG培训课程，该课程由国际文化财产保护与修复研究中心（ICCROM）开发和提议，重点是博物馆藏品的管理。
事实上，我们清楚地记得几周前在培训课程中看到的博物馆藏品库的景象，虽然即将重新整修，但总的来说已经相当实用和整洁；进入那些仍然淹没在水和淤泥中的黑暗空间，无疑是一个沉重的打击。此时，在接下来的几天里开始运转的结构化援助机器还没有启动，因此，在最初的几个小时里，我们发现自己在帮助米莱娜和马尔科进行初步的工作安排，试图了解哪些是最紧迫的，哪些是必要的，以便能够有利地开展工作，尽可能多地挽救工程。我们的双脚浸泡在 40 厘米深的水中和淤泥中，开始扫视现场，寻找掉落在水中的陶器和散落在各处的绘画作品：一些作品完全被淤泥覆盖，另一些则浸泡在水中，必须在木质支架完全脱落之前立即取出晾干。
尽管当时的情况非常危急，但让我印象深刻的是，主人的头脑非常清醒，目标非常明确，即使在看到自己的遗产遭受如此严峻考验的痛苦中，也在尽可能地寻求帮助和支持。在随后的日子里，我们再次回到这里提供帮助，由于有了这么多或多或少来自各行各业的志愿者，工作变得有条不紊，他们带来了真正令人惊叹的能量和热情，使我们能够在很短的时间内完成所有工作。很显然，要恢复空间的全部功能和工程的可用性，还需要更长的时间，但我相信，马尔科和米莉娜的精神和主动性将成为这几个月充满富有成效的动力、创造机会和新的协同作用的引擎。
当我到达 Guerrino Tramonti 博物馆时，我唯一知道的是必须把艺术品从容易被洪水淹没的储藏区转移到一个安全的地方进行清洗和储藏。不幸的是，当我进入仓库时，看到的却是另一番景象。洪水已经漫过了仓库的天花板，洪水过后的三天里，水还在不停地滴着，洪水带着巨大的冲力冲进了仓库。金属桌子也遭遇了同样的命运，它们很可能是博物馆活动的支撑和服务设施。
面对大自然的毁灭性力量（在这种特殊情况下是水灾）时的无助感，让你更能体会和理解遭受这种事件的人的绝望，那种迷茫让你无法清晰地思考，以至于不知道从哪里以及如何开始恢复正常的生活。这就是我从博物馆馆长的话中得到的启发。在那一刻，我意识到自己作为一个务实的人，作为一个受过技术培训的人，作为一个拥有考古库管理经验的人，是如何将一个简单而微不足道的帮助变成了更多的东西，变成了一种必不可少的东西，一种支持，一种以最合适的方式计划和进行艺术品修复工作的资源。因此，我没有了可能会阻碍和制约决策的情绪，能够并肩管理和开始复原工作，并在一天的时间里将所有艺术品带到安全的地方，小心翼翼地将那些需要将来修复的艺术品与那些毫发无损的艺术品分开，只等着将它们从包裹着它们的泥土中清理出来。工作结束后，我的情绪才慢慢平复下来，对目标的实现感到非常满意，很高兴，真的很高兴能帮上忙，这也是我来到特拉蒙蒂博物馆的唯一原因，我意识到，在灰烬中，在对所发生事情的记忆中，文化知道如何重生和重新开始，带着轻松的心情，带着一次又一次的经历，我回到车上，开车回家。
在五月的罗马涅洪灾中，我认为将我们所有人团结在一起的感觉是，我们都希望能为那些失去一切的人们做些事情，哪怕是微不足道的事情。我还认为，这些事件尽管残酷，却往往能让我们看到更人性的一面，而我们往往容易忘记这一点。多年来，我一直生活在这个地区，这里就像我的第二故乡，我在这里学习文化遗产保护专业，因此，我自然而然地不仅想到了这里的人们，也想到了遭受重创的文化遗产。正因如此，我欣然接受了西蒙娜-隆巴迪（Simona Lombardi）的提议，前往法恩扎帮助特拉蒙蒂-格雷里诺博物馆。
我们和西蒙娜以及一群朋友和志愿者（其中我必须提到莫妮卡-马佐塔）一起，立即着手尽可能多地保护博物馆的作品。当我们到达博物馆时，大部分作品已经从被洪水淹没的地窖中搬出，因此当务之急是清理画作上的淤泥，防止淤泥变干，变得更加难以清理。这是一项漫长的工作，让我们忙了很久，至今仍未完成，但却给我留下了难以磨灭的记忆和感受。除了实际工作之外，最让我印象深刻的是马尔科和米莱娜-特拉蒙蒂对我们的感激之情，他们对我们所做的我认为根本不需要感谢的事情表示了无数的感谢。
我叫西蒙娜-隆巴迪（Simona Lombardi），今年 25 岁，出生在卢卡省的皮特拉桑塔。灾区对我来说是非常亲切的地方，因为过去五年我一直在那里上大学，学习文化遗产的保护和修复。一听说这一事件，我就立即与当地的朋友取得了联系，并尽力通过社交媒体了解最新情况。通过Finestre sull’Arte网页，我看到了一些在 Guerrino Tramonti 博物馆拍摄的照片，这些照片展示了被水和淤泥侵蚀的房间。与米莱娜和马尔科取得联系后，我就带着帮助他们的愿望和希望前往那里。我还决定让多年的朋友和同学杰玛-贾尼（Gemma Giani）以及其他愿意和我们一起去的志愿者也参与进来，于是我们在 5 月 22 日星期一第一次去了博物馆。在之前的几天里，许多志愿者付出了艰辛的努力，从地下室恢复了被水淹没的作品。
看到博物馆的房间里堆满了作品，一件件被淤泥覆盖，面目全非，我们的内心受到了极大的打击。由于我们要处理的主要是陶瓷和绘画作品，所以我们优先处理后者：必须在泥浆干涸之前将其清除，因为那样的话，清洁绘画表面就会变得更加复杂。我们卷起袖子开始工作：从上午 9 点到下午 6 点，四个工作站一直在运转，这样就可以同时清洗多幅画作，并开始绘制新的画作。使用的方法是使用刷子和刷子，用流动的水软化要清除的沉积物，尤其要注意画布上的画作，因为它们比其他媒介的画作更脆弱。在新志愿者的宝贵帮助下，我们连续几天都没有间断。
清洗后的作品被运到露台上，利用现有的阴凉处尽量让它们晾干，并将开始板结的作品铺在地板上。然后把它们放在一个专门为此目的而准备的公寓里，利用每一个可用的房间，尽可能地让空气流通。起初，很难想象这项艰巨的任务会结束--事实上，有一千多幅画需要清理--但渐渐地，房间清空了，鲜艳的色彩重见天日。当听到 “这是最后一幅 ”时，我的心情难以言表：我们终于成功了。
与此同时，我们多次返回地下室，以确保在开始消退的积水和淤泥中没有遗漏任何工作。一些志愿者清理了空间，把要扔掉的东西拿了出来，更多的作品出现了，找回了约 50 件奇迹般地保持完好的陶瓷、画架、石膏模具和其他一些绘画作品。除此之外，还通过移动区域和在泥土中摸索，对整个区域进行了探测。通过这种方式，我们捞出并抢救了许多陶瓷碎片。由于志愿者们的自愿和轮换，可以对许多陶瓷进行清理，首先从完整的陶瓷开始。为此，必须用海绵蘸水多次擦拭作品表面，从而去除沉积的泥土。这些陶瓷被放置在博物馆的一个清洁室中，逐渐将整件作品、残缺但完整的作品和仍需开始工作的陶瓷碎片区分开来。迄今为止，可以看到已经做了很多工作，但还有很长的路要走。至于绘画作品，必须继续注意确保其适当干燥，因为有些作品上已经发霉，必须用杀菌剂去除霉菌。必须对房间进行通风，降低湿度，并不断监测作品的状态，直到它们完全干燥。对于仍沾有泥土的陶瓷碎片和石膏模具部分，有必要进行清理和寻找它们之间的联系，以便尽可能多地重新组合作品。大学的参与，特别是修复课程的一些讲师的参与，以及他们愿意在博物馆上课，对 作品的保护提出改进建议，并确保将要进行的操作的连续性，是很有远见的。
我简直不敢相信我在新闻上看到的。我无法相信我在广播中听到的。我无法相信那些证词。所以我离开了这里，去生活，去看我不想知道的东西。让不再有生命的东西重获新生，这是多么鼓舞人心的事情？看到火从灰烬中重生是多么令人满意？重新获得失去的价值和声望意味着什么？我这样问自己......泥土、泥土、垃圾、灰尘、泥土、泥土、泥土，到处都是......
我和朋友们以及其他女孩志愿者一起为特拉蒙蒂-格雷里诺博物馆做出了微薄的贡献，这对我来说是一次重新发现，一次从艺术、从博物馆空间出发，重新开始、共同重生的激励。我在阴暗潮湿的地窖里帮助一些年轻人清空地窖，我的手在泥浆里刨来刨去，泥浆一直淌到我的膝盖，我用水泵把几幅画逐一清洗干净，使被腐蚀性污泥和泥土掩盖的特拉蒙蒂绘画之美熠熠生辉、重现生机。在经历灾难的背后，我亲身感受和看到的是巨大的团结、无穷的力量、无尽的喜悦和如此多的积极因素。我们顶着烈日，冒着酷暑，铲着泥土，堆放着一堆堆没有任何价值和形状的物品，我们越搬越低，只能用湿漉漉的泥土擦拭眼睛，但在这些泥土下面，是那些不愿屈服的人们的笑容。
我永远不会忘记刚到这座城市时看到的景象：厚厚的、一动不动的粘稠泥浆，不知疲倦的推土机，还有那些不放弃、想要自我救赎的人们的笑容。由于靴子经常陷在泥里，我艰难地穿过市中心，一直走到特拉蒙蒂博物馆。接待我的是在那里工作的几位志愿者和博物馆的主人，他们面带微笑地向我简要介绍了要做的工作。我们必须尽快把作品上的泥巴清理干净，以免泥巴干涸，对画布造成不可挽回的损失。我用刷子和花园里的水管，花了几个小时尽可能多地清理画作，用一把又一把刷子将画作从淤泥中解放出来，让那些简单和谐的形状、浓烈的色彩、美丽的面孔和各种形状和大小的主题在淤泥下重见天日。我将永远铭记的最不可思议的情感，就是有机会以如此直接和未经过滤的方式拯救艺术作品，为保护如此多的美做出贡献，哪怕只是微不足道的贡献，尽管我们周围充满了悲剧。
与其说我们是在讲述志愿服务的经历，不如说是在汇报我们在接下来几天里的一些感想。首先，我（Martina）、Simone 和 Francesco 分别是来自特伦托、维泰博和苏尔莫纳的大学生。我们在法恩扎学习材料化学，这座城市已经接待我们两三年了，在如此复杂的时刻，我们决定为这座城市做出自己的贡献。那天早上，我们遇到了一些童子军，他们带领我们参观了博物馆，实际上我们并不是教区或任何其他志愿协会的成员。对我们来说，整个经历有两个方面：首先，看到泥泞下的城市、商店、房屋和满目疮痍的街道，我们感到悲伤。城市仿佛呈现出另一种面貌，情况似乎无法挽救。然后，我们又为自己能发挥作用而感到高兴。我们意识到，博物馆及其收藏的艺术品代表着你的生活，也代表着你的工作。尽管我们的工作条件十分艰苦，在水、泥和沉重的空气中，我们仍然是一个被恢复正常生活这一共同目标所感动的团体。通过这种出乎意料的方式，我们了解了博物馆及其历史，并接触到了 Guerrino Tramonti 的艺术作品，但无论如何，这对我们来说都是一种享受。
就在几天前，特拉蒙蒂故居博物馆举行了一场特别的活动：以极大的热情开展了一个项目的开幕式，在这个项目中，满是这位杰出艺术家作品的画廊房间敞开大门，收藏了大师马里奥-贝托齐（Mario Bertozzi）的一些最著名的杰作，这是意大利文化界两个重要代表之间结对子的第一个例子，这两个代表都是 “艾米利亚-罗马涅杰出人物故居和工作室 ”巡回展览的一部分。我非常荣幸地受邀在开幕式上发言，而且几天前，我还有幸与特拉蒙蒂的作品进行了无声的对话：这种感觉就像置身于神圣的实体之中，因为它们是由体力劳动、智慧和心灵共同创造的，是对整个社会具有丰富价值的见证，在它们面前，我每次都感到渺小，甚至不好意思说出任何赞美之词，甚至不好意思在它们身边呼吸。
悲剧就这样发生了：我的心与这些作品如此之近，促使我毫不犹豫地来到特拉蒙蒂之家，试图捐出我的一点微薄之力，随即，我发现自己置身于博物馆的地下储藏室，面对着汹涌的洪水，面对着这些瑰宝，它们现在伤痕累累、蒙受耻辱、被毁坏，被亵渎神明的褐色泥土掩埋，掩盖了几天前还完好无损的古老之美。我加入了一条奇妙而温暖的人链，这条人链是在大楼的地下室建立的，其目的是互相传递作品，将它们从泥浆中取出，然后匆忙运到楼上，在分享这些作品时，在黑暗中，只配备了一个矿工的手电筒，他到了我的手中：一幅泥泞的画，画的是一张脸，也许是格雷里诺-特拉蒙蒂本人的自画像！在匆忙的工作中，我们的目光有一瞬间的交汇，那眼神让我明白了：在那一瞬间，我意识到我以前甚至不敢碰的作品此时就在我肮脏的手中，但那张被泥土弄脏的脸和那幅被泥浆侵蚀的画作尽管受到了侮辱，却依然散发着神圣的光环。我意识到面前的人已经准备好了另一幅作品，于是我把手中的画交给了跟在我身后的志愿者，从那双眼睛中抽离出来，在我周围满目疮痍的时候，这双眼睛永远是最重要、最值得学习的时刻，让我想起了巴勃罗-毕加索的一句话：“艺术能将日常生活中积累的灰尘从灵魂中抖落”。
劳拉：几个月来，我们一直在与位于斯皮纳利多的布林迪西之家博物馆和 Guerrino Tramonti 博物馆合作，计划在明年开展一系列活动，以加强两家博物馆的功能。洪水过后，我觉得我必须去。总之，尽己所能提供帮助，也是为了抚慰我们自己的心灵，抚慰那些因所发生的事情而悲伤的邻居们的心灵。在向交通警察确认我们可以到达那里之后，我和来自费拉拉的教师兼考古学家克劳迪娅于 5 月 21 日出发去看看能做些什么。与科马奇奥相比，罗马涅位于山谷以南，我们在阿尔方辛就遇到了被洪水淹没的田地、果园、房屋和教堂。在巴格纳卡瓦洛，我们看到了第一批专注于铲泥的男孩。然而，这一切还不足以让我们为抵达法恩扎做好准备。高处有正在救援的汽车，到处停放着志愿者的车辆，人们满身泥泞，道路中断。在接近河边地区时，我们进入了一种由卡车和其他运走泥土和瓦砾的车辆扬起的尘雾之中。房屋门前堆放着堆积如山的家具、家具碎片和装饰品，这些都是最杂乱无章的物品，都被泥土染成了灰色，大多已面目全非。到处都弥漫着泥土的味道，到处都是泥土和灰尘。这里的气氛在荒凉和希望之间徘徊，而希望则主要体现在许多年轻人拿着铲子在各处尽自己最大的努力。
克劳迪娅：来到房屋博物馆前，格雷里诺-特拉蒙蒂、马可-特拉蒙蒂和米莱娜微笑着欢迎我们，尽管当你看到曾经在你的城市桥下平静流淌的河流进入房屋时，你会情不自禁地感到深深的悲痛。与此同时，切塞纳圣多梅尼科考古队的一些志愿者也加入了我们的行列，他们陪同我们进屋，给我们每个人分配了一项任务。在给我拿了一盏头灯和一双手套后，他们带我参观了通往地下档案室的楼梯，那里存放着博物馆房间里没有展出的作品。他们向我解释了他们是如何组织的，以及必须遵守的所有注意事项，然后，我走下了台阶，台阶消失在黑暗的水中，我到达了地面。我穿着胶鞋在泥泞中走了半条腿，撞到了漂浮的木板，踩到了不知道是什么的碎片，然后，为了不被残骸绊倒，我加入了打算打捞画作的人链。微笑、轻松的交谈和熟练的动作压过了紧迫感，也压过了在黑暗中发现自己手中的画已经完全湿透、沾满泥浆、粘液一沾就滑的沮丧。清空下层架子后，我们伸手去抓上面的作品，全然不顾雨点般落在身上的泥浆，因为我们担心它们不会受伤。作业结束后，我们终于又爬了上去，并立即开始清除作品上的泥土，这项活动在接下来的几天里一直持续着。看到这些造型完好无损地重新出现在我们面前，看到它们色彩斑斓，我的心情久久不能平静。
劳拉：当我们到达特拉蒙蒂博物馆时，我们看到工作正在紧张地进行：许多人已经将作品从地下储藏室搬出来。克劳迪娅立刻消失在库房的黑暗中，她额头上打着手电筒，靴子浸在水里，水几乎淹没了她的膝盖。我和另外三名志愿者，包括亚历山德罗-波罗（Alessandro Porro），踩着泥泞的楼梯，沿着博物馆房间分发绘画和陶瓷作品。尤其让我印象深刻的是那些被泥水浸透的画作。它们有的画在帆布上，有的画在砖石上，有的画在多层板上，有的画在某种刨花板上，还有的画在硬纸板上。我心灰意冷地问自己如何才能挽救它们，我听到与我同名的劳拉告诉我："与此同时，把它们拿起来，不要去想它！好吧。家人都知道，格雷里诺-特拉蒙蒂曾用自来水清洗他们的画作，因为它们的材质非常坚固。他们在尝试。它们是油画，表面紧密，用沙子赋予表面物质性。泥浆是一种细腻、榛子色、非常稀的粘土（就像滑石粉），在花园水管喷出的水柱下，用软毛刷轻轻扫过表面，就能很好地脱落。
在紧急情况下，必须迅速做出决定，并在泥浆干涸、别无选择之前采取行动。车主负责用水冲洗淤泥。我认为这个决定是正确的，因为我看到工程的表面是密实的。工程已经被水浸湿了，不存在自己动手弄湿的问题。支架似乎也保持得很好。我认为，清水还可以冲走洪水携带的一些污染物。最重要的是，如果把淤泥留在作品上，我担心淤泥会紧紧粘在画作粗糙的表面上，随着淤泥的干涸和退去，可能会造成开裂和剥落。而且，无论如何都很难将其清除。
而在陶瓷上，只需用海绵轻轻擦拭，泥土就会被慢慢带走。上釉陶瓷似乎没有任何问题。厚重的釉面陶瓷看起来有点褪色，可能是从典型的表面裂缝中吸收了污浊的洪水，我也说不清楚。它们非常精致。让我们感到欣慰的是，有两位来自佛罗伦萨的修复师在场，他们正在协调这项工作。在房屋博物馆的一楼，有一个空房间，随着时间的推移，他们在一楼或露台的阴凉处排出一些湿气后，这里就会堆满洗过的作品。他们用水工作的花园是一望无际的流沙，而在博物馆里，尽管有泥泞的靴子在地板上来来回回地跑，他们还是尽量让地板保持干净，不至于太湿。
最后，在一楼的公寓和博物馆的大厅里，有 1300 多幅绘画和许多陶瓷。色彩斑斓的马赛克有些画作似乎完全没有受到这次事故的影响，有些画作上还残留着轻微的粘土污迹，我认为专业修复人员可以通过适当的挤压去除这些污迹。至于支撑物，画布上没有明显的问题。一些画在砖石和胶合板上的作品在干燥时容易变形。这些作品尽量保持水平。还有一些作品，尤其是纸板和刨花板上的作品，背面有一些地方出现翘起和剥落，但油漆表面还能保持。还有一些作品--幸运的是所占比例很小--画作或支撑物的某些部分出现了脱落：这些作品被保留了下来，没有试图进行干预。
最后，我们从地下沉积物中提取了古代或洪水期间破碎的石膏模具和陶瓷碎片，以及特拉蒙蒂留下的一些未完成的半成品陶瓷。这些物品上的泥浆更为重要。为了证明格瑞诺-特拉蒙蒂的精湛技艺，这些石膏结实紧密，表面光洁，只有极少数例外，边缘部分似乎剥落，显示出石膏中嵌入了纤维。但这种情况非常少，也许是以前就已经毁坏了。有立体雕塑的模具，也有浮雕的模具。很少有浮雕模具会冲洗掉仍是液态的泥浆。大部分泥浆残留在石膏模具和陶瓷碎片上，尤其是厚釉盘，这也是为了博洛尼亚大学的学生和教授们计划在接下来几天开展的研究项目。
破坏范围很广。部分档案已经丢失。一些墙壁一直到进水的地方都裂开了，发霉了，甚至被毁坏了。花园里的植物被粘土掩埋。就像许多其他花园一样，也许一朵玫瑰花正在发芽，但一些被泥土沙漠掩埋的垂死植物的顶部正在干裂。这需要时间和努力，但它会再次绽放。
人类在地球上生存的过程中，不得不发明的许多东西都是与改变模式的意外事件有关，而不是为了应对这些意外事件。这些事件打破了一种连续性。这并不是什么新鲜事；我们不能错误地认为，发生在我们身上的事情总是新颖独特的。
五月的山体滑坡改变了我们与我们的丘陵地带之间的关系模式，这大概不是第一次，也不是最后一次。当然，从定义上讲，变化是一种创伤。它带来了创伤，也带来了可能性。
对于最近在罗马涅发生的事情，该领域的专家、政治家和机构代表可以做出广泛的评价。毫无疑问，有必要对气候变化进行反思，在此之前，也有必要对领土的保护进行反思，而且要尽可能远离标签和口号。
毫无疑问，即使是这些活动也会提出新的要求。我对统一网络上的教条有一种天然的--我希望是健康的--抵触情绪。这些教条通常主张商业范式的转变，而不是文化范式的转变。
我认为艺术家有权对事件进行非量化分析。我认为，主要应由他们来解决因新的无力感和孤立感而遭受创伤和边缘化的群体的灵魂和意识问题。这是一种古老而又崭新的恐惧，它也与现代的 “FOMO”（Fear Of Missing Out）概念有关，即对被切断的恐惧，不仅是对新闻周期的恐惧，不仅是对通信网络的恐惧，而且是对事物流动和发展的恐惧。外围回归外围，跟不上中心的步伐。它在消亡，在消失。
面对创伤性事件，我不相信柳枝上悬挂的琴弦，不相信令人肃然起敬的沉默，更不相信以记录为借口，以灾难为背景，自拍的艺术。我相信的是一种艺术，它将自己作为日常生活不可分割的一部分，并知道如何将刺激、能量和思想重新投入循环。生命力
我们邀请艺术家朋友，主要是音乐家，共同探讨社区的概念。以及热情好客的概念。即使在筹集资金之前，我们的目的也是为了分享，邀请人们再次来到莫迪格里亚纳，不要害怕，去体验历史中心，就在一条即将泛滥的河流旁边，就在一夜之间改变了地貌的山体滑坡之下。
很多人响应了我们的号召，我们举办了一个名为 “苔藓”（Terra Mossa）的小型节日。这里有音乐，也有开放式工作室和新书发布会。Terra Mossa，就像从山上走下来的路，就像我们的地球，必须保持运动、活力、进化，不能被压垮。
山丘，即外围，以自己的方式，用自己的系统和特性创造社区和活动，而不是追逐中心向下的趋势。它从自己的艺术家开始，汇集并产生各种想法。将自己视为一个重要的实验场地。对震耳欲聋的社会-个人主义喋喋不休的讨论，集体做出自己的回应，并在街头做出回应。
就在三年多以前，我们犯了一个不可饶恕的错误，那就是认为紧急情况，哪怕是严重的紧急情况，也可以预先假定一个社区的任何其他社会、精神和伦理需求，甚至是上游的公民辩论都可以中止。这是一场无法估量的社会灾难，其影响已经超过，而且多年来还将超过紧急情况本身。
Terra Mossa 意味着，首先，面对任何事情都不能也绝不能停滞不前。它可以是一次性的，甚至可以是新事物的第一版。
现在，这就是我想到的第一个答案。来看看我们吧。
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