今天，我们推出了《罗马涅日报》，这是一个以合唱、自发、共享和民主参与为基础的专栏。在淹没罗马涅的洪水过去两个月后，我们决定不再讲述失去的东西，而是讲述什么--以及如何--得到了拯救。因此，每期节目将由几个部分组成：洪水受害者的故事和声音，以及决定提供帮助者的证词。
其目的是创建一个公共日记，分享洪灾期间的经历，保持自发形成的交流和团结精神。它将讲述如何决定在泥泞中进行干预，如何在日常工作中（在克服紧急情况的重建中）进行抵抗，以及如何计划未来的安全干预。这些声音既有艺术界主角的，也有陌生人、爱好者、好奇者和志愿者的。罗马涅日记就是所有这些：一个混合的、无等级的、开放的平台。
NDR.今天播出的第一集的第一部分专门讲述受洪灾影响的机构 和 博物馆 的故事 ，直接来自他们的声音。
法恩扎是一座文化之城、陶瓷之城、国际关系之城。随着山丘的融化，粘土来到了我们的地窖和作坊。然而，正是它作为一座艺术和文化之城的特点感动了如此多的志愿者，这也将成为我们重新出发的标志。
我们确实应对了一场非同寻常的紧急事件，但我们肯定没有忘记我们是什么，我们想再次成为什么。我们正在经历一段艰难的时期，洪灾牵涉到许多不同的现实情况，我们正在几条战线上同时行动：私人住宅、你们所说的公共场所、手工艺活动、农业活动。这次洪灾牵涉到许多情况，这无疑是一次在物质和非物质方面都产生了强烈影响的事件。它使我们失去了许多东西，但也产生了许多伟大的集体故事。社区精神无疑是让我们重新出发的动力，它努力将应急和重建结合在一起。似乎有必要立即为自己设定目标，重建失去的一切。一方面是紧急状况，另一方面是重新启动的愿望，这座城市无疑正处于停滞状态，而我们确信，我们将从艺术和我们的独特性中重新启动。
9 月 2 日和 3 日，我们将在法恩扎举办一次特别活动--Madeinitaly，这是一个以意大利陶瓷为主题的节日。对我们来说，重要的是，这届活动是我们重新出发的象征，首先是我们身份的象征。在经历了几个月的紧急状态后，陶瓷对我们来说又回到了它一直以来的样子：一座通向世界的桥梁和一种身份的象征。
我想用这个故事来概括我对这座城市所遭受的创伤的第一印象，以及它决定如何应对的第一印象。
我想说，第一印象肯定有三个。首先是人们的惊愕、难以置信和恐惧感，因为水是从他们认为安全的城墙内涌入的。法恩扎是一座拥有中世纪和文艺复兴时期历史的城市：城墙对这座城市有很多意义。它们是城市的堡垒，是我们的想象力，高高耸立。没有人会想到那里会进水。这对人们的安全感也是一个巨大的打击，它破坏了你的确定性。看到不可想象的事情发生，人们都感到更加脆弱。
当你滑倒在泥泞的街道上时，看到人们的表情，你会想起莱昂纳多的话，他应切萨雷-博尔哈的邀请来到罗马涅时说，这里有 “适合制作杯子的土地”。这让我想到了第二个问题：让这座陶瓷之城变得伟大的粘土在我们的街道上流淌。拉莫内河的河床上铺满了我们在法恩扎所熟悉和喜爱的材料。我们从未想过要将它视为敌人。然而，紧接着，一种强烈的感觉油然而生：这就是这座城市的精髓，这就是我们必须重新开始的地方。例如，城市中许多有创造力的人提出的保护这些入侵我们的材料并将其转化为作品的想法，就是一个标志。
文化中心地位的证明是我最近几天想到的第三个问题，也是我想与大家分享的：最先感到有必要回到文化场所的年轻人的归属感。所有去图书馆或博物馆的年轻人都来过，他们都回来过，他们都觉得有必要去那里。为年轻人提供文化场所的正是那些选择帮助文化事业的年轻人，他们甚至在清空自己的地窖之前就已经开始照顾这些文化场所了。
在法恩扎图书馆的悲剧中，我们可以说我们是幸运的：所有仍在印刷的文献都保存在那里，因此我们有希望通过捐赠重建图书馆，同时也重新思考如何为保护图书馆的社区服务。另一个遭受重创的现实是萨尔蒂音乐学校，那里的防碎玻璃被大水冲毁。那里有令人心碎的照片和被毁坏的乐器。然而，即使是在那里，学生、家庭和志愿者们也立即尽全力恢复。
卡洛-扎乌利博物馆（Carlo Zauli Museum）、格雷里诺-特拉蒙蒂博物馆（Guerrino Tramonti Museum）、伊沃-萨西博物馆工作室（Ivo Sassi museum-workshop）、萨尔蒂音乐学校（Sarti School of Music）、曼弗雷迪亚纳图书馆（Manfrediana Library）（更不用说该市历史悠久的工作室了）等文化遗址都受到了严重影响。但是，它的艺术灵魂以一种独特的力量出现了：年轻人集中在文化场所是一个明确的信号。只有优先考虑在这些场所进行的互动，才能重启艺术之魂。重建比重建私人场所更为紧迫。
5 月 16 日的洪水过后，法恩扎不得不面对一场规模和范围都未知的紧急事件，尽管两周前发生了戏剧性的事件，但当地社区在很多方面都毫无准备。汹涌的洪水和泥浆淹没了整个城市，如果说国际陶瓷博物馆（MIC）因地处灾区之外而幸免于难的话，那么许多作坊和陶瓷实验室，以及博物馆、图书馆和档案馆则遭遇了不同的命运。
声援和帮助立即笼罩了整个城市，人们试图从泥浆的破坏和否定中恢复生活的碎片、工作的记忆以及历史和艺术的文献。即使是军事工业部也不忘帮助与陶瓷世界相关的生产、艺术和文化结构。Casa Muky 接待了许多在洪水中失去一切的现实，如 Pantou 陶瓷公司的年轻陶艺家和 Simona Serra 的修复工作室。玛丽亚-辛托尼工作室的材料和模具也被存放在这里，以便修复原来被洪水淹没的空间。
在作坊方面，已采取行动帮助 Vecchia Faenza 修复书籍材料。用清水清洗了泥泞和潮湿的书籍。然后，在每一页上放上一张吸水纸，将多余的水擦掉，再用吸水袋吸干 48/36 小时，然后暴露在露天下。此外，Guerrino Tramonti 博物馆的绘画和陶瓷藏品因展览空间和储藏区被洪水淹没，该博物馆的陶瓷核心藏品也被送入了博物馆修复工作室。在博洛尼亚大学拉文纳校区 PFP4 单周期文化遗产保护与修复硕士学位课程五年级学生的合作下，在讲师安娜-塞西莉亚-希拉尔的指导下，对 MIC 接收的陶瓷进行了初步的泥浆清理。必要的修复工作将作为与特拉蒙蒂博物馆未来协议的一部分进行规划，其中还将包括针对仍在修复的陶瓷遗产的行动。
MIC 的工作人员还为 Carlo Zauli 博物馆的陶瓷修复工作提供了支持，尤其是大量的石膏模具。具体地说，他们搬走了临时存放在博物馆房间里的陶瓷和陶器档案，并从被严重淹没的地 下矿藏中找回了部分石膏模型，协调了用清水、海绵和其他工具将它们从大量淤泥中清理出 来的工作。用清水、海绵和刷子将它们从大量泥浆中清理出来，避免在被湿气浸透的表面使用过 度粗糙的刷子，尽可能在露天或博物馆通风处进行干燥。对于因长期接触泥浆和水而受损严重的石膏模具，则采用含水或避免用水的方法进行清 理，但要用机械方法和非研磨工具（纱布、聚酯网、黄杨木夹板，用于泥浆造型）去除泥浆， 然后再用非研磨工具进行清理。纱布、聚酯网、黄杨木夹板等）清除泥浆，然后用纤维素或乳胶海绵对泥浆进行非磨 损性处理，以限制含水量，最后用热风（吹风机）和软毛刷进行干燥。这是一种就地准备的干预系统，可根据泥浆的干燥程度而改变。布雷拉美术学院修复学教授兼 IGIIC 副主席卡米拉-马佐拉（Camilla Mazzola）参与了这些工作。
在伊沃-萨西（Ivo Sassi）工作室博物馆也进行了类似的工作，回收和清洗了陶瓷、 模型和石膏模具，同样得到了上述拉文纳学位课程五年级学生的帮助，随后将这些材料 存放在储藏室，用风扇通风，并用袋子吸收多余的湿气。
最后，MIC 的工作人员还协助从 Manfrediana 市立图书馆的储藏室回收了图书资料。紧急状况仍在进行中，尽管其后果是不可避免的损失和严重破坏，但它必须成为评估 紧急状况下艺术和文化遗产管理战略的重要机会，重新思考以下问题重新思考存放和展出文物的组织及其安全问题，同时确定优先标准，考虑作品的价 值和重要性，以及它们的物理、保存和无障碍特点。制定预防性应急管理战略，以最佳方式应对可能（不幸）出现的危机情况，将是未来 的一项挑战。现在下结论还为时尚早，但我们希望，未来紧急情况管理的指导原则、方法和操作指 南也能关注当前的危急情况。
Guerrino Tramonti 博物馆坐落在我出生的房子里，这是我父亲在 20 世纪 60 年代初建造的，当时考虑到了他的工作室、他的材料空间、我母亲出售陶瓷的商店以及他家人的居住空间。自从他去世后，我一直努力工作，希望成为他遗产的忠实守护者，我深信，通过他的作品，我们还能发现更多关于他的东西。
那天晚上，我看到河水带着大自然所具有的毁灭性力量流进了我的房子，这就是我长久以来看到的在城市桥下平静流淌的河水。为了能够再次下楼，回到博物馆和车厂所在的位置，我等待了很久。
看到地面上被水和淤泥弄得伤痕累累、面目全非的作品，我的内心受到了极大的打击。我们一共保存了大约 2200 件作品，包括陶瓷、雕塑和绘画；还有档案、模具和我父亲用来作画的画架，我看到它们漂浮在水面上，无法接受它们在淤泥中腐烂。
我习惯于独自行动，但我很快意识到，将这些作品转移到干燥的地方并清除覆盖在上面的淤泥是一项刻不容缓的行动，而且不能独自完成。于是，我请求帮助。我得到的回应令人感动。从大区文化部到从遥远城市赶来帮助法恩扎的普通人，他们都来帮助我。在最艰难的日子里，也就是最初的日子里，我的胶靴陷入泥泞之中，半条腿都在泥泞中，每一步都会碰到障碍物，与他们一起踩在碎片上：文化遗产保护专业的学生、他们在其他院系的朋友、其他 “杰出之家 ”的子孙、“再组织 ”的同学、其他博物馆的保护人员和负责人、艺术史学家、考古学家、教师和许多人。我们共同组成了一条人链，拯救和清理了 2000 多件作品。
今天，我可以说，尽管还有很多工作要做，但在军事工业部和大学的帮助下，我们将竭尽所能，让博物馆重新发挥作用。我仍将是我父亲艺术遗产的保管人，但我将更加注意保护这些遗产，尊重不断变化的需求，这些需求就像他耕耘和改造过的土地一样在不断变化，同时我也将把这些遗产归还给社会，因为我从社会那里得到了很多。
洪水过后三周，卡洛-扎乌利博物馆变成了一个建筑工地。在这个建筑工地上，我们仍在不断发现各种损坏，结构性损坏、装置损坏、作品损坏，不幸的是，其中一些已经无法复原，例如深见末治捐赠的作品 “地平线之外”，以及佐利创作的大型黑色草皮。我们巨大的石膏模型档案遭到破坏。
我们设法从地窖中的大量泥浆和粘土中恢复了一千多个模具、铸模和石膏模型。这是最紧迫的工作，因为石膏正在融化和碎裂。这次复原工作的美妙之处在于，通过它们，我们可以扫描卡洛-扎乌利从 20 世纪 50 年代初到 90 年代初的全部作品。这是一次面向未来的复原，也是一次穿越过去和记忆的奇妙画卷。
我们还发现了一些我们甚至不知道的新东西。例如，在一大堆粘土后面，我们发现了 20 世纪 50 年代的作品模具、早年扎伊尔的作品模具，甚至还有非同寻常、令人惊叹的先例，我希望我们能够将这些先例公之于众。最重要的是，我们的周围充满了感情，给了我们难以置信的能量。这是每天来这里帮助我们的所有志愿者对我们的爱，也是所有通过众筹支持我们的人对我们的爱，他们现在对我们至关重要。
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